本書從跨文化研究角度著手，力圖給讀者展示多維度的視角。通過梳理“二高一陳”在滬的活動，論證粵籍美術(shù)家以《真相畫報》為宣傳窗口，開創(chuàng)民國美術(shù)革新之先河。又通過評析這一時期的重要文獻——陳抱一的《洋畫運動過程略記》，論述上海粵籍西畫家在中國洋畫運動的先驅(qū)作用。再而以木刻講習會中的粵籍學員為切入點，探討粵籍美術(shù)家在新興木刻運動中的重要角色。滬上粵籍美術(shù)家作為群體在新美術(shù)運動中所扮演的先鋒角色由此而凸現(xiàn)。
作者在圍繞留學生引進外來美術(shù)中日本派系和歐美派系的問題時，聯(lián)系西洋繪畫在巴黎一～東京一～上海的發(fā)展路徑，從美術(shù)教育模式、師承關(guān)系、創(chuàng)作主題、美術(shù)活動、藝術(shù)主張等方面探討上�；浖佬g(shù)家的成就。在此過程中，嶺南文化固有的拓精神和前衛(wèi)意識也得到明確體現(xiàn)
《廣東藝術(shù)家在上海：20世紀前期上海粵籍美術(shù)家活動研究》從跨文化研究角度著手，力圖給讀者展示多維度的視角。通過梳理“二高一陳”在滬的活動，論證粵籍美術(shù)家以《真相畫報》為宣傳窗口，開創(chuàng)民國美術(shù)革新之先河。又通過評析這一時期的重要文獻——陳抱一的《洋畫運動過程略記》，論述上�；浖鳟嫾以谥袊螽嬤\動的先驅(qū)作用。再而以木刻講習會中的粵籍學員為切入點，探討粵籍美術(shù)家在新興木刻運動中的重要角色。滬上粵籍美術(shù)家作為群體在新美術(shù)運動中所扮演的先鋒角色由此而凸現(xiàn)。
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