本書內(nèi)容豐富，文字記敘翔實全面，對洞窟間的相鄰關(guān)系、高差及窟內(nèi)所有壁畫的遺存、遺跡均進行了比較細致的描述。另外，每個洞窟均附有平面、剖面和立面測繪圖，一些鄰近的洞窟并繪制了聯(lián)合平面、立面圖，使人一目了然，極便于研究利用。對一些洞窟壁畫中重點內(nèi)容以白描的形式表現(xiàn)出來，更覺樸素單純，這種視覺上的減法法則，使照片圖像中有可能被漏掉的東西，我們通過白描稿可以找到。比如，溝口區(qū)第21窟穹頂菩薩立像，勾描細致而具體的頭飾、佩飾和發(fā)式，對探索圖像的祖型及其藝術(shù)淵源提供了更為直觀的材料；窟群區(qū)第16窟主室前壁的涅架圖，不見克孜爾涅磐圖中的磬面形象，雖然我們已知庫木吐喇第16窟為漢風窟，但這個在照片圖像中容易被忽略的能夠更具體說明壁畫族系的情節(jié)，卻被我們在白描稿中捕捉到了；第50窟左甬道外側(cè)龕內(nèi)畫師繪制佛像的圖像，幅面極小，位置又極隱蔽，用傳統(tǒng)的照相技術(shù)很難將其拍攝完整，但從白描稿卻看得很清楚，尤其是繪畫工具和執(zhí)筆的方式，表達均非常準確，再現(xiàn)了細節(jié)的真實，對我們的相關(guān)研究可能更富于啟發(fā)。
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