本書是作家張舒廣的一部中短篇小說集，結集前曾發(fā)表于《作品》、《廣西文學》、《香山文學》等刊物。她的小說有著鮮明的生活印記，落筆于身邊的人與事，所有生命中真實的感動，都自然地涌入筆端。那些人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。起落之間，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡。小說中的人物，似乎是奉命而來，登場、演戲、退場。這些作品大多在描寫愛情故事，但人物的感情發(fā)展卻又與現(xiàn)實緊密相聯(lián)�？梢哉f，張舒廣是在演繹愛情中呈現(xiàn)冷漠現(xiàn)實下的個體命運，并在這種坎坷的人生軌跡下，書寫人的個性與現(xiàn)實的種種沖突與順應。
作者簡介：
張舒廣，1973年生，湖南湘潭人，1995年湘潭大學經濟系畢業(yè)，到中山工作將近20年。從事教育工作多年，目前自由職業(yè)。高校經濟學講師職稱，雖不上講壇多年，但對校園生活念念不忘。性情爽直，信手寫作。著有散文集《想偷懶的魚》、《近視的魚》，小說集《沉默的卡農》。
目錄：
1序言：真實的謊言
1沉默的卡農77上帝是個女孩120第六個孩子146薛丁三的恍惚187誰是誰的一生
231后記前言序言：真實的謊言
我最初想把題目寫成“她預設的生活就是生活本身”，但是似乎看起來太長，又有一些拗口。我去倒了杯咖啡準備坐下來好好寫下去的時候，突然靈機一動，還是來一個擲地有聲的題目，于是我想到另外一個題目：真實的謊言。
老大（在生活中我一直這樣叫她）說信任我，讓我來寫這本書的序言。我不是什么知名人士，除了念了三年的中國現(xiàn)當代文學的碩士，干的一直是新聞工作。我為人家寫序干過兩回，頭一回是我研究生同學的詩集，第二回就算這個了。在人家的書前面寫一段話，你又不是什么知名人士，那接下來只有一個原因，她們大概真的是信任你，她們相信你會認真對待她們的作品。
在生活中，我們是要好的朋友。她有很多朋友，跟各種人打交道，也善于跟各種人打交道，她的朋友圈如果全走到一起來的話，你會發(fā)現(xiàn)她就像在跟聯(lián)合國的人打交道一樣序言：真實的謊言 我最初想把題目寫成“她預設的生活就是生活本身”，但是似乎看起來太長，又有一些拗口。我去倒了杯咖啡準備坐下來好好寫下去的時候，突然靈機一動，還是來一個擲地有聲的題目，于是我想到另外一個題目：真實的謊言。老大（在生活中我一直這樣叫她）說信任我，讓我來寫這本書的序言。我不是什么知名人士，除了念了三年的中國現(xiàn)當代文學的碩士，干的一直是新聞工作。我為人家寫序干過兩回，頭一回是我研究生同學的詩集，第二回就算這個了。在人家的書前面寫一段話，你又不是什么知名人士，那接下來只有一個原因，她們大概真的是信任你，她們相信你會認真對待她們的作品。在生活中，我們是要好的朋友。她有很多朋友，跟各種人打交道，也善于跟各種人打交道，她的朋友圈如果全走到一起來的話，你會發(fā)現(xiàn)她就像在跟聯(lián)合國的人打交道一樣，政府官員、文人墨客、商界人士……我曾經說你讓我跟這么一大堆人不停地轉換角色，我寧愿不活了。她說她從前也是一個害羞的人，都是讓生活給逼出來的。盡管她把這么多時間分給了眾人，她還是有自己的小角落，她愛聽音樂，她愛寫文章（連詩歌她都去嘗試了一把，那東西我從來不碰）。她有很多故事可以寫，她閱人無數，如果她想要寫的話。好了，下面我要開始說我對于她小說的認識。王爾德在其藝術理念里曾經精彩論述過生活與藝術，他說，生活模仿藝術遠甚于藝術模仿生活。這不僅僅是由于生活的模仿本能，而且是因為以下這個事實：生活的自覺目標是尋求表達，而藝術給它提供了某些美妙的形式，通過這些形式，生活便可以展現(xiàn)自己的潛能。與其說是藝術挑中了張舒廣，倒不如說是生活挑中了她，說得更直接一點，她需要通過這種表達來展現(xiàn)生活的潛能。生活到底有什么潛能呢？答案其實就在我們自己身上。生活在她身上也可以說發(fā)揮出了巨大的潛能。從前她是一名教師，她從湘潭來到中山，在一所偏僻的有待發(fā)展的學校里，她和一群小不了她幾歲的學生們待在一起，一眼望不到頭的生活悄悄地蟄居在那里。那時她一無所有，擁有的只有純真和激情。她開始寫的是散文，人年輕的時候有很多額外的情感要表達，很多人選擇談無數次戀愛，有些人把情感寄托在其他事物身上，比如，賭博、養(yǎng)狗、流浪、吃東西……每個人都像有戀物癖一樣，必須找到能夠附會的東西。她選擇了寫作。她的那些寫作最后以一本散文集《想偷懶的魚》出現(xiàn)，在那本集子里她展現(xiàn)了一個還沒長大的少女的種種情懷。隨后，在她的黃金年代，也就是我們的黃金年代，她和我們一道不約而同地被生活所虜獲，原因再簡單不過：我們需要活下去。當然，在這過程之中，這就像是和魔鬼訂下的契約一樣，魔鬼給了我們一個諾言，說，你只需要努力活著，就會贏得美好的生活。我們就簡單地把靈魂交了出去，魔鬼把我們投到了生活的洪流中，并給了我們一個美麗的諾言。這個時間不多不少，二十年，正是我們的黃金時代。二十年之后，我們從魔鬼那里要回了自己的靈魂，現(xiàn)在，我們回望我們走過的路時驚異地發(fā)現(xiàn)了生活的本質。事實上，我們看到的不過是一場真實的謊言�，F(xiàn)在，她要把這個真實的謊言寫出來，生活在她那里成了虛構的部分，小說成了真實的存在。舒廣筆下的人物可以說大多被生活掏空了，《第六個孩子》里的小美，《上帝是個女孩》里的余小清，《誰是誰的一生》里的王老師、婧婧、小怡，她們哪一個不是對生活抱有希望，到最后卻又被生活打得落荒而逃的人。我們和她們，真實與虛構其實都是一體的。唯有純真年代回不去了。當《鐵皮鼓》里的孩子還保有童真之時他一直是一個長不大的孩子，而一旦覺醒，看清了事物的本質，當他看到的全部都是謊言的時候，他也就長大成人了。后來，我們的老大也像《鐵皮鼓》里的孩子一樣長成了一個結結實實的大人，她終于看清了生活的本來面目，她開始傷心地揭開生活的傷疤，每一個傷疤都是她或者說就是我們的成長印跡。到底是成為那個拒絕長大的孩子，還是置身于強大的生活成為一個無趣的成人，我們幾乎沒什么選擇的余地，我們無一幸免地都會長大，但至少我們可以在小說的世界里沖破那條真實與虛構的界線。我是在她成為長大的奧斯卡時認識她的。那時我是副刊編輯，我編她的散文。但是我發(fā)現(xiàn)她對于生活的理解已經不需要散文來承載，她用更多的更強大的東西去揭示。我提醒她，你應該去寫小說。因為只有一個敏銳的在生活里打滾的人才可以更深刻地把握生活的本質。她筆下的生活真實到觸目驚心，她還原出來的生活本身就是一場巨大的謊言，身在其中的人只能在滾滾洪流中連滾帶爬地跟著時間飛奔，駐足之間，嘴角含著蒼白的一笑來一個驚鴻一瞥，回望一下走過的斑斑足跡，繼續(xù)跟著人流走了下去。她筆下的人物，你不用去猜她是張三，還是李四，你不用去對號入座，她筆下的人物就是我們自己，就是我們每一個在生活里打滾的人，我們曾經天真爛漫，還和魔鬼訂了個協(xié)議，交出了自己的靈魂。而最后我們都像余小清她們一樣用自己證實了生活就是一場盛大的謊言。我們的老大她不過是撕開了魔鬼的面紗而已，我們就是她筆下的余小清、小美、王老師、婧婧、小怡，沒有一個人可以逃離生活的宿命。但是，我們起碼可以嘲笑生活，可以調侃一下所謂的生活，哎，上帝不過是個女孩呀。就像余小清最后的醒悟： 余小清堅定地相信，上帝一定是個女孩，她溫和，恬淡，天真，自由。余小清什么都不愿意想，她只想當自己的上帝，活在自己的世界里，像風一樣自由。這就夠了。 直面慘淡的生活，我們成了我們自己，這是對抗真實謊言的絕招。最后，我想用我喜愛的顧城的詩歌《墓床》來紀念我們長大成人—— 我知道永逝降臨，并不悲傷松林中安放著我的愿望下邊有海，遠看像水池一點點跟我的是下午的陽光 人時已盡，人世很長我在中間應當休息走過的人說樹枝低了走過的人說樹枝在長 楊彥華 2015年3月1日
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