作品介紹
溫文無間道
作者：張國祥,孫穎 整理日期：2021-12-17 03:50:51
《地下情》讓梁朝偉第一次獲得了影帝提名，同時(shí)也讓他第一次體驗(yàn)到了香港電影競爭的殘酷，但沒過多久，他便遇到了另一個(gè)領(lǐng)獎(jiǎng)臺上的�？汀獱枛|升，一個(gè)善于把握和控制演員的導(dǎo)演，他的電影往往給演員很大的發(fā)揮空間，這對梁朝偉這樣一個(gè)“出跳”的演員來說絕對是_件好事�！度嗣裼⑿邸酚泻芏嘣氐募�，包括演員，狄龍作為一個(gè)“老戲骨”，他帶給梁朝偉的直觀感受，有時(shí)甚至要超過導(dǎo)演，因?yàn)榇蠹叶际茄輪T，演對手戲是一種直接的演技較量，這種經(jīng)驗(yàn)是王家衛(wèi)所不能給予的，因?yàn)閷?dǎo)演不可能在演技方面給予演員太多有用的指導(dǎo)，尤其是像王家衛(wèi)這樣的導(dǎo)演。
梁朝偉說過譚家明是對他很有影響的導(dǎo)演之一。譚家明是新浪潮時(shí)期一個(gè)很重要的人物，他的《烈火青春》可謂轟動(dòng)一時(shí)，而他與梁朝偉合作的卻是完全不同風(fēng)格的《殺手蝴蝶夢》，梁朝偉同樣還是演一個(gè)小人物，卻演出了不同的味道。譚家明拍戲向來嚴(yán)謹(jǐn)，甚至于苛刻，這對像梁朝偉這類很有自己想法的演員來說，過程雖然痛苦，但也不失為是一種鍛煉，梁朝偉能有如今的自覺性，離不開像譚家明這種類型導(dǎo)演的某些約束力，所以梁朝偉才會(huì)特別享受王家衛(wèi)那種“寬松”的要求。吳宇森也同樣如此，《喋血街頭》對于梁朝偉來說，應(yīng)屬“印象深刻”。經(jīng)過這次，梁朝偉變得越來越用“心”了，所以到了《阿飛正傳》，他才會(huì)明顯看到自己的轉(zhuǎn)變，雖然他很謙虛地以一句“搞不明白他怎么可以把我拍成這樣?”而把功勞都?xì)w給了王家衛(wèi)，可是說到影響和幫助，侯孝賢顯然比王家衛(wèi)給予梁朝偉的要多得多，侯孝賢是最先帶領(lǐng)梁朝偉走出去的。作為一個(gè)演員，能參與侯孝賢的作品，是一種榮幸，也是香港電影的榮幸，何況是《悲情城市》那么重要的一部杰作。所有的這些積累，匯集到了《阿飛正傳》這部電影，于是，轉(zhuǎn)變就是顯而易見的了。只能說王家衛(wèi)很幸運(yùn)，交給他的是一個(gè)經(jīng)過那么多的大師共同打造過的梁朝偉，而不是剛?cè)胄袝r(shí)的那個(gè)只憑著過人的天賦技巧演戲的梁朝偉，這么看來，梁朝偉沒有演完整部《阿飛正傳》，實(shí)在是個(gè)遺憾!
而在這往后的4年里，對干梁朝偉來說，是最困難的，他面臨著很多選擇，但最后，他贏了。
這一階段里有近20位導(dǎo)演與梁朝偉有過合作，而合作次數(shù)不止一次的有以下幾位：杜琪峰、陳可辛、李志毅、柯受良和曾志偉。前三者對梁朝偉的影響是很大的。
如果說《阿飛正傳》后，按梁朝偉自己所說，他發(fā)現(xiàn)了自己以往不曾發(fā)現(xiàn)的另一面，那么他卻并沒有機(jī)會(huì)很快地把自己的這個(gè)“另一面”展示出來，也許他覺得時(shí)機(jī)還不成熟，需要再醞釀一下，但更多的原因，應(yīng)該是香港電影本身的問題所致。90年代初的香港電影，在經(jīng)過了80年代的繁華后，開始走向了一種表面的浮華，大量的跟風(fēng)作品開始涌現(xiàn)，創(chuàng)作性急劇下降，作為一個(gè)香港本土演員，不免會(huì)受到影響。
首先是杜琪峰。那個(gè)時(shí)候的杜琪峰同樣處于摸索階段，他和梁朝偉合作的兩部電影《沙灘仔與周師奶》和《踢到寶》，在票房上來說，并不算成功。但失敗并不是壞事，他讓杜琪峰很快找到了他自己的方向，同樣梁朝偉也在嘗試，接觸不同的導(dǎo)演，接演不同的角色，《阿飛正傳》后，他要找到一種能夠承載自己演技另一面的東西。于是，我們可以看到，在這一階段里，梁朝偉大部分演的都是一些小人物，平民英雄，一些往往不能掌握自己命運(yùn)的悲情人物，且他合作的導(dǎo)演數(shù)量也是最多的，或許大家沒能看到《阿飛正傳》片末的影子，但梁朝偉其實(shí)是在尋求一種更高的境界，在香港電影污濁的大環(huán)境里，他在盡量保持自己的自覺和自醒，同時(shí)，于平淡中去摸索一條更長遠(yuǎn)的道路。
從《重慶森林》開始，梁朝偉開始特別注意電影的質(zhì)量。因?yàn)榇藭r(shí)他已是影帝，鞏固演技是一大課題，再加上這時(shí)香港電影的泡沫已經(jīng)開始破滅，沉淪在所難免。對于梁朝偉來說，已經(jīng)不必像前期那樣和大量的導(dǎo)演合作，接拍大量的電影，他所需要的，是能夠真正挖掘他其他潛力的導(dǎo)演，比如李志毅。
《重慶森林》后，到《春光乍泄》的3年時(shí)間里，梁朝偉拍了7部電影，其中兩部是跟李志毅合作的《流氓醫(yī)生》和《救世神棍》。兩部片都可以看到他很多不同以往的表現(xiàn)。以前看梁朝偉的電影，搞笑就是搞笑，深沉就是深沉，分得很開，而《流氓醫(yī)生》中的劉文，則讓我們見識了梁朝偉無與倫比的控制力，《流氓醫(yī)生》里的梁朝偉其實(shí)已經(jīng)把“搞笑”和“沉郁”完美地結(jié)合在一起，所以說李志毅是很懂得經(jīng)營梁朝偉的，他把梁朝偉從王家衛(wèi)那里解放出來，經(jīng)過一番打造，再交還給王家衛(wèi)時(shí)的梁朝偉就更懂得如何去調(diào)整自己的心態(tài)了，不至于被那些“瘋子”折磨死。
而這一階段梁朝偉已經(jīng)開始和華語電影以外的導(dǎo)演合作了，他沒有跟風(fēng)去好萊塢，而是選擇了更偏的越南導(dǎo)演陳英雄。而梁朝偉對電影獨(dú)特的理解也就是表現(xiàn)在這里，他很自覺、很清楚地知道自己所處的地位、所要走的方向、所要的東西，這樣的演員，是適合給王家衛(wèi)錘煉的。
《春光乍泄》給予梁朝偉的除了第二次稱帝外，還讓他看到了自己和一些國際所謂的巨星并沒有多大的差距，甚至自己比別人更勝一籌，但他還是輸了，輸?shù)脑虿辉谒约荷砩�，而是他所不能掌握的其他方面。所以《春光乍泄》后的梁朝偉，盡量地去拓展自己的戲路，雖然他的戲路已經(jīng)夠?qū)捔恕?br/> 《暗花》、《黑獄斷腸歌》、《海上花》、《超時(shí)空要愛》，這些電影，在以前梁朝偉的作品中很難找到相同的類型，但《春光乍泄》以后，梁朝偉知道要更多的挖掘自身的可能性，就要多嘗試一些新鮮的難度更大的角色，甚至于像《黑獄斷腸歌》這樣的電影。
不得不承認(rèn)，一個(gè)演員能遇到王家衛(wèi)是很幸運(yùn)的。但我在這里說的“演員”僅限于像梁朝偉這樣的資格演員，而并非指那些無拍戲經(jīng)驗(yàn)的新演員或無實(shí)力的純偶像派演員，這些演員如果直接交給王家衛(wèi)去折騰，效果很可能適得其反。能真正在王家衛(wèi)電影里如魚得水的，也只有梁朝偉這樣在許許多多不同的導(dǎo)演手里經(jīng)過摔打的演員。但不管怎樣，他和許許多多導(dǎo)演一樣，與梁朝偉在途中并肩齊走，這十年來，無論他還是梁朝偉都一直在成長在進(jìn)步，所以才有了今天的《花樣年華》，香港電影才能夠在國際上揚(yáng)眉吐氣。
王家衛(wèi)實(shí)在是個(gè)“異種”，香港影壇能造就出王家衛(wèi)也許本身就是個(gè)奇跡。在香港，甚至國際影壇，能與王家衛(wèi)如此合拍的演員也許只有梁朝偉了，而商業(yè)利益當(dāng)頭的香港影壇能造就出梁朝偉這樣一個(gè)“百搭”的多面手也許可以說是另外一個(gè)奇跡，兩個(gè)奇跡并在一起，成就了香港電影在國際舞臺的一個(gè)又一個(gè)的奇跡。
P46-48
|
|
