歷史是一個(gè)大舞臺(tái)，舞臺(tái)、劇本和角色不可分離，主角、配角和群眾角色相互依存、制約和轉(zhuǎn)移。本書從角色意識(shí)這一新視角觀察辛亥革命前后中國近代社會(huì)第一次大轉(zhuǎn)型過程中最具典型性和影響力的代表人物，通過其臺(tái)前后的諸多細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出一幅幅歷史的真實(shí)圖景和演變軌跡。 由于作者采取的視角新穎，采掘的歷史深博、圖片豐富，清未明初維新派與革命派的主角之爭，光復(fù)會(huì)與同盟會(huì)的革命“正統(tǒng)”之爭，得以更真切地揭示初個(gè)中內(nèi)幕……
作者簡介
傅國涌，1967年生于浙江樂清，現(xiàn)居杭州。獨(dú)立撰稿人。著有《追尋失去的傳統(tǒng)》、《1949年：中國知識(shí)分子的私人記錄》、《脊梁：中國三代自由知識(shí)分子評(píng)傳》(與樊百華等合著)、《葉公超傳》、《金庸傳》、《百年尋夢》等，1999年以來在《書屋》、《隨筆》、《東方》、《讀書》、《南方周末》等數(shù)十種報(bào)刊發(fā)表一百多萬字，主要關(guān)注中國近代史，特別是百年言論史、知識(shí)分子問題等。
目錄：
前言 角色意識(shí)：解讀近代中國轉(zhuǎn)型的一個(gè)新視角
一、“大丈夫當(dāng)如此也”和“彼可取而代也”
二、劇本之爭還是舞臺(tái)之爭？
三、“他日革命告成，先生其為帝王乎？抑為民主乎？”
四、孫黃辭職：“固自高出尋常萬萬也”
五、如何進(jìn)入“依和平秩序競爭之軌道”
六、需要健全的角色意識(shí)
康有為與孫中山：誰是主角？
一、康有為要孫中山“拜師”才可結(jié)交
二、“托故不見”孫中山
三、新加坡事件：康孫合作終成空
四、康、孫之間的自立會(huì)群豪
五、康有為自許太過，終致兩派交惡
黃興與孫中山：配角與主角的最佳模式
一、“孫氏理想，黃氏實(shí)行”
二、可貴的配角意識(shí)
三、分歧仍然難免
四、“雄而不英”：黃興的局限
五、世上已無黃克強(qiáng)
章太炎、陶成章與孫中山、陳其美：革命“正統(tǒng)”之爭？
一、光復(fù)會(huì)與同盟會(huì)的合與分
二、章太炎、孫中山的早期關(guān)系
三、章太炎、陶成章與孫中山分歧的開始
四、陶成章之死和陳其美
五、“章瘋子”不瘋
袁世凱：傳統(tǒng)型主角的近世標(biāo)本
一、“非袁不可”
二、兵變之謎
三、“辦共和”
四、將天下變?yōu)槟抑形?br/> 五、容不下“七嘴八舌”的國會(huì)
六、“非去袁不可”
宋教仁：健全的角色意識(shí)
一、“不如另外早自為計(jì)”
二、“英而不雄”：總是“自許”本為虛
三、與孫中山、胡漢民等產(chǎn)生分歧
四、“以政治為生命”
五、從革命黨到普通政黨
六、宋教仁之死的直接原因
七、到底誰是“宋案”的真正主使人？
梁啟超：進(jìn)退之間的角色尷尬
蔡鍔：不爭主角爭人格
后記
|
