民國(guó)時(shí)期戲曲的繁榮，與唱片錄音技術(shù)以及唱片業(yè)的繁榮幾乎是同步的，以往的民國(guó)戲曲研究將重心主要放在文本的梳理和檢索上，以留聲機(jī)與唱片業(yè)為考察對(duì)象，進(jìn)行縝密論證的學(xué)術(shù)著作并不多見(jiàn)，本書(shū)對(duì)此將起到學(xué)術(shù)補(bǔ)白的作用。此外，中國(guó)唱片業(yè)的源頭和重鎮(zhèn)均在上海：京劇名伶，不論北方的，還是南方的，均要在上海灘呈獻(xiàn)技藝，才算功成名就，錄制唱片既是對(duì)他們技藝的肯定，同時(shí)也增強(qiáng)了他們的知名度；越劇、滬劇等這些原本的鄉(xiāng)間小戲，在上海這座國(guó)際大都市的濡養(yǎng)中生根發(fā)芽、茁壯成長(zhǎng)，原先鄉(xiāng)間田埂旁的吳語(yǔ)儂音，化作了唱片中的旋律，隨著無(wú)線電波在城市上空飄揚(yáng)傳送；昆曲雖然式微，但藉由俞氏父子、“傳”字輩藝人們的唱片，倔強(qiáng)地保留住了這一支血脈；而唱片中粵樂(lè)的放送，亦令在異鄉(xiāng)和海外打工的廣東籍游子獲得心靈上的慰籍。因此，戲曲發(fā)展和唱片業(yè)的互動(dòng)也是本書(shū)所要闡述的重點(diǎn)所在。
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