本書著力于對南宋四家的相關(guān)史料做畫史、畫論著述范圍之外的新的收集，并選擇有關(guān)生平事跡的重要史料在書中作了排列記述，以求史料的相對集中完整，為以后的研究者提供檢索的方便。本書對畫家生活于其間的自然、社會、時代環(huán)境做力所能及的分析探究，在適當彌補畫史資料不足的同時，也期望能為繪畫史研究提供更為廣泛的探索領(lǐng)域和參照背景。
“李唐白發(fā)錢唐住，引出半邊一角山�！敝袊L畫史上的一個著名流派————以南宋四家為代表的南宋院體山水畫派，就從李唐的來到南方開始……
讀馬遠的畫，看得見他“經(jīng)營”山水的藝術(shù)匠心和他心中充滿靈性和詩意的藝術(shù)感受�？梢哉f：馬遠，是一個職業(yè)的繪畫者，更是一個真正的藝術(shù)家。
西泠橋畔，繪畫大師黃賓虹的塑像面湖而立，很容易讓我們想起眾多與他一樣的西湖畫人和西湖悠久的繪畫傳統(tǒng)。南宋著名畫家劉松年，無疑是這個藝術(shù)傳統(tǒng)最早的開啟者。
在夏圭清幽簡凈的山水畫中，流瀉出在山水之間安放心靈的藝術(shù)氣質(zhì)，看得見畫家意緒與連綿溪山的融合。淡嵐輕煙間，詩意濃郁，至今散發(fā)著藝術(shù)的馨香和光輝。
|
