本套叢書所收人物的時間跨度，盡管曾經(jīng)上溯到同光十三絕時期，但總體上還是聚焦于20世紀(jì)初葉到21世紀(jì)初葉的百年之間。百年之間，風(fēng)云變幻，梨園天地，名家輩出。區(qū)區(qū)一套叢書，盡管編者力圖使之相對完整系統(tǒng)一些，但掛一漏萬、滄海遺珠的現(xiàn)象，還是會在所盡有。即便收入本叢書中的名家大師，由于多側(cè)面歷史的諸多誤會以及材料的相對匱乏，由于諸多熱情有余、經(jīng)驗不足的年輕人的參與，錯訛之處，在所難免。尚求方家不吝指正，遂使學(xué)問一道，有所長進(jìn)；梨園群星，光芒璀璨。安葵著的《詩情史筆培菊育蘭--張庚評傳》是其中一本，這次增訂重版，主要是增寫了張庚同志對京劇和昆曲的關(guān)注和研究。
張庚（1911——2003）是我國當(dāng)代著名戲劇家，早在30年代，他就擔(dān)任了左翼劇聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)工作，并發(fā)表了許多重要的理論、評論文章。解放戰(zhàn)爭時期任延安魯藝戲劇系主任和東北魯藝的負(fù)責(zé)人，新中國建立后歷任中央戲劇學(xué)院副院長、中國戲曲研究院副院長、中國戲曲學(xué)院院長、中國藝術(shù)研究院副院長、中國戲劇家協(xié)會副主席、中國戲曲學(xué)會會長、中國昆劇研究會會長、中國戲劇家協(xié)會名譽主席等職。他為戲劇事業(yè)培養(yǎng)了一批又一批的專業(yè)人才，他的學(xué)生真可謂桃李滿天下。他不斷地總結(jié)戲劇創(chuàng)作和戲劇運動的實踐經(jīng)驗，寫下了大量的文章和著作，提出了“劇詩說”等著名的學(xué)術(shù)觀點，對戲劇事業(yè)產(chǎn)生了很大的影響。黨的十一屆三中全會以來，我國的社會主義文藝事業(yè)更加蓬勃地發(fā)展，張庚同志雖然年事已高，但他仍以飽滿的熱情進(jìn)行工作。他的文章和著作集為《張庚文錄》（湖南文藝出版社2003年出版）他倡導(dǎo)和組織領(lǐng)導(dǎo)了《中國戲曲志》、《中國大百科全書•戲曲》卷、《中國戲曲通史》、《中國戲曲通論》、《當(dāng)代中國戲曲》等國家重點項目和宏偉的工程。他對京劇、昆曲一直熱情關(guān)注，并進(jìn)行了深入的研究，有關(guān)理論和評論對京劇、昆曲藝術(shù)和事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。這次增訂重版的安葵著的《詩情史筆培菊育蘭--張庚評傳》，主要是增寫了張庚同志對京劇和昆曲的關(guān)注和研究。
張庚同志雖然不是專門研究京劇和昆曲的，但他對京劇和昆曲確實給予了特別的重視。由于他胸懷著戲曲事業(yè)的全局，所以對京劇昆曲能給予明確的定位；也由于他對京劇、昆曲有深入的研究，所以他對戲曲的整體研究也就能更深入。在這一點上，張庚同志的學(xué)術(shù)思想也可以給我們很多啟示。
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