本書由星空華文傳媒文學(xué)總監(jiān)、《中國達(dá)人秀》文學(xué)總監(jiān)、上海戲劇家協(xié)會(huì)和電視家協(xié)會(huì)會(huì)員史學(xué)東撰寫，是直擊當(dāng)下電視大片現(xiàn)場與幕后的*新力作。隨著電視娛樂節(jié)目的日益大眾化以及網(wǎng)絡(luò)視頻的日益普及，中國電視受眾成為一個(gè)越來越不可忽視的巨大的社會(huì)群體，電視娛樂節(jié)目的內(nèi)容導(dǎo)向與口碑也日益成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。雖然業(yè)界與公眾媒體不乏電視批評(píng)與褒獎(jiǎng)，但零星的頒獎(jiǎng)典禮說辭、介乎紙媒與網(wǎng)絡(luò)的表層言論，較之電視變革中的現(xiàn)狀與電視從業(yè)者隊(duì)伍的擴(kuò)容，還是日益凸顯出電視評(píng)論與電視實(shí)踐指導(dǎo)類書籍的嚴(yán)重滯后和缺位。近幾年來，一輪新的電視變革悄然興起：全國半數(shù)衛(wèi)視引進(jìn)模式節(jié)目，但總體狀況堪憂，模式的泡沫危機(jī)日益顯現(xiàn)。同時(shí)，選秀的“七年之癢”對(duì)于中國綜藝電視，既暗藏末日狂奔的危機(jī)，又顯露背著水一戰(zhàn)的征兆。在這樣復(fù)雜的電視語境下，《中國好聲音》以“大型音樂類評(píng)論節(jié)目”的姿態(tài)出現(xiàn)，一路創(chuàng)造全國收視奇跡，并重新定義了電視綜藝的大片品質(zhì)。本書作者從觀察者、參與者與研究者的角度以《中國好聲音》和《中國達(dá)人秀》兩臺(tái)廣受好評(píng)并創(chuàng)收視率奇跡的電視綜藝節(jié)目作為案例，深入具體地剖析了當(dāng)下社會(huì)影響巨大的電視業(yè)態(tài)變革和模式運(yùn)作，細(xì)致入微地剖析了它們的內(nèi)在機(jī)理、運(yùn)作模式以及價(jià)值建構(gòu)，探尋電視在激烈競爭的背景下煥發(fā)出的巨大創(chuàng)造力和人文價(jià)值，為中國電視發(fā)展進(jìn)程做了一次標(biāo)志性的總結(jié)與探索。作者既是十多年來中國電視娛樂節(jié)目蓬勃發(fā)展的親歷者，又是《中國好聲音》和《中國達(dá)人秀》等節(jié)目的創(chuàng)作人員之一，全書以多數(shù)未經(jīng)披露的**手資料，詳盡揭示了《中國好聲音》和《中國達(dá)人秀》等電視綜藝節(jié)目的制作內(nèi)幕，案例敘述與理論剖析并重，夾敘夾議。全書風(fēng)格貼近時(shí)代，時(shí)尚前衛(wèi)，文筆優(yōu)美，言辭犀利，詩化的語言讓全書具備了散文般的可讀性。作者的獨(dú)特地位和視野，也使本書成為無可替代的權(quán)威之作。
電視大片來了！當(dāng)音樂影視大腕現(xiàn)身電視綜藝，當(dāng)百姓草根能人扎堆選秀舞臺(tái)……有哭，有笑，有失望，有期待，還有什么比電視真人秀更直接地演示人生的真相？真人秀大牌的標(biāo)志，不再是說大道理，而是開始去理解對(duì)面的小人物；電視大片的要義，也不是攀比行頭，而是真誠地去傳播時(shí)代的細(xì)節(jié)。作為直擊當(dāng)下電視大片現(xiàn)場與幕后的*具權(quán)威的觀察與報(bào)告，本書以締造締造電視大片奇跡的真人秀巔峰之作——《中國好聲音》和《中國達(dá)人秀》作為案例，深入具體地分析了當(dāng)下社會(huì)影響巨大的電視業(yè)態(tài)變革和模式運(yùn)作，細(xì)致入微地剖析它們的內(nèi)在機(jī)理、運(yùn)作模式以及價(jià)值建構(gòu)，探尋電視在激烈競爭的背景下煥發(fā)出的巨大創(chuàng)造力和人文價(jià)值，為中國電視發(fā)展進(jìn)程做了一次標(biāo)志性的總結(jié)與探索。全書以多數(shù)未經(jīng)披露的**手資料，如：劉歡為什么“退出”？誰站在了周立波和徐錚之間？金池為何難進(jìn)“春晚”？吳莫愁為何不說故事？平安真的無需“保險(xiǎn)”么……詳盡揭示了《中國好聲音》和《中國達(dá)人秀》等電視綜藝節(jié)目的制作內(nèi)幕。全書風(fēng)格貼近時(shí)代，時(shí)尚前衛(wèi)，文筆優(yōu)美，言辭犀利，思辨的敘述、詩化的語言讓全書具備了散文般的可讀性。海上文人錢文忠和毛時(shí)安先生對(duì)本書贊賞有加，認(rèn)為它是一部傳播優(yōu)秀文藝?yán)砟�、具有文化�?zé)任的優(yōu)秀作品。
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