早年研究中國古代美術(shù)史，基本上集中在唐以降的卷軸畫作品。近年來，中國古代美術(shù)史學(xué)界不斷把目光集中在唐以前，尤其是對漢代美術(shù)的研究似乎成了一個(gè)熱點(diǎn)。而漢代宮廷收藏的繪畫作品，在東漢末期由于戰(zhàn)亂的緣故，早已消失殆盡，今人無法目睹其原貌。幸運(yùn)的是，大漢四百年的歷史，墓葬藝術(shù)已經(jīng)給我們遺留了十分豐富的美術(shù)資源，主要可分為墓室壁畫、帛畫、畫像石、畫像磚、漆器、陶器、雕塑、墓前祠堂等。這些遺存，為我們研究漢代美術(shù)提供了重要的學(xué)術(shù)資料，同時(shí)也使我們得以管窺漢代美術(shù)的發(fā)展面貌。
目錄：
前言
第一章漢代畫像石墓起源與中原棺槨制度
第二章漢代畫像中的“秘戲圖”與道教房中術(shù)
第三章南陽漢代畫像石制作過程中的粉本與制作基地
第四章南陽現(xiàn)存“漢代宗資墓前天祿、辟邪”新證
第五章南陽漢代畫像磚墓的淵源及其影響
第六章漢代伏羲女媧交尾畫像
第七章楚美術(shù)作品中“S”線的基本形態(tài)與演變
第八章陵前神獸的分期與分區(qū)
第九章漢代陵前的衛(wèi)士——天祿、辟邪
第十章漢代畫像石墓的起源與陰陽五行
第十一章漢代鋪首畫像的發(fā)展與演變
第十二章漢代羽人畫像
第十三章漢代斗牛角抵戲畫像的基本形態(tài)與圖像學(xué)意義
第十四章漢代有翼神獸畫像前言
第一章漢代畫像石墓起源與中原棺槨制度
第二章漢代畫像中的“秘戲圖”與道教房中術(shù)
第三章南陽漢代畫像石制作過程中的粉本與制作基地
第四章南陽現(xiàn)存“漢代宗資墓前天祿、辟邪”新證
第五章南陽漢代畫像磚墓的淵源及其影響
第六章漢代伏羲女媧交尾畫像
第七章楚美術(shù)作品中“S”線的基本形態(tài)與演變
第八章陵前神獸的分期與分區(qū)
第九章漢代陵前的衛(wèi)士——天祿、辟邪
第十章漢代畫像石墓的起源與陰陽五行
第十一章漢代鋪首畫像的發(fā)展與演變
第十二章漢代羽人畫像
第十三章漢代斗牛角抵戲畫像的基本形態(tài)與圖像學(xué)意義
第十四章漢代有翼神獸畫像
后記
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