※相比于傳統(tǒng)的筆記本，這是一本可閱讀的筆記書，以“文學(xué)”、“繪畫”、“音樂”三個(gè)角度，重新認(rèn)識(shí)普魯斯特，讀懂《追尋逝去的時(shí)光》。普魯斯特《追尋逝去的時(shí)光》主題筆記本，法語翻譯家周克希編譯，分為“普魯斯特談文學(xué)”、“普魯斯特談繪畫”、“普魯斯特談音樂”三部分，集中收錄普魯斯特在《追尋逝去的時(shí)光》中描寫文學(xué)、繪畫、音樂的文字，并輔以精美油畫和珍貴手稿。一百多個(gè)經(jīng)典句子和段落，三十余幅珍貴畫作和手稿，再現(xiàn)普魯斯特筆下的美好時(shí)代。
作者簡介：
馬塞爾·普魯斯特（1871—1922），二十世紀(jì)法國小說家，意識(shí)流文學(xué)的先驅(qū)。他出生在巴黎一個(gè)藝術(shù)氣氛濃厚的家庭，受外祖母和母親的熏陶，喜歡塞維涅夫人、喬治·桑和英國維多利亞時(shí)代的一些作家；又受中學(xué)老師的影響，推崇十七世紀(jì)的法國古典作品。他傾心于圣西門、巴爾扎克、波德萊爾、福樓拜和柏格森；一度還熱衷于英國作家約翰·拉斯金論述建筑和藝術(shù)的作品。普魯斯特經(jīng)常出入上流社會(huì)的社交圈，這段經(jīng)歷讓他有充裕的時(shí)間和很好的機(jī)會(huì)對(duì)日后作品中的人物作細(xì)致而獨(dú)到的觀察。代表作為《追尋逝去的時(shí)光》。周克希，法語翻譯家。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)數(shù)學(xué)系，在華東師范大學(xué)數(shù)學(xué)系任教期間赴法國巴黎高師進(jìn)修黎曼幾何。回國后一邊從事數(shù)學(xué)教學(xué)，一邊從事法語文學(xué)翻譯。1992年調(diào)至上海譯文出版社，任編審。翻譯的文學(xué)作品主要有《包法利夫人》《基督山伯爵》《三劍客》《費(fèi)代》《不朽者》《小王子》《王家大道》《幽靈的生活》《古老的法蘭西》《成熟的年齡》《格勒尼埃中短篇小說集》以及《追尋逝去的時(shí)光》第一卷《去斯萬家那邊》、第二卷《在少女花影下》、第五卷《女囚》。著有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》。陀思妥耶夫斯基帶給這個(gè)世界的是一種新穎的美，正如弗美爾在他的畫中創(chuàng)造了猶如我們心靈一般的東西，讓我們看到了衣料和場所的某種色彩，陀思妥耶夫斯基的作品中，不僅出現(xiàn)了前所未有的人物，而且出現(xiàn)了前人不曾這樣寫過的住宅，《罪與罰》中的兇屋和它的看門人，難道不是寫得跟羅果靜殺死納斯塔西婭·菲利波芙娜時(shí)的那座又長又高又空曠的陰暗的老宅，那座陀思妥耶夫斯基筆下經(jīng)典的兇屋，同樣的精彩嗎？一座住宅的這種令人心悸的新穎的美，這種跟女性臉龐混合在一起的新穎的美，正是陀思妥耶夫斯基帶給這個(gè)世界的獨(dú)一無二的東西。河面上不時(shí)可以看到一朵兩朵當(dāng)中鮮紅、邊緣雪白的睡蓮，紅艷艷的像草莓。再往前去，花朵開得更繁密，色澤也顯得更素淡，似乎不那么光滑，比較粗糙，皺褶也多些，無意間排成了優(yōu)雅的漩渦形狀，看上去讓人想到苔薔薇編織的花環(huán)松散了開來，猶如一次游樂會(huì)過后滿地落英令人惆悵地漂浮在河面上。另外有塊地方，仿佛特地留給了那些一般品種的睡蓮，它們呈現(xiàn)著花草那般素凈的白色和粉紅色，淡淡的有如室內(nèi)珍藏的瓷器，而在稍微更遠(yuǎn)一些的水面上，一片片睡蓮簇?fù)碓谝黄�，宛如一座浮�?dòng)的花壇，仿佛花園里的那些蝴蝶花搬到了這兒，像蝴蝶那樣把它們藍(lán)得透亮的翅膀停歇在這座水上花壇透明的斜面上。年輕鋼琴家在韋爾迪蘭夫人的客廳里剛開始彈了幾分鐘，斯萬就突然在一個(gè)持續(xù)了兩拍之久的高音后面，倏地瞥見他心愛的那個(gè)輕盈、芬芳的樂句，正在越過這個(gè)嘹亮而緊張的長音（猶如一道遮掩它降臨奧秘的音簾）向他趨近過來，他認(rèn)出了它，那么神秘，那么輕款，那么清晰。它又是那么獨(dú)特，自有一種富有性格的、任何別的樂句所無法取代的魅力，所以對(duì)斯萬來說，這就好比在朋友的客廳里碰到了一個(gè)他在路上艷羨地見過，以為再也無緣重見的女子。最后，這個(gè)樂句又在它一路灑下的芳香中間，認(rèn)準(zhǔn)一條歸路悄然而去，只剩下那抹笑容依然留在斯萬的臉上。
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