當畢加索的《格爾尼卡》遭到納粹的惱怒時，當杜尚把小便池搬進藝術(shù)博覽會，并引起了人類對藝術(shù)的懷疑時，人們對于現(xiàn)代藝術(shù)的理解徹底改變了�！懂吋铀骱投派校ìF(xiàn)代藝術(shù)的靈魂之爭）》作者（拉里·威瑟姆）講述了發(fā)生在畢加索與杜尚兩個人身上的種種故事，探索現(xiàn)代藝術(shù)的靈與肉的依附關(guān)系，幫助我們清晰地理解這二人在現(xiàn)代藝術(shù)中所扮演的角色，以及現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的整體脈絡。
20世紀藝術(shù)界最具戲劇性的故事！
在宿命般的1913年，發(fā)生在紐約和巴黎的事件為20世紀兩位最重要的藝術(shù)家一一巴勃羅·畢加索和馬塞爾·杜尚之間的公開競爭拉開了序幕。杜尚的《下樓的裸女》在紐約軍械庫展亮相，造成了“轟動中的轟動”，這讓美國人將杜尚奉為立體主義的領(lǐng)袖、現(xiàn)代藝術(shù)的代言人。不過在巴黎，立體主義革命卻圍繞著畢加索達到頂峰�；仡^來看，這些事件構(gòu)成了藝術(shù)史上的一個十字路口，兩位年輕的波希米亞人對“藝術(shù)家”這個概念抱持截然相反的觀點，由此誕生的兩種對立的目標塑造了整個現(xiàn)代藝術(shù)。
今天，到博物館參觀的公眾將畢加索看作現(xiàn)代藝術(shù)中最偉大的人物。畢加索作為最后一位偉大的西方傳統(tǒng)畫家，在他漫長的一生中創(chuàng)造了多種新風格。不過，在藝術(shù)家、評論家和收藏家的小圈子中，20世紀最有影響力的藝術(shù)家卻不是畢加索，而是馬塞爾·杜尚————棋手、惡作劇者以及達達主義、超現(xiàn)實主義和波普藝術(shù)的先驅(qū)。在畢加索的《格爾尼卡》使納粹惱怒時，杜尚則把小便池搬進了藝術(shù)博覽會。
《畢加索和杜尚》講述了發(fā)生在這兩位藝術(shù)家身上的故事，介紹了他們之間關(guān)于如何定義現(xiàn)代藝術(shù)和概念藝術(shù)的劃時代爭論。同時，這也是一部星光熠熠的20世紀文化名人錄，包括亨利·馬蒂斯、格特魯?shù)隆に固┮�、安德烈·布勒東、薩爾瓦多·達利和安迪·沃霍爾等。在講述這個故事時，拉里·威瑟姆用兩位偉大藝術(shù)家的生平串聯(lián)起了一個風起云涌的世紀。
《畢加索和杜尚》由拉里·威瑟姆編著。
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