本書從蕾絲的歷史展開，以各個時代的歷史為依托，介紹從18世紀(jì)至今的蕾絲發(fā)展歷程，分服裝史上的洛可可時代、維多利亞時代、蕾絲從內(nèi)衣向外衣發(fā)展、時尚界的復(fù)古蕾絲風(fēng)回潮等幾個部分書寫。本書從蕾絲與女性的關(guān)系著手，探討蕾絲背后投射出的文化價值，蕾絲作為女性服飾上重要的裝飾元素，如何從配角變成主角，如何從柔弱的象征轉(zhuǎn)變?yōu)榕畽?quán)力量的符號，最后再從實用角度談到蕾絲的挑選和保養(yǎng)……一塊漂亮的蕾絲不只是織物，它背后沉淀的是一部女性從閨閣走向社會的歷史，映射了女權(quán)對于時裝界的沖擊。這是一本關(guān)于蕾絲的時尚書籍，但不僅限于對蕾絲織物的介紹，更注重蕾絲背后投射出的文化價值。本書會從時裝發(fā)展史出發(fā)，探究蕾絲在服飾上的功能變化，也會介紹蕾絲從何時開始流行？蕾絲有哪些種類？蕾絲如何制作？蕾絲經(jīng)歷過哪幾個重要的時代？歷史上哪些名女人與蕾絲有過不解之緣？當(dāng)代服裝大牌如何將蕾絲加入設(shè)計中？蕾絲如何挑選？蕾絲如何保養(yǎng)？等各個問題……本書把蕾絲視作表達女性內(nèi)心情感的符號，你會看到許多包括伊麗莎白女王和好萊塢明星在內(nèi)的有趣故事。
作者簡介：
李昕，女，80后。畢業(yè)于上海師范大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè)。目前在《南方都市報》擔(dān)任時尚記者。曾在《Femina》擔(dān)任城市編輯。
目錄：
前言Part1蕾絲與時裝史佛蘭德斯貴婦的消遣蕾絲島與都鐸王朝拉夫領(lǐng)的奢華矯飾倫勃朗畫筆下的巴洛克萌芽隨王后遠嫁法國國王下令自造蕾絲洛可可綻放女性之花拿破侖·波拿巴的時尚復(fù)辟藝術(shù)運動催生s型胸衣Part2王室蕾絲控伊麗莎白一世：用時裝說話的女王路易十四：時尚大帝的蕾絲產(chǎn)業(yè)蓬皮杜夫人的女權(quán)標(biāo)簽瑪麗·安托瓦內(nèi)特：斷頭王后的奢侈迷夢女王愛蕾絲Part3蕾絲與時尚設(shè)計師查爾斯·弗雷德里克·沃斯以蕾絲之名好萊塢設(shè)計師人人愛蕾絲現(xiàn)代時裝設(shè)計師Part4名媛的優(yōu)雅符號迪·卡斯蒂格利納伯爵夫人黑色蕾絲的性感蠱惑克萊奧·德·孟若德關(guān)于蕾絲的想象力格蕾絲·凱利窒息在蕾絲裙中Part5蕾絲新娘蕾絲婚紗變遷史主室新娘婚紗PKPart6千面蕾絲蕾絲的種類尚蒂伊蕾絲布朗德蕾絲阿朗松蕾絲愛爾蘭蕾絲比利時網(wǎng)眼花邊瓦朗西安蕾絲布魯塞爾蕾絲霍尼頓蕾絲附錄：20個蕾絲關(guān)鍵詞禁欲主義盛行的中世紀(jì)，人們始終對蕾絲所帶來的誘惑敬畏三分，只有瑪麗·博林那樣大膽的女性，才敢將其玩弄于衣角。然而情況很快就不同了，瑪麗與亨利八世的女兒伊麗莎白改變了這一切，她在位的16世紀(jì)中期至末期，一種以蕾絲作為飾邊的領(lǐng)飾——拉夫領(lǐng)被發(fā)明，這種領(lǐng)飾的直徑大小及蕾絲的華麗程度，影射了財富與地位的高下之分。蕾絲自此成為至高無上權(quán)力的代表，成為全歐洲最尊貴的織物面料之一，它裝點著王公貴族的衣領(lǐng)，襯托著女王蒼白而堅強的面容。
這一切是如何發(fā)生的？讓我們先來看看紡織行業(yè)在當(dāng)時的決定性地位吧。從當(dāng)年工商業(yè)發(fā)展的狀況中可以看到，與服飾有關(guān)的行業(yè)占據(jù)著舉足輕重的地位。以文藝復(fù)興策源地佛羅倫薩為例，當(dāng)時城市的最高管理機關(guān)是長老會議，議員由工商業(yè)行會選舉產(chǎn)生，大行會一共有7個：羊毛商、絲綢商、呢絨廠主、毛皮商、銀錢商、律師及醫(yī)生，俗稱“肥人”，對應(yīng)的還有由鐵匠、泥瓦匠、鞋匠等組成的14個小行會，稱為“瘦人”，共選派代表2人。7大行會中有5個與服裝產(chǎn)業(yè)有關(guān)，如果當(dāng)年也有福布斯排行榜的話，那些拔得頭籌的應(yīng)該也是服裝產(chǎn)業(yè)的大富豪，恰如今天LvMH集團(LouisVuittonMoetHennessy，酩悅·軒尼詩-路易·威登集團)的CEO伯納德·阿諾特(BemardArnault)。
既然服裝業(yè)是當(dāng)時經(jīng)濟之命脈，也就不難看出人們當(dāng)年對裝扮所投入的熱情了。1590年左右，西班牙出版了最早的服裝裁剪書，推行了許多樣板服裝畫像(Icon)，服裝貿(mào)易往來更是疏通了各國間的流行情報。這種狀況有點像當(dāng)下的品牌與時尚雜志的關(guān)系，原來時裝趨勢一體化的狀況，早在文藝復(fù)興年代就已形成。
眾所周知，文藝復(fù)興的文化氛圍崇尚復(fù)興古希臘、古羅馬的藝術(shù)精神，從拜占庭逃難至歐洲的學(xué)者將古希臘、古羅馬的文史遺稿帶到歐洲，翻譯給歐洲學(xué)者。人們重新看到了人類童年時代有過的自由理想和對質(zhì)樸美的追求。考古學(xué)家發(fā)掘出古希臘人物雕像，讓長期處于禁欲主義宗教思想禁錮下的民眾發(fā)現(xiàn)了生命真實健美的原初面貌。
達·芬奇(LeonardodaVinci)、米開朗基羅(MichelangeloBlmnarroti)和提香(TizianoVecellio)的作品成為當(dāng)時的主流，原始奔放的情感噴薄而出，打碎了偽神學(xué)的牢籠。
如此看來，服飾風(fēng)潮理應(yīng)復(fù)歸古希臘時代的寬袍大袖、飄逸自如才對，但當(dāng)時的情形是怎樣的呢？填充了襯墊(Pad)的膨體衣裙大行其道，男服的肩膀、上臀部、胸部和短褲內(nèi)大量填充襯墊使之飽滿，人們戲稱之為“方箱服”。女裝的臀腹部也用到了襯墊，裙子在緊束的纖腰下突然鼓脹起來，酷似倒掛的大鐘。服裝風(fēng)格以怪異夸張為樂。
當(dāng)時法國人發(fā)明了一種名為拉夫的領(lǐng)飾，這種輪狀皺領(lǐng)，成環(huán)狀套在脖子上，波浪形褶皺呈“8”字形回旋成一個圓圈。顏色多為白色或染成黃、綠、藍等，有時還用金屬絲放置在領(lǐng)圈中做支架。據(jù)說每制作一個拉夫領(lǐng)需要用到寬23厘米、長達數(shù)米的布料。
這種寬大的領(lǐng)子卡住了人們的脖子，轉(zhuǎn)動起來非常困難，貴族們不得不在飯桌上配上特制長柄勺，來解決“戴拉夫領(lǐng)就喝不到湯”的尷尬局面。
伊麗莎白一世特別青睞這款新興的領(lǐng)飾，因為可以用來遮掩她過于纖長的脖頸，于是貴婦們爭相仿效。拉夫領(lǐng)起初單純地用輕紗制作，之后，時髦女性嫌它不夠華麗，便把當(dāng)時最奢侈的蕾絲面料用了上去，并在尖頭處鑲上昂貴的珍珠。小小改動賦予了拉夫領(lǐng)更高貴的氣質(zhì)，還具備了柔化臉龐的作用，白色面料折射出的光線在臉部周圍形成一圈輕柔的光暈，神奇的拉夫領(lǐng)如同一塊便攜式反光板，隨時隨刻可制造出PS效果，瘦臉、提亮、美白一步到位。難怪它當(dāng)初紅透歐洲到難收難管的地步。后來拉夫領(lǐng)還出現(xiàn)了種種變奏，人們?yōu)榱吮３值统I(lǐng)的樣式，在敞領(lǐng)上用輕薄透明的面料遮住肩胸，并和脖子上的拉夫領(lǐng)連接起來。更夸張的是一種名為“孔雀屏”的拉夫領(lǐng)，把拉夫領(lǐng)向左右打開，并在脖頸后豎立起來，猶如一把打開的精美小折扇。
有時還用金屬絲做成半月形或桃形，再罩上輕薄透明的面料，看起來像個小屏風(fēng)或蟬翼，豎立在領(lǐng)后，其下還有長長的垂紗隨風(fēng)翻飛。這種領(lǐng)飾為女王和貴婦所專用，袖口同樣綴以蕾絲和珍珠與之相配。
當(dāng)時的繪畫界也被拉夫領(lǐng)的魅力所感染，畫師們苦心描摹華服的每一個細節(jié)，力求纖毫畢現(xiàn)。因為太專注于表現(xiàn)時裝之美，他們甚至忘記展現(xiàn)人物的內(nèi)心，干人一面的“拉夫領(lǐng)肖像畫”為美學(xué)家所不屑，卻為時裝界留下了珍貴史料。
拉夫領(lǐng)將華美的蕾絲曝露在大眾的目光下，高調(diào)地彰顯著王室階層的至高權(quán)力。與此同時，在華麗外套的重重包裹下，身體的最后一道防線——內(nèi)衣，也開始大肆使用蕾絲質(zhì)料，拼命強調(diào)女性美和性感氣質(zhì)。當(dāng)時男女所穿的內(nèi)衣都由上等面料制作，并且有刺繡和花邊裝飾，連與內(nèi)衣相配的睡衣睡帽也鑲滿蕾絲。白色是貴族專屬的內(nèi)衣顏色，普通人則穿著耐洗耐臟的深紅色內(nèi)衣。P21-23
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