2012 年，劉慈欣曾應(yīng)《北京青年報》之邀，針對不同類型讀者，分門別類整理推薦科幻小說閱讀書目。
相對于其他類型文學(xué)，國內(nèi)翻譯出版和原創(chuàng)的科幻長篇小說數(shù)量不是很多，分成四個級別推薦有些勉強(qiáng)，只能按風(fēng)格進(jìn)行一個大概的區(qū)分。
入門，從早期科幻開始（級別：菜鳥級）
一般來說，早期的科幻小說比較適合菜鳥這一級別，因為那時的科幻所涉及的科技內(nèi)容現(xiàn)在已經(jīng)是人們的常識，在知識方面閱讀門檻較低。同時，與受現(xiàn)代和后現(xiàn)代文風(fēng)影響的現(xiàn)代科幻文學(xué)相比，早期的科幻更注重于講述好的故事，文筆更為清晰流暢。
1.凡爾納的科幻小說，包括《海底兩萬里》、《從地球到月球》、《機(jī)器島》等
凡爾納的科幻作品尚未完全從歐洲的探險小說中脫胎出來，但科幻文學(xué)最具魅力的因素已經(jīng)顯現(xiàn)，科學(xué)技術(shù)作為重要的角色首次在小說中出現(xiàn)，人與大自然的關(guān)系代替人與人的關(guān)系，成為主要的描寫對象。雖然小說中的大部分內(nèi)容已經(jīng)不是科幻而成為現(xiàn)實(shí)，但絲毫沒有降低作品的魅力。需要指出的是，凡爾納的作品風(fēng)格十分獨(dú)特，在以后的科幻文學(xué)中幾乎沒有再現(xiàn)。
2.威爾斯的科幻小說，包括《時間機(jī)器》、《世界之戰(zhàn)》、《隱形人》等
威爾斯的作品在社會學(xué)方面比凡爾納要復(fù)雜許多，同時也顛覆了凡爾納的技術(shù)樂觀主義，展現(xiàn)了對未來的憂慮。與凡爾納相比，威爾斯對世界科幻文學(xué)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，他對外星人和時間旅行等的描寫、對生物科學(xué)的描寫等，都為以后的科幻小說提供了最初的范式。
了解，便懂得擇己所愛（級別：職業(yè)級）
這一級別意味著對科幻文學(xué)的整體輪廓有一個清晰的認(rèn)識�？苹梦膶W(xué)匯集風(fēng)格各異的作品，不同風(fēng)格的科幻小說之間差別很大，職業(yè)級的讀者對自己喜歡的作品類型應(yīng)該有一個大概的定位，下面列出三種不同風(fēng)格科幻小說的代表作：
1.《天堂的噴泉》（阿瑟·克拉克）
技術(shù)型科幻的典型代表，以技術(shù)構(gòu)思為核心展開想象和故事。這種類型被稱為坎貝爾式的科幻小說，迄今仍代表著最為大眾認(rèn)同的對科幻文學(xué)的定位。
2.《火星編年史》（布萊德伯里）
文學(xué)型科幻，但卻不像后來的新浪潮科幻那樣晦澀和前衛(wèi)，這本書讓你體會到科幻可以擁有怎樣的詩意和美。
3.《一九八四》（奧威爾）
社會學(xué)內(nèi)核的科幻小說，對一種可能的未來社會形態(tài)進(jìn)行全景式的描述。
科幻迷就該看經(jīng)典大作（級別：明星級）
這一級別對科幻文學(xué)已經(jīng)有了較深的認(rèn)同感，已經(jīng)成為科幻迷中的一員，有眾多可以推薦的經(jīng)典之作。
1.《2001——太空奧德賽》（克拉克）
電影和小說都是科幻文學(xué)中最經(jīng)典的作品，展現(xiàn)了科幻想象和科幻思維的廣度和深度。
2.《與拉瑪相會》（克拉克）
用科幻想象構(gòu)建的一個宏偉而精巧的世界。
3.《基地》系列（阿西莫夫）
用科幻構(gòu)建的銀河系人類史，很長，但為科幻迷之必讀。
4.《沙丘》系列（弗蘭克．郝伯特）
同是科幻中的人類史，在文學(xué)上比《基地》更色彩豐富一些。
5.《機(jī)器人》系列（阿西莫夫）
以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目苹迷O(shè)定為基礎(chǔ)構(gòu)建故事的典范。
6.《深淵上的火》、《天淵》（弗諾·文奇）
最新視角下的太空史詩。
7.《安德的游戲》（卡德）
人類面對太空異族的成長歷程，只推薦系列的第一本，后面的良莠不齊，可選擇閱讀。
8.《黑暗的左手》（勒古恩）
一個內(nèi)涵豐富的人類鏡像世界。
9.《日本沉沒》（小松左京）
近未來科幻的經(jīng)典，宏大而嚴(yán)謹(jǐn)，對大災(zāi)難的描寫無與倫比。
10.《三體》系列（劉慈欣）
一個中國人對人類和宇宙未來的想象，從“文革”到時間盡頭。
從主流文學(xué)中拎出科幻（級別：骨灰級）
說實(shí)話我也不清楚這一級別的含義，只好把一些比較另類、前衛(wèi)和難讀的作品列進(jìn)來，科幻是大眾文學(xué)，沒有太多這類鉆牛角尖的東西，作品的隔閡感很大部分與文化差異有關(guān)。
1.《紅火星》、《藍(lán)火星》、《綠火星》（斯坦利·羅賓遜）
最硬的科幻之一，像親歷一個超級工程的工程師寫的回憶錄，描述人類開拓一個新世界的偉大歷程。
2.《城堡中的男人》（菲利普·迪克）
架空歷史的經(jīng)典，故事隱晦細(xì)致而不動聲色，背景在故事的進(jìn)程中不為人察覺地展開。
3.《末日之書》（康妮·威利斯）
時間旅行的經(jīng)典之作，獲星云雨果雙獎，故事在極其瑣碎的敘述中緩慢推進(jìn)，卻充滿了扣人心弦的張力，書中描寫的黑死病肆虐的1348年的歐洲，是人類歷史上最接近末日的場景。
4.《異鄉(xiāng)異客》（海因萊因）
曾讓無數(shù)年輕人為之瘋狂的科幻小說，但只是西方的年輕人，感受本書的魅力需跨越文化的障礙，還需忍受那無休無止的說教。
5.《萬有引力之虹》（托馬斯·品欽）
主流文學(xué)界有一個強(qiáng)盜的習(xí)慣：看到有在文學(xué)上很出色的科幻小說，就把它們從科幻文學(xué)中拎出來，宣布它們屬于主流文學(xué)，久而久之，科幻小說在文學(xué)上也就安于二流三流了�，F(xiàn)在我們也效仿此伎倆，從主流文學(xué)的經(jīng)典中拎出科幻小說來。這本書被奉為現(xiàn)代文學(xué)的頂峰之作，其實(shí)其內(nèi)容很科幻，夢幻般的復(fù)雜情節(jié)中充滿了物理學(xué)、火箭工程學(xué)、高等數(shù)學(xué)、心理學(xué)等科技元素，不過其后現(xiàn)代文學(xué)那凌亂晦澀的夢囈，以及八百多頁的長度，是對閱讀的一個考驗。主流文學(xué)經(jīng)典中能夠搶到科幻這邊來的還有《蠅王》、《發(fā)條橙》等。
6.《紅色海洋》（韓松）
壯麗而詭異的史詩，從一個前所未有的維度俯瞰人類的過去、現(xiàn)在和未來，閱讀體驗超乎想象。
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