日本女作家林芙美子被譽(yù)為電影大師*鐘情的作家，有近20部作品被搬上熒幕，她是影壇巨匠成瀨巳喜男的靈感源泉，六部以林芙美子小說為主題的影片促使程籟達(dá)到**，林芙美子也被稱為“日本的蕭紅”。由林芙美子寫著的《放浪記》是風(fēng)靡日本文壇80年的“日記體”私小說名作、昭和時期日本女性文學(xué)**杰作，受到郁達(dá)夫、謝冰瑩、林海音、桐夏野生、川端康成的高度贊譽(yù)。
本書簡介：
由林芙美子寫著的《放浪記》是“日記體”形式的私小說，在日本文壇具有很高聲譽(yù)。
《放浪記》共分為三個部分，以第一人稱敘述故事，貼近生活，吸引讀者。
作者簡介：
林芙美子，日本小說家、詩人，出生于明治三十六年（1903），病歿于昭和二十六年（1951）。幼時父母離異，生活顛沛流離，做過女傭、店員，飽嘗人間艱辛。她不甘淪落，一面努力掙錢維持生計，一面堅持自己的文學(xué)喜好與創(chuàng)作。《放浪記》（1930）是其長篇小說處女作，其他代表性作品有短篇小說《風(fēng)琴與魚町》（1931）、《清貧書》（1931）、《牡蠣》（1935）、《晚菊》（1949）和長篇小說《浮云》（1949—1950）等。林芙美子被譽(yù)為“日本的蕭紅”，其作品著重描繪底層民眾的艱辛生活以及女性的掙扎與奮斗，后來也對戰(zhàn)爭進(jìn)行深刻的反省。郁達(dá)夫、謝冰瑩、林海音、桐野夏生均對之均推崇備至，川端康成則評價“能如此感嘆女人悲哀的人非常罕見”。她更是電影大師成瀨巳喜男最鐘情的女作家，在1951年至1962年間，成瀨先后六度將其作品改編搬上銀幕，分別為《飯》、《閃電》（《稻妻》）、《妻》、《晚菊》、《浮云》和《放浪記》。
目錄：
第一部
第二部
第三部“你和你媽都上車坐吧。路途遠(yuǎn)著呢，走著怪累得慌……”母親和我一坐到貨車上，父親立刻精神抖擻地唱起歌來，拉著我們昂首闊步。
幾顆流星從秋夜的天際中劃過，再過一會兒便到街市的入口了。后面突然傳來喊聲：“大伯喲!”聽口音好像是四處游蕩的礦工。父親停下貨車回應(yīng)道：“什么事?”兩個礦工踉踉蹌蹌地跟上來，說是已經(jīng)兩天滴水未進(jìn)了。“你們是從哪里逃出來嗎?”父親問道。
他倆都是朝鮮人，說是要到折尾去的，想借幾文盤纏，并連連低頭鞠躬不止。父親什么也沒說，拿出兩枚五十錢的銀幣，放在兩人手里。冷風(fēng)吹拂著河堤。迷茫的兩個朝鮮人頭上閃爍著星光，我們卻莫名地打起冷戰(zhàn)來。兩人收下了錢后，一言不發(fā)地幫我們把貨車推到鎮(zhèn)上。
不久之后，祖父去世了，父親回到岡山賣了田地�；I得一點(diǎn)兒資本后，父親試著批發(fā)了一些陶瓷制品，這也是他唯一的目的。不過在煤窯街上，最走俏的商品還是吃的。母親賣香蕉，我賣夾餡面包，只要不下雨，解決兩人的吃飯問題還是不用發(fā)愁的。馬屋客棧一個月的房租是二元二十錢，母親說這比租一間房子還要便宜呢。然而，無論走到哪兒，我們一家都過著貧窮寒酸的生活。到了秋天，母親犯了頭痛，買賣時斷時續(xù)。父親雖把田地賣了，也不過帶回來區(qū)區(qū)四十元錢而已。父親用這點(diǎn)兒錢批了一些陶瓷制品，便獨(dú)自前往佐世保做生意去了。
“馬上就回來接你們……”這樣說著，父親穿著曬得褪了色的大衣上了火車。從此以后，我每天走街串巷地賣夾餡面包。碰上下雨的日子，我便在直方街區(qū)的屋檐底下挨家挨戶地叫賣。那段時光給我留下了最難忘的回憶。我絲毫不覺得賣貨辛苦。我一家接一家地走著，五錢，二錢，三錢……統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)了我的錢袋。我喜歡得到母親的贊許，她夸我有經(jīng)商的才華。完全靠賣夾餡面包，我和母親竟然維持了兩個多月的生計。有一天，從街上回到家中，我看見母親正在縫制一條美麗的黃綠色腰帶。
“怎么回事兒?”我驚得瞪大了眼睛。
母親說，這是四國的父親寄過來的。不知怎的，我有些激動。沒過多久，繼父回來接我們，我們?nèi)齻�人一起離開了直方鎮(zhèn)，踏上了開往折尾的火車�；疖嚱�(jīng)過了我每天都要走過的道路，穿過遠(yuǎn)賀川的鐵橋，當(dāng)看到沿堤的白色小路沉浸在暮靄中時，我的眼中充滿了不舍。一扇白帆逆流而上，多么令人懷念的風(fēng)景啊。在火車上，叫賣金鎖、戒指、氣球和畫報等商品的小販總是吆喝個不停。繼父為我’買了一只鑲了顆紅珠的戒指。
(十二月×日)�？吭谶b遠(yuǎn)的小站，雪光放亮，信步走進(jìn)寂寞的村莊。
雪花紛飛。我忽然想起來了啄木①的這首詩歌來，鄉(xiāng)愁亦油然而生。推開茅房的窗戶，傍晚的門燈漸次亮起，如同昔日在信州山上倏然盛開的杜鵑花，紅艷艷的異常美麗。
“丫頭，快來背背小姐!”……Page10-11
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