李金枝是幸運(yùn)的。1980年5月，李金枝和戲校的同學(xué)們畢業(yè)了，他們沒有像別的戲校學(xué)生一樣畢業(yè)后分配到各個(gè)劇團(tuán)，而是以此為班底成立了洛陽(yáng)地區(qū)的一個(gè)青年團(tuán)————洛陽(yáng)地區(qū)豫劇二團(tuán)。正是這個(gè)機(jī)會(huì)，使李金枝一畢業(yè)就成為團(tuán)里的臺(tái)柱子，這是好多前輩演員和同代演員望塵莫及的。在畢業(yè)后的短短3年時(shí)間里，劇團(tuán)就排了由她主演的5部戲：古裝戲劇《淚灑相思地》的女主角王憐娟、《孫成打酒》中的女主角王桂英、《燕燕》中的女主角燕燕、現(xiàn)代戲《金雞引鳳》中的女主角金萍、《洛河女兒》中的女主角崔水蓮，每個(gè)角色她都演得栩栩如生，達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界。特別是《淚灑相思地》一劇至今已演出3000多場(chǎng)，久演不衰，王憐娟成為豫劇戲曲人物中一個(gè)新的形象。
《淚灑相思地》是一出從越劇移植的劇目，1980年，不滿18歲的李金枝被分配飾演劇中女主角王憐娟。王憐娟是一個(gè)詩(shī)書音畫皆能的大家閨秀，也是一個(gè)因受繼母虐待而沒有家庭的溫暖，又被內(nèi)心深愛的男人所欺騙，身體和精神都備受摧殘的悲劇性人物。李金枝這個(gè)沒有情感經(jīng)歷和生活經(jīng)歷簡(jiǎn)單的年輕女子，面臨很多挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。通過李金枝的刻苦努力，克服重重困難，《淚灑相思地》終于在洛陽(yáng)人民會(huì)堂和觀眾見面了。《淚灑相思地》一炮走紅，在洛陽(yáng)人民會(huì)堂連演一個(gè)多月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。洛陽(yáng)地區(qū)豫劇二團(tuán)唱紅了，李金枝唱紅了。《淚灑相思地》成為中國(guó)豫劇一部新的經(jīng)典之作。
這是一部同類戲曲劇目中唱詞很多的古裝悲劇。全劇共有500多句唱詞，而王憐娟的唱詞就有200句之多，其中的幾個(gè)重要唱段都在幾十句以上，這對(duì)剛走出校門的李金枝來(lái)說，是天賜良機(jī)，也是千斤重?fù)?dān)。當(dāng)時(shí)，李金枝的母親在洛陽(yáng)人民會(huì)堂工作，為了背戲詞，練唱腔，劇院白天沒有演出時(shí)，她就自己在后臺(tái)走廊上，腿放墻上對(duì)著墻壁一邊練腿功，一邊練唱，自己折磨和錘煉自己。從第一句唱到最后一句，喝口水稍事休息再練第二遍，直到練得詞爛熟于心，聲音化于情，情化于韻。如“當(dāng)初他甜言蜜語(yǔ)將我騙”一段，字詠聲嘆，韻豐腔圓，有凄美婉轉(zhuǎn)，有激越奔放，有泣訴哀怨，有深沉悲涼，音曲開合有度，情感跌宕起伏，節(jié)奏和旋律隨著情感表達(dá)的需要，或大河滔滔，或細(xì)流涓涓，或春風(fēng)化雨，或電閃雷鳴，把觀眾完全控制在隨她而行的情感共鳴之中。特別是“承蒙小姐你的恩德廣”一段，面對(duì)著自己負(fù)心男人的新妻蔣素琴，蘊(yùn)含感恩和乞求、悔恨和無(wú)奈的復(fù)雜心情的表演和唱腔，誰(shuí)聽了不蕩氣回腸？“再求你將小玲好好看待，她斷了舌頭有口難張。她難把那話兒講，誰(shuí)把她體諒？為我遭下禍，我縱死恨難當(dāng)。數(shù)九寒天要溫暖，三餐賞她薄粥湯”，每唱到這里，李金枝都是泣不成聲，觀眾也無(wú)不寸斷肝腸，熱淚盈眶。豫劇的感聲詠嘆，被李金枝推向了極致。
在“相思苦”一折戲中，王憐娟已知自己懷有身孕，回家探母的張青云沒有音訊，復(fù)雜的心境中包含著惶恐和期盼、擔(dān)心和自信，表演時(shí)有滿面愁容，有心神不定，有神情恍惚，有自若從容。唱腔或委婉，或幽怨，或焦盼，或鎮(zhèn)定，手眼身法步，表演得人情人理，使人拍案叫絕。
在《淚灑相思地》中，李金枝不但把王憐娟的悲憤愁怨表演到極致，對(duì)王憐娟喜樂甜羞純的少女春心春色的表演同樣達(dá)到了精致無(wú)比的藝術(shù)之境。
根據(jù)人物和劇情的需要，細(xì)膩傳神之情，雅致含蓄之美，甜媚俊秀之姿，婉轉(zhuǎn)清麗之韻，水到渠成，耐人尋味�！盎▓@會(huì)”一折戲中，王憐娟為排解繼母逼婚的煩惱，到花園散心時(shí)，一個(gè)純情爛漫的書香閨秀之美，李金枝表演得恰到好處。當(dāng)遇到進(jìn)京趕考的美男子張青云時(shí)，又緊張，又害羞，面頰上蕩漾著鐘情，眼神中流溢著渴望，一下把一個(gè)純情少女演成了一朵青翠欲滴、含苞欲放的鮮花。
在“樓臺(tái)別”一折中，已有孕在身的王憐娟面對(duì)將回家探母的心愛之人，欲留不能，欲別不忍，既有男歡女愛的常情，又有大家閨秀之禮，李金枝用婉約清麗的吟唱表現(xiàn)羞澀和嬌情，用纏綿幽怨的詠嘆表達(dá)甜蜜和別意，秋水映月的眼神、戀戀難舍的身姿，準(zhǔn)確、鮮活、雅致、精細(xì)，演技到此境，如入仙畫中。
李金枝說，把演員生命融人藝術(shù)，藝術(shù)才能有鮮活的生命。為練好“投湖”一折中的跪步，李金枝在火熱的7月，穿著披風(fēng)苦練，磨出的血把褲子染紅了，她全不在乎，一天天地練功，一天天地琢磨，慢慢地體會(huì)著技巧，直練得跪步快而穩(wěn)，身直不晃。每演到這一節(jié)時(shí)，李金枝的跪步表演，都令觀眾似乎忘了她是在跪走�！稖I灑相思地》中李金枝跪地的表演還有一處，那是王憐娟得知張青云背叛自己，懷抱著嬰兒，跪在地上求人撫養(yǎng)的場(chǎng)面，那跪時(shí)間長(zhǎng)且穩(wěn)，身子不屈不顫，把一幅凄涼無(wú)助的女性的絕望之畫，寫在舞臺(tái)之上，也刻在觀眾的心中。
李金枝用自己的心血和智慧、汗水和真情塑造出了王憐娟，王憐娟也成就了李金枝。P14-17
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