*方大曾,一個讓我們想起來就充滿慚愧、惶恐、痛心、振奮與期待的不老傳奇! 。暾杖敕酱笤(dāng)年在《大公報》《申報》等報刊上所發(fā)表的各類作品:金戈鐵馬、激揚文字,實錄國族興亡、喉抵刀尖的時刻,鐵血男兒的殊死拼殺! *收入**發(fā)現(xiàn)的方大曾遺留人世間的另一批攝影作品:還原綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)、盧溝橋事變等正面戰(zhàn)場大致完整的歷史拼圖。 。状瓮暾尸F(xiàn)中國攝影***富傳奇色彩的戰(zhàn)地記者方大曾的生命輪廓,比肩羅伯特卡特,傳奇而又悲壯。 。837張國家博物館珍藏圖片“嵌入”歷史,注目那些鮮為人知的抗戰(zhàn)瞬間,走近那些奮勇抗?fàn)幍娜藗,見證一個民族,死亡和苦難的沖擊下,戰(zhàn)火的硝煙與國人沉痛的自省迸發(fā)出的自信與從容。 方大曾,1912年7月13日出生于北平的一個外交官家庭,從小熱愛攝影,在中國攝影水平整體落后于世界的那個年代,他幾乎是無師自通地成長為一名杰出的攝影師。方大曾雖出身于官宦之家,但他的鏡頭中沒有達(dá)官貴人,更沒有風(fēng)花雪月的仕女照,對社會的關(guān)注讓他頻頻將鏡頭對準(zhǔn)底層百姓,思考著社會的黑暗與不公。進(jìn)入1930年代,面對風(fēng)起云涌的國內(nèi)戰(zhàn)爭形勢,熱血青年方大曾拿起相機(jī),飽含激情地記錄了中國軍民的抗戰(zhàn)準(zhǔn)備,同時揭露出日軍的種種丑惡行徑。 1936年底,綏遠(yuǎn)戰(zhàn)爭爆發(fā)。方大曾只身北上,深入綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)前線。在持續(xù)四十多天的戰(zhàn)斗中,他憑借著令人難以置信的勇氣與毅力,孤身一人,在茫;脑献纷街鴳(zhàn)火的腳步,拍攝了大量紀(jì)實照片,真實地記錄了綏遠(yuǎn)戰(zhàn)爭的過程。 1937年七七事變爆發(fā)后,方大曾第一時間趕赴前線。在華北戰(zhàn)場上拍攝采訪了三個月后,這位蜚聲國內(nèi)的戰(zhàn)地記者突然失蹤,從此再無音訊。 他是第一位在抗日戰(zhàn)場上為國捐軀的攝影記者,將生命的形態(tài)永遠(yuǎn)定格在了25歲,只留下家人和朋友年復(fù)一年的等待。 時至今日,方大曾拍攝的837張照片悉數(shù)為國家博物館收藏,這位傳奇的戰(zhàn)地攝影記者終于從塵封的歷史中被重新發(fā)現(xiàn),連同那段戰(zhàn)火紛飛的年代,一同進(jìn)入現(xiàn)代人的視野。 翻開這本書,震驚我們的或許會更多更多…… 作者簡介: 楊紅林,筆名南莊,1973年生,歷史學(xué)碩士,畢業(yè)于中國社會科學(xué)院研究生院,現(xiàn)供職于中國國家博物館,主要從事近代史及老照片研究,先后發(fā)表《義和團(tuán)時期西方影像背后的“中國觀”》、《方大曾的紀(jì)實攝影及其時代內(nèi)涵》、《九一八事變前后日本間諜在華攝影活動》等學(xué)術(shù)論文20余篇,出版有《經(jīng)典影像背后的晚清社會》、《經(jīng)典影像背后的民國社會》、《半世繁華:民國第一外交家顧維鈞》、《1915:中國表情》等著作。 目錄: 序言 引言 第一篇消失的傳奇:戰(zhàn)地攝影師方大曾 一方大曾生平及其攝影活動 二方大曾紀(jì)實攝影的時代內(nèi)涵 三方大曾被再“發(fā)現(xiàn)”的思考 第二篇國破山河在 一華北危機(jī) 二強(qiáng)盜野心 三救亡呼聲 第三篇綏遠(yuǎn)的烏云 一綏遠(yuǎn)在哪里 二美麗的喇嘛廟 三侵略者與分裂者 第四篇從長城到陰山序言 引言 第一篇消失的傳奇:戰(zhàn)地攝影師方大曾 一 方大曾生平及其攝影活動 二 方大曾紀(jì)實攝影的時代內(nèi)涵 三 方大曾被再“發(fā)現(xiàn)”的思考 第二篇國破山河在 一 華北危機(jī) 二 強(qiáng)盜野心 三 救亡呼聲 第三篇綏遠(yuǎn)的烏云 一 綏遠(yuǎn)在哪里 二 美麗的喇嘛廟 三 侵略者與分裂者 第四篇從長城到陰山 一 到前線去 二 嚴(yán)陣以待 三 戰(zhàn)地硝煙 四 鐵血勇士 五 兵火之痛 第五篇起來,不愿做奴隸的人們 一 民眾的力量 二 聯(lián)合陣線 三 聲援與慰勞 第六篇方大曾和他的戰(zhàn)友們 結(jié)語方大曾攝影的學(xué)術(shù)價值 附錄方大曾生前所發(fā)表作品概覽 主要參考文獻(xiàn) 七八十年前,北中國的勇士奔赴沙場,拼殺敵寇。他們不知道北平青年方大曾正在拍攝無數(shù)抗日軍民的英勇與犧牲。方大曾,也不知道自己即將捐軀;不知道他留下的照片,悉數(shù)湮沒,長達(dá)半個世紀(jì);不知道臺灣攝影家阮義忠先生于(20世紀(jì))90年代首度揭示了這批照片;不知道學(xué)者楊紅林先生于新世紀(jì)抗戰(zhàn)勝利70周年之際,研究并呈現(xiàn)了他的攝影生涯。 昔年的抗敵者在照片中活著,一如不知所終的攝影游俠方大曾,活在自己的照片中;仡櫩谷諔(zhàn)爭的偉大史詩,我們不再會忘記方大曾的個人史詩——感謝阮義忠先生!感謝楊紅林先生! ——陳丹青七八十年前,北中國的勇士奔赴沙場,拼殺敵寇。他們不知道北平青年方大曾正在拍攝無數(shù)抗日軍民的英勇與犧牲。方大曾,也不知道自己即將捐軀;不知道他留下的照片,悉數(shù)湮沒,長達(dá)半個世紀(jì);不知道臺灣攝影家阮義忠先生于(20世紀(jì))90年代首度揭示了這批照片;不知道學(xué)者楊紅林先生于新世紀(jì)抗戰(zhàn)勝利70周年之際,研究并呈現(xiàn)了他的攝影生涯。 昔年的抗敵者在照片中活著,一如不知所終的攝影游俠方大曾,活在自己的照片中;仡櫩谷諔(zhàn)爭的偉大史詩,我們不再會忘記方大曾的個人史詩——感謝阮義忠先生!感謝楊紅林先生! ——陳丹青 方大曾的作品像是三十年代留下的一份遺囑,一份留給以后所有時代的遺囑。這些精美的畫面給今天的我們帶來了舊式的火車,早已消失了的碼頭和工廠,布滿纜繩的帆船,荒涼的土地,舊時代的戰(zhàn)場和兵器,還有舊時代的生活和風(fēng)尚。然而那些在一瞬間被固定到畫面中的身影、面容和眼神,卻有著持之以恒的生機(jī)勃勃。他們神色中的歡樂、麻木、安詳和激動;他們身影中的艱辛、疲憊、匆忙和悠然自得;都像他們的面容一樣為我們所熟悉,都像今天人們的神色和身影。這些三十年代的形象和今天的形象有著奇妙的一致,仿佛他們已經(jīng)從半個多世紀(jì)前的120底片里脫穎而出,從他們陳舊的服裝和陳舊的城市里脫穎而出,成為了今天的人們。這些在那個已經(jīng)消失的時代里留下自己瞬間形象的人,在今天可能大多已經(jīng)辭世而去,就像那些已經(jīng)消失了的街道和房屋,那些消失了的車站和碼頭。當(dāng)一切都消失之后,方大曾的作品告訴我們,有一點始終不會消失,這就是人的神色和身影,它們正在世代相傳。 ——余華 前言 2006年3月16日,837張拍攝于1935—1937年間的珍貴原版底片顛沛多年后被國家博物館收藏。而此時,距離這些底片的拍攝者方大曾悄然失蹤已過去了將近70年的時間。70年前,這位風(fēng)華正茂的戰(zhàn)地攝影師抱著滿腔熱情投身于抗戰(zhàn)第一線,在炮火紛飛中將最新的戰(zhàn)事信息傳遞到后方。然而就在他的攝影生涯剛剛走向輝煌時,這個年輕的生命卻悄然從人們的視野中消失,年僅25歲。 方大曾,今天已經(jīng)很少有人知道這個名字了。原因很簡單,他很早就神秘失蹤在了抗戰(zhàn)最前線,可能只活了短短的25歲(1912—1937?),而他留下來的大量攝影作品也長期被湮沒在歷史的塵埃中,直到近些年才逐漸為人所知。 然而翻閱全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前后的民國報刊,我們卻驚訝地發(fā)現(xiàn),原來在80多年前,方大曾絕對是新聞界和攝影界有名的人物,作為當(dāng)時國內(nèi)最重要的圖片供稿人之一,他的筆名“小方”頻頻出現(xiàn)在《申報》、《東方雜志》、《世界知識》、《大公報》等重量級報刊上,而他的戰(zhàn)地報道曾經(jīng)與范長江等大牌記者齊名。經(jīng)歷了長時期的沉寂,直到20世紀(jì)90年代,人們才再度“發(fā)現(xiàn)”了這位抗戰(zhàn)之初重要的戰(zhàn)地攝影師。盡管如此,關(guān)注和研究他的也僅限于新聞界、攝影界的少數(shù)專業(yè)人士。作為近代中國攝影史上最富傳奇色彩的人物之一,方大曾被許多研究者視為抗戰(zhàn)期間為國捐軀的第一名戰(zhàn)地記者。盡管他的名字曾長期被湮沒在歷史的長河里,然而凡是了解他的人,幾乎無一例外地稱其為“中國的卡帕”。從某種意義上說,他的經(jīng)歷甚至比羅伯特·卡帕還要傳奇,就連他遺留下的底片所經(jīng)歷的坎坷命運,也頗富傳奇色彩。 據(jù)知情者介紹,方大曾失蹤后,他生前所拍攝的大批底片留在北平的家里,由其母親保存。根據(jù)方大曾的妹妹方澄敏女士回憶,哥哥留下來的所有底片裝在兩個同樣大小的木箱中,北平被日軍占領(lǐng)期間,由于底片中有涉及中國政府抗戰(zhàn)的題材,為了防止日偽的搜查,她母親將一批底片燒掉,只剩下一箱。1947年,方澄敏女士從重慶回到北平,開始保管這批底片。 “文化大革命”爆發(fā)后,紅衛(wèi)兵到處破“四舊”抄家。由于底片當(dāng)中有一些國民黨方面的內(nèi)容,她怕被抄后受到迫害,就將底片交給了單位的紅衛(wèi)兵組織。退休后,方澄敏一直惦記著哥哥留下的這批底片的下落。1975年的一天,她來到單位,發(fā)現(xiàn)用報紙包著的底片在原紅衛(wèi)兵組織辦公室的一個角落里,與一些雜物堆在一起,散落在地。她向單位說明情況,將底片要了回來。在單位食堂里,她又發(fā)現(xiàn)用來裝底片的小木箱被當(dāng)作收飯票的工具,于是向食堂解釋說小木箱是她哥哥的遺物,希望能拿回去留作紀(jì)念。在征得食堂的同意后,她自己做了一個新箱子,將裝底片的木箱換了回來。取回底片后,方澄敏開始整理這批底片,希望有朝一日能很好地加以利用,以此來紀(jì)念她那失蹤的哥哥。 20世紀(jì)80年代,臺灣《攝影家》雜志的創(chuàng)辦人、著名攝影家阮義忠先生通過介紹,登門拜訪了住在北京協(xié)和胡同10號院的方澄敏女士。他看了底片后,認(rèn)為很有價值,因此挑選了一部分拿到臺灣,發(fā)表在《攝影家》雜志上(1994年第17期)。至此,湮沒了半個多世紀(jì)后,方大曾拍攝的這批底片又重見天日,呈現(xiàn)在世人面前。1989年,方澄敏女士感到自己年事已高,精力有限,無法很好地處置這批底片,因此將其交給中國攝影出版社的陳申先生保管。陳申和出版社的同事一起研究了這批底片,編寫出版了《尋找方大曾——一個失蹤的攝影師》一書。約在1996年,方澄敏女士從陳申先生處取回照片,并于1997年托人將底片從北京帶到四川,交給在《四川日報》當(dāng)攝影記者的外甥張在璇先生。張在璇先生對底片進(jìn)行整理研究,并于2002年在四川成都舉辦了方大曾攝影作品展,以示紀(jì)念。直至2006年3月16日,經(jīng)協(xié)商,張在璇先生最終將這批底片無償捐贈給中國國家博物館收藏。 在方大曾的原版底片入藏國家博物館時,筆者剛剛踏入老照片研究領(lǐng)域。身為一名中國近代史研究者,當(dāng)初次看到這批罕見的歷史影像時,我頓時震驚了。從那時起,這位神秘的攝影師就一直緊緊吸引著我。雖然此前,國內(nèi)已有一些研究者從不同層面向公眾介紹過方大曾的事跡和作品,但能夠近距離同這批珍貴的藏品接觸,自己顯然更加幸運,而所背負(fù)的壓力也更重。大約從2010年起,得益于工作的便利,筆者開始深入研究這批底片。由于特殊的原因,這批底片在入藏時絕大多數(shù)沒有任何文字說明,這就給研究者的鑒定工作造成了巨大困難。透過影像我們看到,837幅畫面,有老人、小孩、苦力、軍人、乞丐、喇嘛、學(xué)生,有寺廟、教堂、名勝、古跡,有街巷、集市、車站、碼頭,有城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、林木、山川,還有烽煙戰(zhàn)場……而要想透過這些凌亂的“碎片”還原出大致完整的歷史“拼圖”,無疑是一項巨大的挑戰(zhàn)。但或許是本能的好奇心在驅(qū)使,又或許是感動于攝影師的傳奇與悲壯,更或許是方大曾在冥冥之中督促著我,我的心中總有一個念頭在縈繞:無論存在什么困難,也一定要給逝者一個交代。 由此,我開始了一趟漫長的“發(fā)現(xiàn)”之旅。仿佛一個探案者,滿懷期待地叩開那扇門,瞬間走近80年前那位朝氣蓬勃、才華橫溢、視死如歸的攝影記者,進(jìn)入80年前他鏡頭下那個紛繁多彩的世界。 五年來,為了搞清楚方大曾的人生軌跡和這批底片的具體內(nèi)容,筆者查閱了大量民國時期出版的報紙雜志,以及曾與他有過交往的人士的相關(guān)資料,從中獲益匪淺。令人興奮的是,結(jié)合當(dāng)年報刊上方大曾所發(fā)表的各類作品,許多底片逐漸有了較為清晰的線索,最終真相大白,從而避免了以往一些研究者比較籠統(tǒng)地進(jìn)行圖注的尷尬。與此同時還有一項意外的重大收獲:在對館藏老照片進(jìn)行整理的過程中,筆者偶然發(fā)現(xiàn)了另外一批方大曾的攝影作品。這批照片收藏在李公樸遺留的相冊中,作者標(biāo)注為全民通訊社。而據(jù)考證可知,全民通訊社的前身正是方大曾參與創(chuàng)建的中外新聞學(xué)社,而1937年8月李公樸在山西組建全民通訊社時,方大曾就是其中一員。據(jù)著名攝影家吳群1985年的懷念文章追述:“值得慶幸的是,抗戰(zhàn)前后小方所拍的許多精彩照片及原底,大部分沒有遺失。他留在北京外交部街協(xié)和胡同老家(門牌已由七號改為十號)的數(shù)百張底片及一些小樣片,現(xiàn)在仍由其妹方澄敏完好地替他保存著。他交給天津中外新聞學(xué)社發(fā)稿的照片和底片,周勉之離津時,將它全部裝在一個衣箱內(nèi)隨身帶走。經(jīng)過采取一些必要的措施,未被侵略軍及漢奸查出,安全到達(dá)武漢。這部分照片和底片,連同后來全民通訊社在武漢、重慶時期所拍攝的時事照片和底片,皆由吳寄寒在新中國成立后備文送交中央檔案館保存。這是同志們十分珍惜小方的血汗結(jié)晶與貢獻(xiàn),鄭重地將他的攝影遺作獻(xiàn)給黨組織,交中央存檔,讓小方的革命攝影業(yè)績流傳千古,永遠(yuǎn)活在廣大人民的心目中。”原來如此!通過將李公樸相冊中保存的這批照片與當(dāng)時一些報刊相對照,我們又發(fā)現(xiàn)一批方大曾的攝影作品。 隨著研究的深入,方大曾帶給我的驚嘆越來越多。原來在眾多歷史教科書、展覽及出版物中流傳廣泛的“守衛(wèi)盧溝橋”等經(jīng)典照片,居然就出自他手!也正因如此,作為守護(hù)這筆寶貴遺產(chǎn)的責(zé)任人,我的心中可謂五味雜陳。五年來,一想到方大曾這個名字,我就充滿了慚愧、惶恐和痛心,當(dāng)然偶爾也有振奮和期待。毫無疑問,這是一次“還債”之旅。為了對逝者有所交代,本人撰寫了一萬余字的學(xué)術(shù)論文(《方大曾的紀(jì)實攝影及其時代內(nèi)涵》,《中國國家博物館館刊》2013年第10期),并盡力向公眾介紹他的事跡(《一名戰(zhàn)地記者眼中的綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)》,《中華遺產(chǎn)》2013年第7期),然而這些努力畢竟都顯得太微不足道。 有那么一段時期,我似乎完全進(jìn)入了80年前方大曾和他的世界,甚至偶爾在夢中也會同他相遇。夢境中,英俊爽朗的記者“小方”躍馬奔馳在大草原上,然后背影便漸漸消失在大青山之巔;有時又仿佛看見他出現(xiàn)在綏遠(yuǎn)前線慶祝戰(zhàn)斗勝利的人群中,他那風(fēng)塵仆仆的笑臉感染著周圍每一個人;夢中的他似乎永遠(yuǎn)停留在25歲,任時光如何穿梭也不曾老去…… 在方大曾遺留的837張底片中,反映1936年綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)的內(nèi)容占了很大的比重,從拍攝時間上看也比較有連貫性。值此抗日戰(zhàn)爭勝利70周年之際,為緬懷先烈,本書嘗試以綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)為主線索,將方大曾的攝影作品“嵌入”這段特殊的歷史,旨在從中“發(fā)現(xiàn)”一段鮮為人知的傳奇。 令人欣慰的是,就在本書行將付梓之際,由筆者參與策劃的國家博物館館藏抗戰(zhàn)攝影展也將拉開序幕。而作為該展覽的重頭戲,方大曾的綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)攝影展也將首次與公眾見面,希望這些工作聊以告慰逝者及其家人。 雖然從未謀面,但筆者依然要向阮義忠、張在璇、陳申、馮雪松等先生表示敬意。正是他們此前多年間接力式的奔波與研究,為我打開了一扇充滿希望的窗戶。更要感謝國家博物館藏品二部主任劉罡先生,作為國內(nèi)著名畫家,盡管從事的領(lǐng)域不同,但他一直以來鼓勵和支持我對方大曾的研究,誠所謂亦師、亦友、亦兄長也。著名書法家呂章申館長欣然為本書題名,則更令我感動和榮幸。最后特別鳴謝山西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)北京出版中心主任孫軼女士,正是由于她的鼎力支持,該書才得以順利出版! 當(dāng)然,本人水平有限,如有疏漏和謬誤之處,還望各位方家不吝批評指正。
|