★湯唯主演電影《警花燕子》原著作者最新中篇小說集�！镄露际�”小人物“的眾生相�！稅矍闀诓贿h處等我》中的5個故事，均以城鎮(zhèn)化進程中的縣城為背景。張子雨從這樣傳統(tǒng)與現(xiàn)代混雜的文學空間出發(fā)，講述”土洋土洋“的縣城”小人物“，在新舊交替中的生命經(jīng)驗及其與外部世界的關系。他所要揭示和表現(xiàn)的，正是時代變革中鄉(xiāng)村與都市博弈地帶中人的褶皺與夾層。★執(zhí)業(yè)律師的”小說江湖“。如今仍是一名執(zhí)業(yè)律師的張子雨，將大量的職業(yè)經(jīng)驗熔鑄于小說創(chuàng)作中，使得小說的情節(jié)設置、節(jié)奏推進極具懸疑、推理之質感，”扶不扶“”拆遷“”破產(chǎn)“”網(wǎng)絡暴力“”居民就醫(yī)“等熱點和難點問題一再出現(xiàn)在作品中。并非文學科班出身的張子雨，正以小說的形式，呼喚社會的道德自律與人心向暖。
本書簡介：
★律師張子雨寫小說，這本身就是一種“都市傳奇”。也因為職業(yè)，張子雨的小說總是有著精妙的構思，層層推進的節(jié)奏感和神秘性頗有幾分偵探小說的神彩。收入本部集子的作品，集中描寫都市生活中的邊緣人物，通過巧妙地構思，富有張力的情節(jié)設置，將這些人的生活現(xiàn)狀呈現(xiàn)給讀者。在這些平常、繁瑣的都市生活中，對愛情的尋找成為一條或明或暗的線索：坐在龍蝦館里的青年男女，還有不惜犯險的“人工”透析機——他們在生活重壓下仍葆有一份對真愛的渴望，盡管這種愛情相對疏離、飄渺，甚至只是“疑似愛情”，但情感貫穿起全部作品，并成為表現(xiàn)都市人生態(tài)相的重要推進動力。愛情也慰藉了他們在城市中孤獨無依的靈魂，為他們帶來一定的溫暖和幸福�！镌卩l(xiāng)土傳統(tǒng)深植的當代中國，想要講好一個都市故事并不容易，因為，某種程度上，我們都是“外省人”，也是不由自主的“異鄉(xiāng)者”。然而新世紀十年以來的中國都市，卻集中體現(xiàn)了整個時代的巨大裂變。狀繪都市生活，揭示人的存在，是“異鄉(xiāng)者小說”書系的文學追求和潛在使命，第一輯5種重點聚焦當前都市生活集中性、話題性的現(xiàn)象，如房子、婚姻、教育、醫(yī)療、學術亂象、扶不扶、拆遷補償?shù)龋故緯r代深處的“炸與裂”，這既是一組當代浮世繪，也是筆尖下的“心靈史”。
作者簡介：
★張子雨，中國作家協(xié)會會員，安徽霍達律師事務所執(zhí)業(yè)律師。小說集《打死我也不信愛情》入選“21世紀文學之星叢書”2004年卷，并獲“安徽文學獎”，中篇小說《樹上停著一只什么鳥》獲“安徽省首屆小說對抗賽”金獎，中篇小說《桃花渡》獲“安徽省第二屆小說對抗賽”銅獎，長篇小說《舊城》獲六安市“五個一”工程獎。多部小說被《中篇小說選刊》《中篇小說月報》《作家文摘報》等選刊、報紙選載。出版有長篇小說《黑白布局》《舊城》，根據(jù)小說改編的《警花燕子》《不敢說愛你》等多部電影在央視播出。
目錄：
總序
導讀/新都市中的小人物
樹上停著一只什么鳥
貴妃醉酒
春天里的警察李冉
二手生活
愛情會在不遠處等我
后記前言“異鄉(xiāng)者小說書系”總序
郝慶軍
作家都是漂泊者。即便本人始終未離開過自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠方”。生活在別處，不只是一種哲學之思，而是一種切實的現(xiàn)代感。&“異鄉(xiāng)者小說書系”總序 郝慶軍作家都是漂泊者。即便本人始終未離開過自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠方”。生活在別處，不只是一種哲學之思，而是一種切實的現(xiàn)代感。“故鄉(xiāng)”是一個鏡像，你通過這個鏡像，反觀自己，確證自身。某種程度上，我們都是異鄉(xiāng)者，但隨著遷徙的頻繁，流動的常在化，卻沒有多少“獨在異鄉(xiāng)為異客”的感覺，倒是更多“住在哪里哪里便是家”的自在和瀟灑。魯迅先生有過“走異路，逃異地，尋找別樣的人們”的生活經(jīng)歷，于是有了《吶喊》中的精彩小說；王蒙先生如果沒有強烈感受“故國八千里，風云三十年”的時空變換，也許不會有《蝴蝶》和《雜色》。20世紀中國文學起伏跌宕，曲折回環(huán)，雖歷盡坎坷，卻始終伴隨著中國現(xiàn)代化和中國歷史變革。作家雖然到處流浪，到處漂泊，卻感時憂國，給他們的創(chuàng)作帶來無窮無盡的動力和素材。每個作家都有一個異鄉(xiāng)，他們的筆下都有一群異鄉(xiāng)者的人物形象。從郁達夫的零余者、寄寓者形象，到巴金筆下反抗封建婚姻的覺新、覺慧們，再到路遙小說中的高加林、孫少平們，這些異鄉(xiāng)者的典型形象，反映了20世紀中國人精神層面中的某些重要特征。到了21世紀，中國正經(jīng)歷著前所未有的大遷徙、大流動、大變革，尤其是牽動幾億人口的中國城市化運動的興起，為作家的創(chuàng)作帶來一個巨大的課題和豐富的題材，那就是如何描繪中國城市化運動中新群體、新社區(qū)、新生活和新精神狀態(tài)。前不久，湖北女詩人余秀華一首詩《穿過大半個中國去睡你》，之所以引發(fā)轟動，感動了大半個中國的中國人，就是因為這首簡短的詩高度概括了億萬中國人的生活狀態(tài)和人生境遇，說出了億萬異鄉(xiāng)者的內心獨白和感情深處最柔軟、最真實、最基本的訴求。文學的偉大力量在這里突然顯現(xiàn)，就是因為文學具有直抵人心的特殊功能。事實上，我們的小說家也并沒有失職。21世紀以來的許多優(yōu)秀小說家一直在觀察和思考新世紀城市化進程中千千萬萬中國人的生活狀態(tài)和精神變化。2005年以來，以《那兒》為代表的底層文學的興起，為新世紀小說增加了新的亮點和新的審美取向。底層文學實際就是另一種鄉(xiāng)土文學，是另一種異鄉(xiāng)者小說，它繼承了魯迅、沈從文開創(chuàng)的寫實主義文學傳統(tǒng)，不隱惡，不阿世，直面慘淡人生，忠實描寫底層人民的喜怒哀樂。底層文學的描寫對象多是底層打工者和混跡城市邊緣的城鄉(xiāng)建設者，因此有人把底層文學又稱作打工文學。當然，當?shù)讓游膶W呈現(xiàn)出其意識形態(tài)傾向的時候，往往又接續(xù)了二是世紀三十年代的左翼文學的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出同情窮人、厭惡權貴的價值取向。發(fā)展到極端，這一取向往往表現(xiàn)出簡單化與臉譜化的問題，立場為先和概念先行的創(chuàng)作模式往往使得某些底層文學變得藝術粗糙，表現(xiàn)力弱化，走向現(xiàn)實主義的反面，變成另一種空疏與虛假的文學。人性是復雜的，社會是多元的，底層人民中也有丑類，上層社會也不乏善良本性。由于中國社會變化太快，階層也不太固定，城鄉(xiāng)之間開始打破壁壘，上下階層開始互動轉換。許多底層人士也會搖身變?yōu)楦缓�，一些精英人士因貪婪與放縱也會變成為人不齒的貪官污吏；知識分子固然受人尊敬，但在利益面前若無約束，也會變成“叫獸”。位卑者未必下賤，位高權重者未必高貴，同樣，身居下僚也不見得情操高尚，上流社會不一定都是下流痞子。中國百年來的歷史變化太快，而且這種變化還在加劇，所以，許多在城市打工的異鄉(xiāng)人都有可能上升為富貴者，也有可能淪為底層人士，一切都有可能。我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，小說家在描寫這些現(xiàn)象的時候，已經(jīng)打破了過去的老舊眼光，他不會戴著有色眼鏡看待這些現(xiàn)象。不會太“左”，痛恨富人，把富人們描寫成洪水猛獸；也不會太“右”，把底層人士看得一文不值，把一切美好的價值都歸功于成功人士或少數(shù)精英。他們深受五四精神的洗禮，也警惕精英文化的傲慢與偏見，身上有了強大的免疫力，所以，他們筆下的人物，都是活的中國人，充滿了中國精神，鐫刻著時代印痕。在2015年主編這套“異鄉(xiāng)者小說書系”，并不刻意表現(xiàn)什么，也沒有野心標舉什么，而是因為一些志同道合的小說家自然相遇，同聲相應，同氣相求而已。第一輯收錄了包括我在內的五位小說家的小說集，既是一種嘗試，又是一種期許。嘗試著建立一種模式，一種新的工作方式，把一些優(yōu)秀作品推出去，集中向讀者展示一種風度，一種魅力，一種人生態(tài)度。至于期許，自然是期許更多的同道小說家加入到我們的行列，向著前面的光亮，舉起手中的火把，共同出發(fā)。★疏延祥（安徽大學教授）：有人說憂郁是一種高貴的情感，我覺得憂郁的人往往不是廉價的樂觀者，他或她對生活保持一種距離，因此能獲得冷靜、客觀的視角，能看清光怪陸離的生活中種種不如意的東西。表現(xiàn)在張子雨小說中的憂郁、傷感恰恰是作家充滿良知的表現(xiàn)，他把種種憂傷、郁悶化成小說，這是他責任心的體現(xiàn)。愛情會在不遠處等我一
女朋友和我分手了。這不怪她。是我，也一定會和自己分手。這話有些拗口。我是說如果我是文敏，也一定和那個叫王維的家伙分手。這下你聽明白了吧？我說話一直就是這樣，讀文學書不多，所以說話沒有條理。而且最氣我父親為什么把我和一千多年前的大詩人取一樣的名字。文敏其實還是愛我的，我也很感激她能做我女朋友。和我分手主要原因是因為我主動要求下崗。也不是因為下崗，而是因為下崗引發(fā)的爭議。事情是這樣：我在一家小公司上班，因為勤快——這得益于女朋友的培養(yǎng)，老板出差時喜歡帶我。比如訂房間、訂車票、訂飯店、訂菜單、訂酒好壞甚至訂小姐等等。公司一個陳大姐丈夫下崗，兒子在讀大學，總是穿十幾年前的衣服。老板看她臉泛菜色，就說她影響了公司對外形象。其實公司有什么形象啊，老板趴在小姐身上的時候怎么不說公司形象��！后來說煩了就決定讓她下崗。陳大姐當時眼淚就下來了。公司員工們用眼神安慰她，換個眼神敬佩老板。我說老板，你不能讓她下崗，人家不容易。做人要厚道。這是句信手捻來的電影臺詞，記不住是那部電影的了，如果記住了我會起訴這部電影的。老板對我當眾頂撞非常憤怒。你敢說我不厚道！你厚道是嗎？你替她下崗。員工們用眼神贊嘆老板語言如此幽默機智，又用眼神勸我認個錯，或許能挽回敗局。我說好啊，把下崗指標給我，但不許讓她下崗。誰賴誰狗日的！反正我要走了，而且走得很男人。我就沒必要把眼睛變成“癢癢撓”了。文敏認為我沒有“耍酷”的資本。陳大姐下崗是早晚的事，而且有人會對她負責，不需要你擺POSE。即使爭取下崗指標，至少也應該和她商議一下。她說我不在意你有沒有工作有沒有錢，我在意你是不是在乎我。你對工作不負責任就是對自己不負責任，對自己不負責任就是對她不負責任。我說這是我自己的事，我不想讓你為我擔心。文敏冷笑著點頭。好，這就是你不在乎我的證據(jù)。當初你說你的事就是我的事，你感動了我。我同意和你好。現(xiàn)在我覺得你的觀點是：我的事就是你的事，你的事還是你自己的事。你是個沒有責任感的男人。我們分手吧。我不知道她立論的依據(jù)是什么，可也反駁不了她。我一直反駁不了她，習慣了。但她讓我難堪了。我繼續(xù)很男人地說分手就分手。誰不分手誰小鱉。文敏臉色在變，我有些慌亂。不過，我們以后還是朋友，沒有愛情了我們還有友誼。文敏像電影上的戀人分手一樣哭著跑了。我則用嘴“嘻”了一聲以表示我的不在乎。等她跑遠了，我一屁股坐在馬路上。心被掏空了。我做了什么呀，把怎么好的女孩放走了。我對得起誰呀，我都對不起我自己。和文敏分手后，我充分地檢討了自己。沒有在“戀愛期”內好好地愛她，我記得自己只給她買過一次圍巾，兩次鮮花還有五次糖葫蘆。兩次鮮花還是女朋友生日那天，在她“失口”說出來后才買的。告訴你我很窮，但你不能說我小氣。因為“窮”是客觀原因，而“小氣”是主觀因素。我下崗后也琢磨了一段時間自己做什么，自己能做什么。其實能做什么比做什么更重要。很多人沒有辦法了去找政府，靜坐、呼口號，似乎只要政府點頭了他們就能過上幸福的日子。我不找。“府”是什么？是家。比如我家在過去就要嵌上“王府”大牌。“政府”當然就是政策、政員的家。你到人家家里鬧什么？他們只知道“做什么”，不知道“能做什么”。我就覺得自己比他們強。文敏常常撇嘴，她撇嘴很好看，為了看她撇嘴我就常常和她談遠大的理想，將來的洋房、寶馬車、XO、大陽臺之類的。分手了我也想她，誰也不能讓我不想她。我刪除了她的手機和QQ，有個電影叫什么來著《離婚了就別來找我》，更何況是戀人呢�？晌铱偰苡浀盟氖謾C號碼，我無法刪除腦海里的細胞，我氣我自己。那串熟悉的數(shù)字總是時不時地顯現(xiàn)出來騷擾我。但在形式上我不能讓文敏覺得我不男人。
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