有一段時(shí)期，人們提到柏遼茲的音樂總是說他輝煌嘹亮，如今人們認(rèn)識到柏遼茲也寫過大量寧靜的音樂，甚至某些被認(rèn)為是最宏偉的音樂也是因?yàn)楹疃〉昧钊穗y忘的效果，浪漫主義的熱情并沒有削弱其作品的古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)和純正。作為配器大師和19世紀(jì)激情的闡釋者，他的音樂帶有那個(gè)時(shí)期的復(fù)雜性。除非指揮和演奏者掌握好音樂的分句、變幻無常的節(jié)奏、細(xì)膩的配器，以及即使在最活躍的作品中也潛藏著充滿激情的悲愴，否則很難說對他的音樂是理解深刻和充分的。柏遼茲（HectorBerlioz，1803～18690）法國杰出的作曲家、指揮家。生于法國南部一個(gè)小鎮(zhèn)的醫(yī)生家中，1820年學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)。自幼酷愛音樂，但家庭卻希望他能繼承父業(yè)，最后終以與家庭脫離關(guān)系為代價(jià)選擇了音樂道路。1822年起以音樂為業(yè)，他畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院勒須爾教授作曲班。年輕時(shí)是個(gè)富于小資產(chǎn)階級革命精神的浪漫主義作曲家，曾寫過《希臘革命》大合唱。法國七月革命時(shí)，走上巴黎街頭高歌《馬賽曲》，后又把該曲改編為大型管弦樂隊(duì)與二重合唱的樂曲。同年，創(chuàng)作了《幻想交響曲》使他名聲大振。還寫了《羅密歐與朱麗葉》（獨(dú)唱、合唱與樂隊(duì)）、《哈羅德在意大利》（中提琴與樂隊(duì)）、《羅馬狂歡節(jié)》（樂隊(duì)序曲）、《安魂曲》（樂隊(duì)與合唱）、《貝文努托·切里尼》（歌劇）、《浮士德的沉淪》（傳奇�。┑群芏嘧髌贰�(chuàng)作時(shí)力求創(chuàng)新，除采用“固定樂思”的手段外，還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理方法來豐富交響樂的表現(xiàn)力。所著《配器法》一書已成為音樂技術(shù)理論的經(jīng)典文獻(xiàn)之一。一生在貧困饑寒中度過，老年時(shí)又不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。柏遼茲是法國浪漫主義風(fēng)格的典型的代表。他開創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題交響音樂的道路，擴(kuò)大了音樂反映生活的能力和范圍，并使其更為易解。柏遼茲在交響樂的結(jié)構(gòu)、樂曲的體裁諸方面勇于革新，發(fā)展了傳統(tǒng)形式。在他的創(chuàng)作中，微妙的樂器組合使樂隊(duì)呈現(xiàn)出新的音色、效果和色彩。他所著的《管弦樂法》一書有廣泛影響。主要作品有：交響樂《幻想交響曲》、《羅密歐與朱麗葉》、《浮士德》、中提琴與樂隊(duì)《哈羅爾德在意大利》；合唱曲《安魂曲》；管弦樂序曲《羅馬狂歡節(jié)》；歌劇《貝文努托·切里尼》等。
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