《中國音樂史》以國內(nèi)具有代表性的中國音樂史教程為綱要，全面而系統(tǒng)地梳理了自先秦至2000年中國音樂史的發(fā)展脈絡。本書前有“緒論”，對中國音樂史的學科性質(zhì)、內(nèi)容、分期特征、特色以及中國音樂史學史的沿革進行了全面介紹；每一章都列出了復習提示、重點等內(nèi)容，方便考生從總體上把握具體內(nèi)容；針對性地編列了一些自測題，并附有參考答案，便于考生自己測驗；對考生的復習、答題等方面做了大方向指導，并選登了一些代表性學校的研究生入學試題。本書以中國音樂史實為基礎，側(cè)重對相關內(nèi)容做“貫通性”總結與歸納。
作者簡介：
王光祈(1891—1936)音樂學家和社會活動家，字潤玙，筆名若愚，屬龍，四川省成都市溫江區(qū)人。1920年赴德國留學，研習政治經(jīng)濟學，1923年轉(zhuǎn)學音樂。1927年入柏林大學專攻音樂學，1934年以《論中國古典歌劇》一文獲波恩大學博士學位。他的研究，開東方民族音樂之先河。代表作《東方民族之音樂》、《歐洲音樂進化論》、《論中國古典歌劇》等
目錄：
目錄：
第一章編纂本書之原因
第二章律之起源
第一節(jié)研究方法與根本思想
第二節(jié)由五律進化成七律
第三節(jié)十二律之成立
第四節(jié)黃鐘長度與律管算法
第三章律之進化
第一節(jié)京房六十律
第二節(jié)錢樂之三百六十律
第三節(jié)何承天十二平均律
第四節(jié)梁武帝四通十二笛
第五節(jié)劉焯十二等差律
第六節(jié)王樸純正音階律
第七節(jié)蔡元定十八律
目錄：
第一章編纂本書之原因
第二章律之起源
第一節(jié)研究方法與根本思想
第二節(jié)由五律進化成七律
第三節(jié)十二律之成立
第四節(jié)黃鐘長度與律管算法
第三章律之進化
第一節(jié)京房六十律
第二節(jié)錢樂之三百六十律
第三節(jié)何承天十二平均律
第四節(jié)梁武帝四通十二笛
第五節(jié)劉焯十二等差律
第六節(jié)王樸純正音階律
第七節(jié)蔡元定十八律
第八節(jié)朱載堉十二平均律
第九節(jié)清朝律呂
第十節(jié)十二平均律與十二不平均律之利弊
第四章調(diào)之進化
第一節(jié)五音調(diào)與七音調(diào)
第二節(jié)蘇祗婆三十五調(diào)
第三節(jié)從亞剌伯琵琶以考證蘇祗婆琵琶
第四節(jié)燕樂二十八調(diào)
第五節(jié)唐燕樂與琵琶
第六節(jié)燕樂考原之誤點
第七節(jié)南宋七宮十二調(diào)
第八節(jié)宋燕樂與觱篥
第九節(jié)起調(diào)畢曲問題
第十節(jié)元曲昆曲六宮十一調(diào)
第十一節(jié)昆曲與小工笛
第十二節(jié)二簧、西皮、梆子各調(diào)
第五章樂譜之進化
第一節(jié)律呂字譜與宮商字譜
第二節(jié)工尺譜
第三節(jié)板眼符號
第四節(jié)宋俗字譜
第五節(jié)琴譜
第六節(jié)琵琶譜
第六章樂器之進化
第一節(jié)敲擊樂器
第二節(jié)吹奏樂器
第三節(jié)絲弦樂器
第七章樂隊之組織
第八章舞樂之進化
第九章歌劇之進化
第十章器樂之進化
問題
附錄參考書
索引第一章
編纂本書之原因
作者于其所著《西洋音樂史綱要》之內(nèi)，曾引柏林大學教授仙靈（Schering）之言，謂歐洲現(xiàn)在音樂歷史工作尚未達到編纂《西洋音樂通史》之程度，此時必須先用全力從事“零碎工作”，云云。其實西洋音樂文獻之富，西洋學者著述之勤，已非我們這一般生自“禮樂之邦”的人所能想象。每個大圖書館之中皆設有音樂一部，所藏音樂書籍動輒數(shù)十萬冊以上。即各家著名音樂書店，其所出音樂書譜，亦往往超過數(shù)萬以上。專就德國二十三個國立“普通大學”而論，蓋無不設有音樂一系。甚至于國立“工業(yè)專門大學”之中，亦有附設“音樂歷史講座”之舉。此外還有許多國立“音樂專門大學”（專習“應用音樂學”，如吹奏、歌唱、制譜之類，與“普通大學音樂系”之注重“音樂歷史”、“音樂科學”者不同）、私立音樂學院，對于“音樂史”一項，亦無不列入必修科目。即以柏林大學音樂系而言，便有教授十余人，學生二百余人，終年埋首于此，研究不遺余力。而西洋音樂史一科之成為有系統(tǒng)的學術，亦已有一二百年之久，其間對于許多古代作品，業(yè)已先后整理出來。然而上述柏林大學教授仙靈氏，猶有“編纂西洋音樂通史，現(xiàn)在尚嫌程度不夠”之感想，而吾國今日音樂文獻如此不備，音樂人才如此缺乏，竟欲握筆編纂《中國音樂通史》一書，世上滑稽之事，殆未有過于此者矣！
但余明知其為滑稽，而又居然大膽握筆草此者，亦自有其原因。第一，本書之作，系欲將整理中國音樂史料之方法，提出討論。譬如我們計算律管，應用何種物理公式；采用音樂史料，應用何種鑒別方法之類，其中一部分，實系屬于“音樂常識”之范圍，業(yè)已超出“音樂歷史”之界限。但在吾國今日音樂常識如此缺乏之際，此種辦法似不可少。第二，本書之作，系欲將中國音樂歷史上之各種重要問題，至今尚無圓滿解決者，一一指出。我們現(xiàn)在既無能力作成一部“進化線索完全銜接”之《中國音樂通史》，則只好將此種“不能銜接”之處一一指明，以待后人研究。將來“零碎工作”既多，或可漸將此種缺陷一一加以彌補。第三，余個人多年來關于中國音樂歷史之“零碎工作”著成中文德文者亦已有若干種，此外，西洋學者關于中國音樂歷史之撰述數(shù)十種以及國內(nèi)時賢著作數(shù)種，亦多有精到可采，或錯誤宜正之處；余乃欲借此機會，將其聯(lián)絡起來，成為一種較有統(tǒng)系之音樂歷史，以免各種材料散在各處，為國內(nèi)學子所不易收集。
唯余身居海外，篋中藏書無多；柏林國立圖書館中，所藏原版中國音樂書籍以及西人關于中樂之著述為數(shù)雖亦不少，但許多重要中國樂書樂譜亦復無法覓閱，而且本書撰述期間為時太短——因為個人經(jīng)濟問題的關系——其勢亦不能詳而且備，只好俟諸異日歸國之后，再為彌補此項缺點而已。
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