《從布朗克斯到百老匯》中，作者以細(xì)膩的筆觸和真摯的情懷，講述了整個過程的一個個精彩瞬間，也讓我們看到了主人公為夢想拼搏的鋼鐵般的意志，以及他那跌宕起伏的人生命運(yùn)。
作者簡介：
莫斯·哈特，從上世紀(jì)二三十年代開始，莫斯·哈特幾乎就是美國戲劇的代名詞。他于1904年10月出生于紐約布朗克斯區(qū)，因家境貧困，很早就踏入社會，17歲開始寫作。1925年，他的舞臺劇《持槍者》正式公演，此后，他本人以及同喬治.S.考夫曼合作，相繼寫出了幾部十分賣座的百老匯舞臺劇。他還指導(dǎo)了歐文·柏林、科爾·波特、庫爾特·威爾和埃拉·格什溫的作品。他創(chuàng)作和執(zhí)導(dǎo)的《黑暗中的女人》以及《窈窕淑女》，是聞名遐邇的百老匯戲��；他與喬治·考夫曼合著的《浮生若夢》和《晚餐的約定》，至今仍是美國喜劇舞臺上的兩顆璀璨的明珠（前者曾獲普利策戲劇獎）。
從1932年起，莫斯·哈特也開始為電影創(chuàng)作劇本，其中《百烏朝鳳》獲得奧斯卡金像獎最佳原著故事提名。1947年，他的《君子協(xié)定》獲金像獎最佳電影劇本提名。
莫斯·哈特曾任美國戲劇家協(xié)會主席和美國作家聯(lián)盟主席，1961年12月20日，他因突發(fā)心臟病而不幸辭世。
目錄：
上部
開篇
第1章
第2章
第3章
第4章
第5章
第6章
第7章
第8章
第9章
第10章
第11章
第12章
第13章上部
開篇
第1章
第2章
第3章
第4章
第5章
第6章
第7章
第8章
第9章
第10章
第11章
第12章
第13章
下部
第14章
第15章
第16章
第17章
第18章
第19章
第20章
第21章
第22章
第23章
第24章
第25章
第26章
譯后記在描寫我們這個時(shí)代的娛樂業(yè)的書中，這本書是無與倫比的。
——紐約書評
我們這-代乃至所有時(shí)代里，由戲劇人所寫的最好的回憶錄之一。
——時(shí)代周刊
所有有志于從事演藝事業(yè)或者對演藝界有興趣的人，都應(yīng)該讀讀這本書。
——網(wǎng)友初次看到的景象讓我感到窒息。它正是我幻想中那個光怪陸離的百老匯，即便是在青天白日之下，它也似乎散發(fā)著同樣炫目的光芒，但是我每天都在期待的這一時(shí)刻，卻正值百老匯在等待慶祝那個將在選舉中獲勝、從而成為美國下一任總統(tǒng)的人：查爾斯·埃文斯·休斯或伍德羅·威爾遜當(dāng)中的一個人。我險(xiǎn)些就趕上了一個歷史性的時(shí)刻。
對于我這個迷戀戲劇性場面的人來說，這是第一次不可避免的諸多失望之一，在我使盡九牛二虎之力穿過密密麻麻的人群之后，我再次進(jìn)入地鐵，悶悶不樂地返回布朗克斯區(qū)。
我認(rèn)為，以初見百老匯的體驗(yàn)作為本書開頭，是一種恰如其分的選擇，因?yàn)槲以诔赡陼r(shí)大部分職業(yè)生涯都是在這個浮華之地度過的，或者與其息息相關(guān)，而且對于戲劇回憶錄那歷史悠久的傳統(tǒng)而言，如果這個開篇軼事的引入似乎太過迅速，那么，我希望讀者從一開始，就要謹(jǐn)慎地注意到，這些記憶中的片段，不是為那些對于戲劇毫無感覺、對于它的恥辱與光榮不為所動的人準(zhǔn)備的。如果懷疑甚至厭惡情節(jié)�。ɑ蛘邚牧硪环矫嬲f，如果對于戲劇的過分著迷達(dá)到了近乎愚蠢的程度），對于作者或讀者而言都毫無妨礙的話，那么，撰寫或者閱讀一本有關(guān)戲劇回憶的作品，就沒有任何意義可言。無論如何，容易輕信的眼睛和喜歡空想的心靈，都是戲劇的重要組成部分。戲劇與其說是一種行業(yè)，不如說是一種疾病，而且從我看到百老匯的第一眼起，我的一生就被這種疾病傳染了。那個十二歲的自我最有趣的方面，并不是在對百老匯的幻想中所表現(xiàn)出的天真和質(zhì)樸，而是站在地鐵臺階上那個稚氣的孩子產(chǎn)生的強(qiáng)烈的事業(yè)心。為什么會有這樣的事業(yè)心？它是如何產(chǎn)生的？這是一個有趣的推測，因?yàn)閾?jù)我所知，沒有哪一種狂熱主義者團(tuán)體會比戲劇發(fā)燒友的規(guī)模更龐大，沒有哪一個部落會比戲劇發(fā)燒友更容易迷失或者更加投入�！拔枧_情結(jié)”這個簡單的詞匯，究竟隱藏著什么樣的特別需要？怎樣解釋這種會成為一生追求的事物的力量？是什么觸發(fā)了產(chǎn)生演員或者劇作家的內(nèi)在機(jī)制——構(gòu)成了這些特定人群的特征，并使他們在余生成為一個獨(dú)特群體的那種強(qiáng)制力的本質(zhì)是什么？我們比較容易理解一個科學(xué)家或者一個宗教人士的奉獻(xiàn)精神，但相比而言，戲劇帶來的不值一提的回報(bào)——除了極少數(shù)在這方面享有特權(quán)的人以外——使我們很難理解它引起的不屈不撓的忠誠，或者在戲劇追求過程中孜孜不倦的熱情。我有我自己的一個小小的理論——它也許站不住腳——那就是：戲劇是那個命運(yùn)不幸的孩子一個天然的避難所。
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