本書跳出晚清畫報(bào)研究中普遍的出版史和文化學(xué)研究視角，著重從新聞學(xué)與新聞史的角度，細(xì)致而全面地展現(xiàn)了19世紀(jì)末20世紀(jì)初以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》為代表的晚清新聞性石印畫報(bào)的歷史面貌。作者圍繞新聞敘事中圖像與文字關(guān)系的演變線索，從畫報(bào)創(chuàng)刊的歷史背景、圖像畫師的群體特征、圖像信源渠道、圖像新聞敘事手法與理念，以及圖像新聞傳播的媒介語言變革等方面，系統(tǒng)闡述了晚清畫報(bào)的圖像新聞學(xué)特征。
在書中，作者梳理并概括了晚清石印畫報(bào)圖像新聞報(bào)道所經(jīng)歷的三次重要變革，認(rèn)為在這一演變過程中，圖像從以往的藝術(shù)創(chuàng)作跨入到新聞敘事，從書籍的插圖、文字的附庸走向新聞故事的敘事主體，并最終實(shí)現(xiàn)了在新聞傳播中獨(dú)立言說的功能，發(fā)展成為一種嶄新的、與文字新聞報(bào)道同樣重要的新聞報(bào)道形式。
作者簡介
鄭建麗：中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院副教授，北京師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)文化與傳播方向博士，曾著有《花園聲音——MTV的意義空間》等著作，主要研究領(lǐng)域?yàn)樾侣剛鞑ナ贰⒚浇槲幕c新媒體等。
目錄：
目錄
前言
第一章 緒論
一、晚清畫報(bào)之發(fā)端
二、近代畫報(bào)之發(fā)展
三、研究主題與寫作框架
第二章 晚清畫報(bào)誕生的歷史背景
一、上海:高度發(fā)達(dá)的商貿(mào)經(jīng)濟(jì)與文化出版市場
(一)土山灣印書館與石板印刷術(shù)的引入
(二)上海的報(bào)業(yè)中心地位與《申報(bào)》的成功經(jīng)營
(三)上海城市化與新讀者群體的出現(xiàn)
二、西方畫報(bào)發(fā)展的影響
(一)同期西方畫報(bào)的發(fā)展
(二)西方繪畫技法的影響
三、中法戰(zhàn)爭的爆發(fā)
第三章 “海上畫派”與《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的敘事新美學(xué)
一、“海上畫派”的崛起
二、吳友如與《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的新美學(xué)追求
三、署名畫師成為畫報(bào)圖像新聞的第一作者
第四章 獨(dú)特多元的圖像新聞來源渠道
一、中西各報(bào)新聞
二、道聽途說
三、攝影圖片
四、業(yè)余訪員
第五章 報(bào)刊記事連環(huán)畫的開創(chuàng)與政治漫畫的興起
一、敘事性連環(huán)畫的萌芽
二、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》:晚清報(bào)刊記事連環(huán)畫的開創(chuàng)
三、晚清的報(bào)刊漫畫
(一)歐美報(bào)刊漫畫的萌芽與發(fā)展
(二)晚清報(bào)刊政治漫畫的興起
第六章《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的題材類型與敘事風(fēng)格
一、戰(zhàn)爭新聞與地方重大時(shí)政新聞
(一)戰(zhàn)爭新聞與文學(xué)性描繪
(二)地方重大新聞事件報(bào)道
二、都市見聞
(一)現(xiàn)代報(bào)刊與城市普通人日常生活的報(bào)道
(二)上海都市風(fēng)情報(bào)道:故事化理念的建構(gòu)
(三)京津畫報(bào)的市井新聞
三、神異故事
(一)神異故事中的形象類型與主題闡釋
(二)神異故事的“新聞化”表達(dá)
(三)神異故事的新聞學(xué)解讀
第七章 由圖畫新聞到紀(jì)實(shí)影像傳播的歷史性變革
一、20世紀(jì)初至民國成立前的石印畫報(bào)
(一)上海畫報(bào)一家獨(dú)大的局面被打破
(二)報(bào)道形式與報(bào)道題材的創(chuàng)新與變革
二、晚清報(bào)刊中攝影圖片的出現(xiàn)與發(fā)展
(一)攝影術(shù)的傳入
(二)近代報(bào)刊上的攝影圖片:由人像到記事
三、《真相畫報(bào)》:由圖畫新聞到影像傳播的歷史性轉(zhuǎn)折
(一)《真相畫報(bào)》的創(chuàng)刊
(二)《真相畫報(bào)》的圖像新聞?lì)愋?br/> 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
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