這看起來(lái)像不可思議的傳奇，其實(shí)是個(gè)真實(shí)的故事�！ ∫幌仪僦挥幸桓�，雖然構(gòu)造極其簡(jiǎn)單，卻能彈奏出千變?nèi)f化的音律。由于學(xué)習(xí)這門古老琴藝需要傾盡一生心血磨練，到了明治時(shí)期，掌握它的琴師已經(jīng)屈指可數(shù)，而繼承一弦琴宗師唯一真?zhèn)鞯�，僅有苗一人。一弦琴的命運(yùn)，差點(diǎn)就此永遠(yuǎn)畫上休止符，直到另一名女子蘭子也與琴結(jié)下難舍緣分�！ � 苗與蘭子這兩位有著復(fù)雜感情糾葛的師徒，在那個(gè)動(dòng)蕩而壓抑的年代，憑借著令人戰(zhàn)栗的韌性與執(zhí)著，把彼此不同的靈魂彈入琴中，并最終將一弦琴的文化寫進(jìn)歷史�！ ”蛔u(yù)為日本最具時(shí)代靈魂的小說(shuō)家──宮尾登美子，深深為一弦琴的傳承觸動(dòng)，經(jīng)過(guò)多年的資料搜集與采訪，耗時(shí)17年，5度重寫，親手撕毀1000多張稿紙，終于寫下了《一弦琴》這部橫跨三代女性的感人小說(shuō)，為讀者呈現(xiàn)出日本女子獨(dú)有的精神與美感。
作者簡(jiǎn)介：
宮尾登美子（1926~）
太宰治獎(jiǎng)、直木獎(jiǎng)、吉川英治獎(jiǎng)多項(xiàng)日本重要文學(xué)獎(jiǎng)得主，她的人生及她的作品，在日本已成為傳奇。
宮尾登美子于1926年生于四國(guó)地方的土佐（現(xiàn)高知縣），母親原本是一名藝妓，生下她之后不久就離開(kāi)了她，父親經(jīng)營(yíng)藝妓仲介所，雖然是領(lǐng)有政府執(zhí)照的仲介所，但說(shuō)穿了也就是將貧苦人家的女兒引介至花街柳巷營(yíng)生的不光彩的行業(yè)。宮尾生長(zhǎng)在這樣的環(huán)境里，心里的感受錯(cuò)綜復(fù)雜可想而知。
為了離家，她18歲就結(jié)婚，隨著夫婿遠(yuǎn)赴中國(guó)東北，生活貧困。二戰(zhàn)結(jié)束后好不容易回到日本，卻又發(fā)現(xiàn)自己得了當(dāng)時(shí)視為絕癥的肺結(jié)核，在調(diào)養(yǎng)身體之時(shí)，她被谷崎潤(rùn)一郎的作品《細(xì)雪》所感動(dòng)，開(kāi)始執(zhí)筆寫作，當(dāng)年她21歲。
1973年，她以自己的父母為藍(lán)本，描寫夫婦之間緣起緣滅的小說(shuō)《棹》，獲得當(dāng)年的“太宰治賞”，自此仿佛開(kāi)了竅般，每隔幾年都有膾炙人口的重要作品問(wèn)世，在這一刻之宮尾登美子（1926~）太宰治獎(jiǎng)、直木獎(jiǎng)、吉川英治獎(jiǎng)多項(xiàng)日本重要文學(xué)獎(jiǎng)得主，她的人生及她的作品，在日本已成為傳奇。宮尾登美子于1926年生于四國(guó)地方的土佐（現(xiàn)高知縣），母親原本是一名藝妓，生下她之后不久就離開(kāi)了她，父親經(jīng)營(yíng)藝妓仲介所，雖然是領(lǐng)有政府執(zhí)照的仲介所，但說(shuō)穿了也就是將貧苦人家的女兒引介至花街柳巷營(yíng)生的不光彩的行業(yè)。宮尾生長(zhǎng)在這樣的環(huán)境里，心里的感受錯(cuò)綜復(fù)雜可想而知。為了離家，她18歲就結(jié)婚，隨著夫婿遠(yuǎn)赴中國(guó)東北，生活貧困。二戰(zhàn)結(jié)束后好不容易回到日本，卻又發(fā)現(xiàn)自己得了當(dāng)時(shí)視為絕癥的肺結(jié)核，在調(diào)養(yǎng)身體之時(shí)，她被谷崎潤(rùn)一郎的作品《細(xì)雪》所感動(dòng)，開(kāi)始執(zhí)筆寫作，當(dāng)年她21歲。1973年，她以自己的父母為藍(lán)本，描寫夫婦之間緣起緣滅的小說(shuō)《棹》，獲得當(dāng)年的“太宰治賞”，自此仿佛開(kāi)了竅般，每隔幾年都有膾炙人口的重要作品問(wèn)世，在這一刻之前，她已筆耕二十六年。她的作品不僅有自己的“身世記憶”，還有日本的“時(shí)代記憶”。除了《棹》之外，還有得到直木賞的重要作品《一弦琴》，一部以土佐地方的傳統(tǒng)技藝一弦琴的傳承為故事主軸，橫跨三代家族女性的感人小說(shuō)。她的作品幾乎每部都被改編為電視劇或電影，除了《天璋院篤姬》之外，《平家物語(yǔ)》亦被改編為2005年的NHK大河劇《義經(jīng)》，由瀧澤秀明主演。她寫的小說(shuō)故事情節(jié)細(xì)膩深刻，人物栩栩如生，對(duì)人情世故、人性矛盾處更是體貼入微，無(wú)論是歷史考證或技藝的細(xì)節(jié)都有憑有據(jù)，刻畫至深，今年已88歲仍創(chuàng)作不輟的她，被譽(yù)為是最具時(shí)代靈魂的日本作家。
目錄：
第一部獨(dú)弦琴韻，不解情緣/1第二部千回萬(wàn)轉(zhuǎn)，再續(xù)前緣/93第三部亦師亦徒，亦敵亦仇/125第四部高山仰止，匠人之魂/237后記/299后記寫在<新裝版>發(fā)行時(shí)/301曲終，云游四海的龜岡畫師摘下指尖的蘆管時(shí)，剛才一直用手背將眼角的淚水抹到膝頭的五歲的苗，終于按捺不住，抽泣著沖到祖母身邊，低頭懇求道：“祖母，快快賞賜師父！”那一幕，苗至今歷歷在目。聽(tīng)到這話，在場(chǎng)者忍俊不禁。父親克巳素來(lái)嚴(yán)厲，不許她在人前掉淚，更不許她說(shuō)話中斷句尾，但那日的父親并沒(méi)有責(zé)備她，只說(shuō)：“苗定是誤會(huì)了。龜岡師父并非游僧，何來(lái)賞賜，還不快跟師父道歉！”苗還清楚地記得，父親的語(yǔ)氣并不可怕。但之后的記憶卻跟斷了線的風(fēng)箏似的，沒(méi)了蹤影。五歲時(shí)的記憶以片段居多。有異常鮮明的，也有許多忘得精光的部分。不過(guò)她還記得，自打那夜起，她便開(kāi)始翹首期待著龜岡師父的再次到來(lái)。師父總在秋天來(lái)訪，而苗總會(huì)拽著祖母袖的衣角打聽(tīng)?zhēng)煾傅膩?lái)期。祖母則用各種回答搪塞過(guò)去。“嗯……等院子里的柿子熟了就會(huì)來(lái)了吧……”“等大雁南飛了就會(huì)來(lái)了吧……”“等屋頂?shù)耐咂嫌幸孤读艘欢〞?huì)來(lái)……”苗記在心里，仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)最接近的答案便是，屋頂開(kāi)始反光時(shí)。龜岡師父總會(huì)將畫具與衣裳分成兩個(gè)小包袱，一前一后背著，另一個(gè)肩膀上則背著輕輕的小琴袋。苗也不知道他是如何云游四海的，但每次他都會(huì)在澤村家過(guò)中秋節(jié)。隨著苗逐年成長(zhǎng)，記憶中的情景也愈發(fā)清晰。澤村家人欣賞琴聲時(shí)，總會(huì)將屋里的燭火都熄滅。月光斜射入座敷，清透的琴音令人如癡如醉。抬眼一瞧，庭中樹(shù)木后蠶室的黑色瓦片正沐浴著月光，像一片藍(lán)色的甘露，閃著冰涼通透的光亮。那光景深深烙在了苗的眼底。月光有時(shí)還會(huì)停留在龜岡師父的右手指上，隨著指尖游動(dòng)。因此在苗的腦海中，月光與龜岡、琴聲與沾著露水的瓦片總是息息相關(guān)。“此琴的聲音傳不遠(yuǎn)，最好聽(tīng)的當(dāng)屬初秋時(shí)節(jié)�！饼攲f(shuō)。他一年四季各處奔波，但總會(huì)選擇初秋時(shí)節(jié)來(lái)到澤村家，想必他也瞧出了澤村家的人最愛(ài)這把琴吧。他本是畫師，在澤村家安頓下來(lái)之后，總會(huì)窩在主屋里，白天給房屋的紙門、匾額、掛軸打底稿，用了晚膳之后則擱筆打開(kāi)琴袋，取出不足四尺的小樂(lè)器。苗五歲那年初聞琴聲，不知為何，聽(tīng)曲時(shí)竟淚如泉涌，難以名狀的悲哀涌上心頭。事后她曾無(wú)數(shù)次回想，試問(wèn)自己那股悲哀究竟是什么？當(dāng)她說(shuō)出要給賞錢時(shí)，眾人還以為她是將琴聲與巡禮者的進(jìn)香歌搞混了，殊不知苗雖年幼，卻很清楚那是琴聲而非鈴聲，那彈琴之人并非可憐的云游僧人，而是體格魁梧的龜岡師父。那她為何要哭呢？直到苗親手撫琴，琴藝漸長(zhǎng)之后，她才意識(shí)到，那興許是人世無(wú)常與人情冷暖的悲傷。澤村家的家教極嚴(yán)，就算是孩童，也不得隨隨便便與客人搭話。但在祖母袖的引薦下，苗終于摸到了龜岡師父的琴。那年她已識(shí)得全部假名，大概七歲。苗總是翹首期待龜岡師父的到來(lái)，一聽(tīng)那悲傷動(dòng)人的琴音。她也想親手彈奏。區(qū)區(qū)孩童自然想不到要勤學(xué)苦練，說(shuō)白了就是好奇，與玩人偶無(wú)異。見(jiàn)別人在吹麥笛，便想一試身手；見(jiàn)別人在打太鼓，便想一展拳腳。不過(guò)那琴聲實(shí)在催人熱淚，因此苗也清楚那一弦琴絕不是能隨便摸得的玩意。當(dāng)苗一償夙愿，用雙手捧起龜岡長(zhǎng)三尺六寸六分的桐琴時(shí)，不禁感嘆�！把�，好生可愛(ài)！”見(jiàn)琴身上繃得緊緊的弦，她頓感心中寂靜無(wú)聲。龜岡像京城公卿那樣盤起雙腿，將琴水平置于膝頭，左手中指佩戴蘆管，按住琴弦，再用右手食指上的蘆管撥弦。時(shí)而悠然，時(shí)而輕快，高低自如。琴身上刻有十二音，分別配以芝麻般大的螺鈿裝飾，琴柱與弦軸則以精心打磨過(guò)的鹿角制成。苗將琴放在自己的膝頭，卻發(fā)現(xiàn)右手撥弦時(shí)，左手甚至夠不到琴弦的最上方，且鹿角蘆管又沉又大，從手指滾落到草席上。好容易摸到了琴，卻連一個(gè)普通的音都彈不出。見(jiàn)苗一臉焦急，龜岡爽朗笑道：“小姐莫急。要放大蘆管的洞很容易，要縮小可就難了。既然如此喜愛(ài)，我?guī)湍阕鲆粋�(gè)尺寸稍小些的吧�！�
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