哈特·普雷斯頓(以下簡(jiǎn)稱普雷斯頓)：我在斯坦福大學(xué)讀書，查爾斯·
斯坦海默(CharlesSteinheimer)也在那里讀書，我那時(shí)對(duì)戲劇感興趣，想
當(dāng)一名導(dǎo)演，雷克斯·哈迪那時(shí)在斯坦福大學(xué)擔(dān)任戲劇經(jīng)理，在他的照顧下
，我導(dǎo)演了一出音樂劇。為我寫這個(gè)劇本的是沃爾多·索爾特(WaldoSalt)
，他寫過《午夜牛仔》的劇本，后來得了奧斯卡獎(jiǎng)。還有一個(gè)幫助我寫劇本
的是比爾·羅杰斯(BillRogers)，他是一個(gè)幽默大師的兒子。
約翰·洛恩加德(以下簡(jiǎn)稱約翰)：你那時(shí)對(duì)戲劇和電影感興趣，為什么
到頭來卻做了攝影師?
普雷斯頓：1936年《生活》雜志出現(xiàn)了，這是件非常非常激動(dòng)人心的事
。在舊金山時(shí)，我與斯坦海默是室友。另外還有一位斯坦福大學(xué)的同學(xué)，杰
克·艾倫(JackAllen)，他在《時(shí)代·生活》雜志辦事處，我們?nèi)フ宜o
他看一些我們拍的照片，他給過我們一兩次任務(wù)。到1938年我與《生活》雜
志簽了合同，開始為他們工作。
我們把美國照片化了，把照片提供給公眾。我們?cè)诿啃瞧诹ò�，到�?br> 星期四，全國各地的報(bào)架上就擺上了新一期的雜志，在那個(gè)時(shí)候，也許你可
以說!，我們就是沃爾特·克朗凱特(WaherCronkites，美國20世紀(jì)90年代
著名電視記者、新聞節(jié)目主持人。譯注)。
當(dāng)我與《生活》雜志簽合同為他們工作時(shí)，我還從沒有去過紐約，我也
想不出什么借口去一次。卡爾·邁登斯拍了一個(gè)關(guān)于聯(lián)合航空公司的故事，
飛越了全美國；彼得·斯塔克波爾拍了一個(gè)鐵路“超級(jí)領(lǐng)袖”號(hào)火車的故事
，從芝加哥到洛杉磯走了一趟；還有一個(gè)人拍了一個(gè)長(zhǎng)途汽車旅行的故事，
所以我向《生活》雜志建議拍一個(gè)徒步旅行者的故事，他們說可以。我找到
一名大學(xué)生，他打算去本寧頓，我就讓他上路了，我跟隨他穿越了美國。這
個(gè)故事在《生活》雜志上刊用了7個(gè)頁面。
當(dāng)我到紐約去找圖片編輯威爾遜·�？怂箷r(shí)，他說把膠片送到我們的暗
房去加工，暗房設(shè)在第48街，在一個(gè)飯店樓上。在那里，我見到了德米特里
·凱塞爾(DmitriKessel)和鮑勃·卡帕，還有一個(gè)什么人，我記不起來了
，但那里的志同道合的氣氛真好。暗房在四樓，酒吧在一樓，一切都齊全了
。
他們把我拍的膠卷沖了出來，我選出要放大的片子，當(dāng)然對(duì)zui后編排來
說我并沒有參與什么。《生活》雜志一般派出攝影師們拍五個(gè)故事，只會(huì)采
用其中的一個(gè)，所以你的照片能擠進(jìn)某一期刊物的激烈競(jìng)爭(zhēng)是十分不容易的
。
約翰：你認(rèn)為你拍過的這些故事怎么樣?
普雷斯頓：zui近我翻看了剪貼簿中我拍的所有的故事，從攝影的角度看
，我發(fā)現(xiàn)只有少數(shù)幾個(gè)是令我感到自豪的。你也許會(huì)說，我只是一名報(bào)道者
、一名攝影師。從攝影美學(xué)的角度，我真的講不出它們會(huì)有多少激動(dòng)人心的
東西。它們只是一些故事，它們有開場(chǎng)，有中心，有結(jié)尾，就像是用文字寫
的新聞報(bào)道一樣，我只是用照片來報(bào)道而已。
在那個(gè)時(shí)候，《生活》雜志常常會(huì)說：“一幅照片值一千個(gè)字�！边@可
不一定。那兒的一位文字記者也許會(huì)說：“一個(gè)字值一千幅照片�！薄渡�
》雜志的管理機(jī)構(gòu)一直說我們是世界上zui好的攝影師，但實(shí)際上，我想他們
只不過把我們看成是一些有手藝但沒有受過很好教育的人。這也是我從攝影
師轉(zhuǎn)向文字記者的理由之一。P21-22
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