本書以元代小件青花瓷的器物為形象主體，從文化、歷史、藝術(shù)各種角度向讀者包括古瓷愛好者及專業(yè)人士等介紹元代小件青花瓷的價值。圖文并茂（100余件實物圖片資料，此前出版物中未曾面世），給讀者以耳目一新的認識。你可以從中獲得更多的元青花收藏知識，提高鑒賞水平。
本書為作者數(shù)十年探索研究的成果，同時也是元代小件青花瓷專著的首次問世，有極高的學術(shù)研究價值和收藏學習價值。
看了此書你會有醍醐灌頂?shù)母杏X：元青花距離我們并不遙遠，它就在我們的身邊。
作者簡介：
陳開民，生于江蘇徐州市。1958年畢業(yè)于中央美院附中，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系人物畫科，師承李苦禪、李可染、蔣兆和、葉淺予等教授。中央美術(shù)學院民間美術(shù)系教授，兼任文化部文化藝術(shù)品鑒定委員會委員和評估委員，北京中國書畫收藏家協(xié)會副會長，南京博物院民俗研究所特邀研究員，并入錄英國劍橋大學《世界名人錄》。
美院畢業(yè)后，經(jīng)歷坎坷，知聞廣大；又走黃河，自青海經(jīng)甘肅，過寧夏，越內(nèi)蒙古、陜、晉、豫、魯諸地考察民族民間古今來文化藝術(shù)，乃至民歌、地方戲曲，涉獵中西文化交流及宗教、民俗、陶瓷諸門類。
1964年創(chuàng)作的國畫《飛雪迎春》、《刻碑》兩幅作品入選第四屆全國美展。1979年被文化部選調(diào)參與北京國際機場候機大廳創(chuàng)作大型陶瓷壁畫《森林之歌》和大型工筆國畫《玉蘭花開》的工作。發(fā)表文學作品《流船》、《雪夜》、《堂吉訶德之旅》、《維納斯的到來》、《騎馬》等近百篇，創(chuàng)編與教授《中國民間寫意畫教材》，為美術(shù)院校教學開拓一門新領(lǐng)域。
目錄：
說在前面
一：秤砣。
二：鳥食罐。
三：盤。
四：碗。
五：壺。
六：瓶。
七：罐。
八：匜。
九：花盆。
十：花觚。
十一：蓋盒。
十二：香爐。
十三：香筒。
十四：其他。說在前面
一：秤砣。
二：鳥食罐。
三：盤。
四：碗。
五：壺。
六：瓶。
七：罐。
八：匜。
九：花盆。
十：花觚。
十一：蓋盒。
十二：香爐。
十三：香筒。
十四：其他。后記說在前面
元有天下，其疆域之袤，海漕之富，兵力物力之雄廓，過于漢唐�！�?魏源《元史新編》
起于災難而終于卓越，除了耶穌，恐怕再難有人與成吉思汗匹敵�！豆闺s志》
大元帝國幾十年中所征服統(tǒng)治地域的規(guī)模之大，古今中外是絕無僅有的。從俄羅斯西伯利亞到印度平原，從太平洋到地中海，從匈牙利到越南，大致三千多萬平方公里的土地上都是它的勢力所在。大元帝國的統(tǒng)治者們在戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、知人善任、中西貿(mào)易、民族融合、宗教信仰、惠民經(jīng)濟，乃至天文、哲學、文化、藝術(shù)都顯示出卓越成就�？陀^看來，成吉思汗并不是只識彎弓射大雕的一介武夫。
作為中外仰慕的元代青花瓷，是在這樣的政治、經(jīng)濟、文化、民族、宗教等等大好形勢的盛世下而產(chǎn)生的。
令人詫異的是，中國的元代青花瓷竟然是英國人大維特發(fā)現(xiàn)，而后中國人才識知到有元青花瓷這么檔子事兒；這已經(jīng)是二十世紀五六十年代了。六十年代直到“文化大革命”結(jié)束這期間政治大環(huán)境的極“左”形勢，反對“厚古薄今”，打倒“封資修”，打倒“反動學術(shù)權(quán)威”，誰還敢去搞什么元青花研究，誰還敢有那個賊膽去土耳其托普卡比宮看什么元青花？！
真正對元青花瓷的了解研究也就是開放搞活之后三十幾年。令人可喜的這些年來國內(nèi)不斷出土元青花瓷；北京元大都遺址、河北保定、江西高安、還有去年在山東菏澤甘地都有出土。
三十幾年的挖掘發(fā)現(xiàn)和學術(shù)研究客觀地看也只能是初級階段而已。
我們偉大的祖國的的確確地大物博�？陀^地說，沒有被發(fā)現(xiàn)的元青花瓷器應該還不少。我深信不疑。
不少人士說國內(nèi)的元青花瓷器二百件上下，我看不止。還說元青花大罐也只有十件。這個數(shù)保守了。咱見過。人家藏家不叫咱跟別人說。
我經(jīng)歷過的倒是可以說說。
2002年，我在一個偏遠地方的小店，花了220元買了兩件元青花塔式蓋罐。老板報價是220元人民幣，不好意思砍價了。
2006年，在一個不通火車，汽車也少的地方，也在一家小店，買了一件元青花龍紋玉壺春瓶，高25.5厘米。蘇麻離青料，300元。
2009年，在某地地攤上，買了一件元青花花卉紋六棱花盆，口長24.4厘米，400元。
2011年，在某市小攤，買了一對元青花八棱花卉紋梅瓶，高32厘米。串珠紋飾開光立體捏塑花卉款式，完整精美，不多見之物多少錢？我先不說，你猜。貴了咱也買不起。
只要你能走到那些地方，出其不意地，你會看見在某小店滿是灰塵的貨架子上，那個元青花冷落地擺在那里，沒有人理睬。有一年，我在廣東沿海一個大城市，花600元在一小店買一件元青花龍紋瓶，國產(chǎn)青花料。店主比我還高興！說兩個月總算開張了。
早在1986年……不往下寫了。
我是個畫畫的，曾在某大學教授于民間美術(shù)系。自從青少年時就跟咱們的瓷器有緣，到北京上美院附中時就買，很便宜。
我給學生上課的教材全部是我編的。一門課是中國民間寫意畫，內(nèi)容取材于唐代長沙窯、宋元磁州窯系、元明民窯青花瓷上的畫面。它比文人寫意畫要早多了。另一門課是中國古代抽象藝術(shù)，取材于唐宋時期的攪胎瓷、攪釉瓷，吉州窯、建窯等的玳瑁斑、鷓鴣斑、油滴、雨點、兔毫、長沙窯瓷等大量抽象藝術(shù)圖像。中國古代抽象藝術(shù)的美學源于老子的哲學大象無形。早在1990年7月22日《人民日報》登載《我國抽象藝術(shù)比歐洲早一千多年》的文章介紹過。
小學五年級就撿瓷片，好玩喜歡，完全是興趣。到大了更撿，1965年在東北洮安縣程四家子撿不少宋金時期的瓷片，這里是遼金泰州城遺址，磁州窯鈞窯湖田窯，還有汝窯殘片。1980年，在河北曲陽縣澗磁村宋代定窯遺址撿瓷片，白定、紫定、綠定殘片，精美。
1991年前后，在揚州在南京撿瓷片，在揚州撿兩大書包，南京清淤秦淮河，瓷片多而精美。2000年前后在北京崇文門外、廣安門內(nèi)、廣外南街遼金宮城遺址一帶、土城一帶等地建筑工地修路地段撿瓷片，其中不乏元青花瓷片。
撿瓷片是學習研究古代陶瓷不可或缺的一門功課。這個學習過程其樂無窮，驚喜不斷。
中國古代陶瓷的造型、釉色、畫面以及用筆用線諸方面，呈現(xiàn)出那個時代所賦予的總體神韻、韻味，還有作者工匠們的氣質(zhì)、情緒及人文方面的內(nèi)涵氣象。這是必須識知和把握的首要功力�，F(xiàn)在如何“高仿”仿不出來這內(nèi)在神韻。好比叫美國搖滾歌王邁克爾?杰克遜唱出來程硯秋的程派那個味兒，試試看？沒門兒。只是音符音階唱對了，那沒用。
元青花的神韻，程派的味兒，只有長時間去接觸去感悟才可能真知。這叫心領(lǐng)神會。
還有一個重要因素是悟性。悟性因人而異，悟性是天份。我小學六年級學京戲，學過程派《鎖麟囊》，太難了，程派那路云遮月的嗓音，我怎么弄都出不來。恩格斯還說過的“非音樂耳”，就更麻煩了，唱啥都跑調(diào)。咱能研究音樂？
人人都能成為帕瓦羅蒂那是不可能的。
我還有一門興趣是行萬里路。古人教誨：讀萬卷書，行萬里路。所言極是。我從上大學開始行萬里路，走黃河。背個大包，帶著畫畫工具帶上吃喝的邁開雙腿走。走過青海、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙、陜西、山西等等地段。直到現(xiàn)在還在有重點地走。那些年，狼多的地方和要命的地方也不必為走而走去送死。
行萬里路自始至終一個苦字。伴隨苦并快樂著。有個順口溜：遠看像逃難的，近看像要飯的，仔細一看是美術(shù)學院的！有時幾個人結(jié)伙走，像今天的驢友�；臼且粋�人獨來獨往。要掙錢吃飯，要做其他事，要修整洗澡理發(fā)，吃些好的恢復體力，只能斷斷續(xù)續(xù)地走。
中國西部土地那種博大、渾樸、蒼涼、沉雄、悲愴和歷史的積淀，使你不由自主地或喜或悲或悲欣交集，使你漸悟或頓悟著從人生到藝術(shù)的哲理和智慧。
1995年，我走過黃河西部的一段一百多里路的大峽谷。峽谷，當?shù)厝私写ǎɡ镉欣�，也有人住，川里有村子。既然川里有農(nóng)村，人當然不少，那還怕啥，我就走進去了。去了二三十里才見到兩三戶在坡上。所謂村子，十幾戶就是村子。川里不通電，點油燈，睡土炕，比較窮，川里農(nóng)民一天只吃兩頓飯，晚飯只喝粥。11月份，晚上很冷風大。
進了大峽谷，令我無比興奮地是山谷兩邊是綿延不斷北魏到唐代的石窟！有的唐代石窟中壁畫完好無損，還有不少石雕裸露著，風吹雨打，這一百多里的佛教藝術(shù)長廊，中國美術(shù)史上沒有記載，專家們也沒聽說過。
快要走出大峽谷的一個地方叫黑牛鋪，我看到上邊石窟里住著農(nóng)民，石窟較大還架起木桿子掛滿玉米，下邊的石窟是豬圈，臟兮兮地養(yǎng)著幾頭豬。哇噻��！豬圈外的石壁上刻有北魏紀年的銘文！我呆呆地站了十幾分鐘。
行萬里路才能“致廣大”�！爸聫V大”才能“盡精微”，也才可能“極高明，道中庸”。
知識的厚積是眼力的根基。眼力高明才能去偽存真，找到既真又好的東西。
行萬里路提高發(fā)現(xiàn)好東西的機遇頻率。
古代窯址要探入調(diào)查研究，高仿的地方也要看個究竟。
干啥事都要與時俱進。有些專家過去也曾輝煌過，漸漸自大自負，到了后來故步自封昏庸疏漫。關(guān)二爺敗走了麥城，打眼打得很慘，鬧出十分低級的大笑話。要引以為戒，永遠做小學生，永遠做個平常淡泊的人。
商品社會不管是什么都用錢來衡量，是一大誤區(qū)。對藝術(shù)品的收藏也同樣是個誤區(qū)。
世人對藝術(shù)品的認識包括其價值有一個過程。比如凡?高、齊白石等，相當一段時間他們極受冷落，吃飯都困難。
藝術(shù)品的高下和價值，也還不能完全用尺寸大小來定位。
小件元青花的造型、色調(diào)、繪畫、裝飾諸方面所呈現(xiàn)出的藝術(shù)妙趣豐富多彩。人們的眼睛盯著那些價值過億元的大罐大瓶了，小件元青花看到的少。小東西又不是官窯，極易被忽視。
從豐富多彩的小件元青花能夠折射出來元代的社會、民族、民俗、宗教諸方面的歷史風貌。小件元青花多是平民百姓所需的內(nèi)銷瓷，數(shù)量較大件的多，當然也較易得到。也應注意到這些年來也有仿制的，潘家園及各地地攤上都不少。多看仿制的也練眼力。
多看少買。不論做什么，切忌利令智昏。如果捧著一個元青花大梅瓶（假貨），激動地手抖，馬上想到發(fā)大財，買！買到手，誰說偽跟誰急。還有一位腰纏萬貫的老板，花掉幾個億買元青花大瓶大罐一、二百件（景德鎮(zhèn)新仿的），“鬼谷子下山”青花大罐二十來個！誰說偽能跟你打架。貪而嗔又癡。這類“收藏大家”我見過不止一兩個。
不能寧靜淡泊的，唯利是圖的，剛愎自用的，老子天下第一的，很難玩收藏。
能得到元青花瓷尤其小件的也沒啥神秘的。給你透露個密方，你買一本元代的歷史地理圖冊，看明白元代的疆域，道路通衢。弄清楚道路通衢就好比找到瓜藤瓜蔓，下一步就順藤摸瓜，就可能找到元青花，或整件或殘件或瓷片。也許這一趟沒找到，當然也靠運氣。
古代的道路往往跟現(xiàn)在的公路高速路不是一條線。那些路或早被荒廢，或已是偏遠冷漠的地方。要能吃苦，要能行萬里路。能不能找到小件元青花倒是小事，同時這無疑是人生一大賞心樂事。
2012年4月，陳開民
六、瓶：
1、（圖）龍紋蒜頭瓶：高14.8厘米。雙獸頭耳，行龍飛動強勁有力，畫工上乘。青花料發(fā)色好看，青白釉色晶瑩，露胎處火石紅色。
2、（圖）雙鳳紋蒜頭瓶：高17.5厘米。瓶口外塑雙螭龍小巧而生動，瓶頸中部畫纏枝紋，瓶外壁畫雙鳳，婀娜多姿，背景滿布菊花紋，十分好看，畫工精美。蘇麻離青發(fā)色艷麗，青白色釉。足底中部有長方穿孔，似應插入底座之用。
3、（圖）纏枝蓮花紋蒜頭瓶：高17.5厘米。瓶口外沿塑一雙螭龍，纏枝蓮花畫面精美，用筆用線為釘頭鼠尾描，線條富有彈性，如折釵股，國產(chǎn)青花料發(fā)色具有一種渾樸氣象。
4、（圖）月梅紋梅瓶：高12.5厘米。外壁畫一枝梅花一彎月牙兒，冰清玉潔。中國畫講究留白，這件小梅瓶并沒有別的裝飾紋樣，整體空白，更能襯托出梅花月牙兒的意境。
5、（圖）瓜瓞紋梅瓶：高18.5厘米。國產(chǎn)青花料發(fā)色灰藍，青白色乳濁釉，胎質(zhì)偏紅。畫工頗佳，五層紋飾，瓶口外壁0.7厘米窄條上畫纏枝紋頗見功力。肩部畫纏枝海石榴紋，海石榴紋源于波斯。外壁畫瓜瓞連綿，又畫芭蕉蓮花，其下畫金錢紋、蓮瓣單紋。
6、（圖）荷塘紋葫蘆瓶：高20厘米。葫蘆諧音是福祿，又有福氣又當官發(fā)財，這人總是想美事做美夢。葫蘆外壁上部畫荷塘紋，下面畫纏枝菊花紋，畫工好，用筆暢快而有神韻。國產(chǎn)青料。
7、（圖）花卉紋八棱玉壺春瓶：高22厘米。做工畫工都頗精美，七層紋飾，外壁八面畫花卉，蕉葉紋、蓮瓣紋、纏枝紋、回紋畫滿外壁，中鋒用筆，畫面清雅，高手之作。
8、（圖）盤口菊花紋瓶：高14厘米。外壁畫折枝菊花，畫工潑辣如大寫意筆法，肩部纏枝紋如草書一般。陶瓷是火的藝術(shù)，高溫燒制形成這枝菊花如在生宣紙上渲染效果，藝術(shù)品質(zhì)甚高。在元青花瓷中比較少。蘇青濃艷真漂亮。
9、（圖）荷塘鴛鴦紋瓶：高17厘米。一種鼓腹扁方造型瓶，雙銜環(huán)獸耳。荷塘鴛鴦在柳蔭之下，詩情畫意，畫工上乘。兩側(cè)外壁畫繁盛的菊花紋飾。青花料發(fā)色清麗，釉色青白，一種冷調(diào)子烘托愛河伴侶的清涼世界。
10、（圖）雙環(huán)形耳鳳紋瓶：高17厘米。外壁肩部為模印纏枝花卉紋，足部也有模印線紋。雙環(huán)形的雙耳在頸部兩側(cè)，頸部畫花卉，腹下畫雙鳳飛翔云朵之間，口沿內(nèi)畫纏枝紋。整個器皿做工精良，畫面中雙鳳十分生動。蘇麻離青發(fā)色靚麗。
11、（圖）花卉紋四方帶座瓶：高15.8厘米。四面畫花卉如國畫條幅形式，上下突出橫條如同畫軸，十分巧妙。畫工、青料發(fā)色都好。
12、（圖）盤口龍紋瓶：高23厘米。外壁上下七層紋飾。腹部畫一昂首行龍穿行云朵之中。畫工流暢煉達，風格大氣磅礴。國產(chǎn)青料，色調(diào)沉著渾樸。陶瓷藝術(shù)也要從其內(nèi)容形式全面看，色調(diào)艷或不艷并非決定性因素，不能說國產(chǎn)青料比蘇麻離青就低，成化小碗也是國產(chǎn)青料，藝術(shù)及商品價值同樣高。晴方好，雨亦奇。
13、（圖）獸頭銜環(huán)雙耳鳳紋瓶：高19.5厘米。外壁腹部桃形開光中畫鳳穿牡丹紋。
桃形開光為模印突起工藝。畫工上乘。
14、（圖）龍紋玉壺春瓶：高19.4厘米。肩部上方捏塑左右兩條螭龍，扭曲擺動如生。瓶腹畫行龍，張頜昂首動作威猛，用筆用線清秀飛動。進口青料，發(fā)色濃艷。釉色青白而透明且有開片如冰紋。
15、（圖）堆塑纏枝牡丹紋瓶：高12.2厘米。壺身外壁的蕉葉紋、纏枝牡丹紋都是堆塑工藝手法，突出于平面，是一種淺浮雕的藝術(shù)效果。在元青花器中較為少見。
國產(chǎn)青料灰藍，釉色淡灰青白，胎質(zhì)含鐵，總體看去并不漂亮。可是它別有一種純樸無華的鄉(xiāng)土氣象�；艺{(diào)子也是藝術(shù)品的色彩韻味。
16、（圖）松竹梅紋連座小瓶：高14.5厘米。外壁松竹梅畫成樹而不是簡化成折枝，畫工十分認真一絲不茍，高僅四厘米的畫面，除松竹梅外，還畫上石頭、靈芝、草叢。真不多見。蕉葉紋和底座上的纏枝紋都無懈可擊。小而精美。
17、（圖）海馬紋蒜頭瓶：高15厘米。小瓶外壁滿布水浪，五匹海馬動態(tài)各不相同。瓶頸上捏塑一條釉黑紅的螭龍，兩條尾巴于腹部之上。畫工精美，青料靚麗。
18、（圖）海馬紋葫蘆瓶：高14.5厘米。八匹海馬活躍于海水之上，各有神態(tài)。瓶口外壁四片蕉葉紋。畫工十分好，胎質(zhì)好，釉色光潤，是一件少有精美的小瓶。
19、（圖）菊花紋連座瓶：高16.5厘米。外壁腹部畫纏枝菊花紋。左右雙耳。通體紋飾疏朗明快，中鋒用筆，剛?cè)嵯酀�，自然流暢。國產(chǎn)青料。
20、（圖）龍紋玉壺春瓶：高19.8厘米。瓶頸部生動地爬著一條螭條，捏塑手法。瓶腹部畫著抬頭張嘴雙目向上，龍行如飛活靈活現(xiàn)。背景的火焰紋、云紋飄然迎風。陂塘青料，胎質(zhì)及釉色均精致。應為元代晚期制造。
八：匜
1、（圖）松竹梅紋匜：口徑14.3厘米。內(nèi)壁畫折枝松竹梅紋，碗中心畫一折枝菊花，江流部位畫一雙勾線的火焰紋。畫面工細清雅，一種文人畫的情趣，這類風格的東西在元青花瓷中存世量較少。它是元青花瓷中的上品。
2、（圖）松竹梅紋匜：口徑12.8厘米。從整體看這件匜與上一件出于一人制作之手，做工及畫工風格一樣，只是這件略小些。兩件都是進口青料，胎質(zhì)為麻倉土。元青花瓷中較多的是豪放渾厚的畫風，而這兩件元青花匜的繪畫藝術(shù)顯得是一枝獨秀。
3、（圖）束蓮紋匜：口徑13.2厘米。中心部位畫一束蓮紋，又叫把荷。內(nèi)壁和江流處畫纏枝紋，外壁畫蓮瓣紋，口沿下有一云紋形裝飾。畫工灑脫流暢，用筆勁健而富有彈性，中鋒用筆，力透紙背，功力甚高。青料濃艷，釉色青白，麻倉土胎質(zhì)，是一件完美的逸品之作。
4、（圖）東蓮紋匜：口徑13厘米。匜中心部位畫束蓮紋，內(nèi)壁纏枝，外壁蓮瓣一應具全。畫工亦好，只是青花料發(fā)色略灰，是燒制溫度所致�？谘匾惶幝杂凶冃�。
5、（圖）蓮花紋匜：口徑13.3厘米。匜中心部畫蓮花紋，內(nèi)壁及口流處畫纏枝紋，外壁畫蓮瓣紋。畫工一流，中鋒用筆，頓錯有致，青白色釉晶瑩光潔，麻倉土胎質(zhì)好。也是一件完美的小件元青瓷。
|
