下卷收入《紅草》和《摘心器》兩部小說(shuō)。
《紅草》所敘述的是一個(gè)融真實(shí)與怪誕、幽默與詩(shī)意為一體的故事，雖然整體透出一種悲涼的氣氛，帶有濃重的哲理思辨色彩，但也不乏幽默詼諧的筆調(diào)。維昂沿用其輕松頑皮的獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格，雙關(guān)語(yǔ)、自造新詞、文字游戲比比皆是，令人應(yīng)接不暇，驚喜連連。小說(shuō)充滿(mǎn)感性而詩(shī)意的意象，有些章節(jié)宛若一首散文詩(shī)。維昂的兒子帕特里克坦言，《紅草》是他最喜歡的小說(shuō)。
《摘心器》直面童年、道德與宗教三大問(wèn)題，對(duì)潛意識(shí)進(jìn)行了深入探究，作者在悲慘的現(xiàn)實(shí)世界之外，虛構(gòu)了一個(gè)平行的充滿(mǎn)詩(shī)意的童話(huà)世界，在那里，時(shí)間消融，萬(wàn)物有靈，孩子會(huì)飛，小鳥(niǎo)會(huì)說(shuō)話(huà)，大樹(shù)會(huì)痛。維昂以驚人的才華和不可思議的想象力使小說(shuō)具有強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義色彩，評(píng)論認(rèn)為，該書(shū)是維昂寫(xiě)得最深刻的小說(shuō)，甚至比《歲月的泡沫》更能體現(xiàn)出作者的寫(xiě)作天才。
作者簡(jiǎn)介：
鮑里斯?維昂，法國(guó)小說(shuō)家、劇作家、詩(shī)人、音樂(lè)家、翻譯家、工程師……在法國(guó)文壇，乃至世界文壇，很少有人能像維昂這樣在那么短暫的生命中從事過(guò)那么多活動(dòng)、涉足過(guò)那么多領(lǐng)域、創(chuàng)造出那么多優(yōu)秀的作品。
他的代表作《歲月的泡沫》已成為２０世紀(jì)法國(guó)文學(xué)的經(jīng)典；《我要在你的墳?zāi)股贤绿怠吩Z動(dòng)法國(guó)，成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)“文學(xué)事件”；《摘心器》和《紅草》則以神奇的想象和先鋒的筆法，揭示了一個(gè)個(gè)似真似幻的世界，創(chuàng)造出一種新類(lèi)型文學(xué)，奠定了維昂在法國(guó)文學(xué)史上的地位。
維昂與薩特、波伏瓦、加繆等人的交往在文壇上傳為佳話(huà)，他在音樂(lè)、戲劇等方面的天才與貢獻(xiàn)令人贊嘆，而他在觀摩根據(jù)自己的小說(shuō)改編的電影時(shí)猝然去世則讓人扼腕。
一個(gè)值得認(rèn)識(shí)的作家，留下了許多值得一讀再讀的作品。
“這部小說(shuō)（《歲月的泡沫》）可算是超現(xiàn)實(shí)主義在法國(guó)二十世紀(jì)文學(xué)中滋潤(rùn)的一朵奇花”，“如果說(shuō)具有超現(xiàn)實(shí)、超自然成分的荒誕小說(shuō)中存在著不同類(lèi)型、不同種類(lèi)的話(huà)，至少鮑里斯?維昂的這部小說(shuō)與卡夫卡的《變形記》是兩種不同的代表作�！�
——柳鳴九
我不認(rèn)為還會(huì)有哪一個(gè)作家，能像維昂那樣在不經(jīng)意間讓人潸然淚下。
——胡利奧?科塔薩爾（阿根廷作家）
維昂已被整整一代激進(jìn)的年輕人捧上了圣壇。小說(shuō)里美好生命的凋零恰如泡沫的易逝，留下了關(guān)于青春和純真的宣言。
——美國(guó)《新聞周刊》
在20世紀(jì)50年代的巴黎，鮑里斯?維昂意味著一切：詩(shī)人、小說(shuō)家、歌手、破壞分子、演員、音樂(lè)家和爵士樂(lè)評(píng)論家。他是我的朋友，我很佩服他如此激情地醉心于折衷主義、毀滅性的反諷，以及對(duì)挑釁的偏愛(ài)。
——路易?馬勒（法國(guó)導(dǎo)演）“這部小說(shuō)（《歲月的泡沫》）可算是超現(xiàn)實(shí)主義在法國(guó)二十世紀(jì)文學(xué)中滋潤(rùn)的一朵奇花”，“如果說(shuō)具有超現(xiàn)實(shí)、超自然成分的荒誕小說(shuō)中存在著不同類(lèi)型、不同種類(lèi)的話(huà)，至少鮑里斯?維昂的這部小說(shuō)與卡夫卡的《變形記》是兩種不同的代表作。”
——柳鳴九
我不認(rèn)為還會(huì)有哪一個(gè)作家，能像維昂那樣在不經(jīng)意間讓人潸然淚下。
——胡利奧?科塔薩爾（阿根廷作家）
維昂已被整整一代激進(jìn)的年輕人捧上了圣壇。小說(shuō)里美好生命的凋零恰如泡沫的易逝，留下了關(guān)于青春和純真的宣言。
——美國(guó)《新聞周刊》
在20世紀(jì)50年代的巴黎，鮑里斯?維昂意味著一切：詩(shī)人、小說(shuō)家、歌手、破壞分子、演員、音樂(lè)家和爵士樂(lè)評(píng)論家。他是我的朋友，我很佩服他如此激情地醉心于折衷主義、毀滅性的反諷，以及對(duì)挑釁的偏愛(ài)。
——路易?馬勒（法國(guó)導(dǎo)演）
這是我最?lèi)?ài)的小說(shuō)之一。讀到最后一頁(yè)的時(shí)候，我也許比沉浸在喪妻之痛的科蘭還要難過(guò)。我不知道能有什么辦法讓我留在維昂的童話(huà)世界里，不走出來(lái)。
——張悅?cè)?br>當(dāng)代最凄美動(dòng)人的愛(ài)情小說(shuō)�！爱�(dāng)代最凄婉動(dòng)人的小說(shuō)、語(yǔ)言的盛宴”
——雷蒙?格諾（法國(guó)作家）
這個(gè)悲傷又奇異的愛(ài)情故事讓我記住了維昂。
——余光中
這是一本不會(huì)讓我們老去的書(shū)，為我們打開(kāi)了一扇通往神奇的窗戶(hù)。
——弗雷德里克?貝格伯德（法國(guó)當(dāng)代作家）
安杰拉獨(dú)自在房間里，驚訝自己竟然沒(méi)有感覺(jué)痛苦。他聽(tīng)見(jiàn)妻子在隔壁呻吟，卻不能過(guò)去握住她的手，因?yàn)樗檬謽屚{他。她寧愿一個(gè)人慘叫，不愿讓人看見(jiàn)現(xiàn)在的模樣，因?yàn)樗春拮约旱拇蠖亲�。二個(gè)月來(lái)安杰拉一直單獨(dú)待著，等待一切盡快結(jié)束。他思考著最無(wú)謂的小事物，經(jīng)常急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。他看過(guò)關(guān)于犯人的報(bào)道，他們像困獸一樣打轉(zhuǎn)，可是哪種困獸呢？他在睡覺(jué)，努力只想老婆的屁股，因?yàn)殍b于她的大肚子，他寧可只要她的后背。差不多每隔一天，他都會(huì)突然驚醒�？傊�，錯(cuò)已釀成，令人沮喪。
雅克莫爾的腳步聲在樓梯上響起，同時(shí)女人也停止了叫喊。安杰拉吃了一驚，悄悄湊近房門(mén)，欲探究竟。但床腳擋住了他的視線(xiàn)，他瞪圓了眼睛也未能看清。他直起身子豎起自己的耳朵，當(dāng)然不能把耳朵交給任何人。
雅克莫爾把肥皂擱在水槽邊，抓用毛巾檫干手，打開(kāi)藥箱。不遠(yuǎn)處的電爐上燒著一鍋沸水，他把指套放入沸水中消毒后熟練套在指上，他要看看那女人究竟是怎么回事。
看完后，他挺直身體有點(diǎn)厭惡地說(shuō)：
“有三個(gè)呢�！�
“三個(gè)……”產(chǎn)婦喃喃道，十分吃驚。
稍頃，她又開(kāi)始大聲叫喚，因?yàn)楦雇丛俅我u來(lái)。
雅克莫爾從藥箱取出幾粒補(bǔ)藥吞下，他有需要。隨后他從墻上摘下一把長(zhǎng)柄勺敲敲地面，示意仆人趕快上樓。他聽(tīng)到樓下有人走動(dòng)、上樓。女仆出現(xiàn)了，像中國(guó)人披麻戴孝般穿著一身白衣。
“準(zhǔn)備一下器具，”雅克莫爾吩咐道，“你叫什么？”
“我叫居勒布朗，先生。”她帶著濃重的鄉(xiāng)村口音答應(yīng)道。
“這樣啊，那我寧可不叫你名字�！毖趴四獱栢絿伒�。
姑娘不再吭聲，開(kāi)始擦拭那些鎳鉻器械。雅克莫爾靠近床頭，那女人忽然停止了喊叫，她已痛得發(fā)不出聲。
雅克莫爾從藥箱中拿出工具，用一只手熟練地剃光恥毛，然后用白漆畫(huà)出手術(shù)野。女仆驚訝地看著他操作，因?yàn)樗龑?duì)產(chǎn)科的了解只限于見(jiàn)過(guò)母牛產(chǎn)小牛。
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