書單 | 愛寫書的導(dǎo)演們！除了光影，導(dǎo)演們還擅長用文字來打開他的精神世界。相比濃烈的影像設(shè)計，文字更多傳達(dá)了他們或真摯或隱秘的一面，我們也得以從這些文字中，一窺他們不凡的電影修行。
《蛤蟆的油》
作者：黑澤明
日本民間流傳著這樣一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比，不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內(nèi)，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。晚年回首往事，黑澤明自喻是只站在鏡前的蛤蟆，發(fā)現(xiàn)自己從前的種種不堪，嚇出一身油。這油的結(jié)晶就是這部《蛤蟆的油》。從孩提時代一個孱弱的“夜哭郎”，如何癡迷于繪畫和電影，如何幸得啟蒙而踏入電影界，最后如何執(zhí)導(dǎo)《羅生門》等影片而成為世界級的導(dǎo)演黑澤明坦然直面過往的一切，人生的甘苦，藝術(shù)的感悟，流露于字里行間。 作為世界電影史上最偉大的導(dǎo)演之一，黑澤明的電影影響了亞洲幾代電影人以及斯蒂芬·斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯、弗朗西斯。福特.科波拉等一代西方著名導(dǎo)演。他自己卻在書里寫道：“我不是特別的人。 我既不是特別強(qiáng)的人，也不是得天獨厚的有特殊才能的人。我不過是個不愿示弱于人，不愿輸給別人，因而不懈努力的人。 這本自述寫得極低調(diào)謙和又勇氣四射�！�
黑澤明曾言，他一生都在尋找電影之美，此書可看到他尋找的軌跡�！Z樟柯
人生若是分場，《蛤蟆的油》就是黑澤明的上半場。這本自傳寫于80年代后期，大師時年六十有八。雖然寫到50年代初拍完電影《羅生門》就戛然收篇，但很像黑澤明的影像絕唱《裊裊夕陽情》，淺白卻又實在�！赌戏蕉际袌蟆�
《我是開豆腐店的，我只做豆腐》
作者：小津安二郎
著名導(dǎo)演小津生前在不少場合都宣揚過自己的“豆腐說”，在這本書里寫下他的人生、他的電影。拍電影四十年，小津只走自己的路，一直想完美地表現(xiàn)人性的溫暖。人生中的執(zhí)著，天性中的悲憫，都在這數(shù)十年間煮成一鍋好豆腐。
小津安二郎堅持“電影是以余味定輸贏”的信條，腳踏實地只開獨家的“豆腐店”：“面對攝影機(jī)時，我想的最根本的東西是通過它深入思考事物，找回人類本來豐富的愛。說那東西是人性可能過于抽象，算是人的溫暖吧。我念茲在茲的，就是如何將這種溫暖完美地表現(xiàn)在畫面上。”
小津用一輩子為我們示范了這種腔調(diào)，示范了這種腔調(diào)可以多么溫暖多么豐富。從槍林彈雨的電影院出來，看過一千噸血霧一億道傷口，回頭看看小津，我們感受到真正“直擊內(nèi)心的東西”，那就是“永遠(yuǎn)通用”“永遠(yuǎn)新鮮”的日常生活�！霸u人毛尖
作為小津安二郎唯一的散文作品，這本《我是賣豆腐的，所以我只做豆腐》甫一出版，勢必會惹人關(guān)注。愛小津電影的人自不必說，但更多的人，似乎是終于有機(jī)會從光怪陸離的當(dāng)代電影畫面中探出頭來喘一口氣，聽聽那個樸素的生活大師如何看待我們這個無奈的世界，怎么書寫人類如履薄冰的生存境遇。 ——作家張怡微
《菊次郎與佐紀(jì)》
作者：北野武
“這個人即便不說話，光就一張臉擺在那兒也是有味道的。那神情總讓人無法猜透，這家伙下一刻究竟會出手還是張口，是會做出一些讓人瞠目結(jié)舌的事，講出一些讓人無法預(yù)料的話，還是忽然搞笑起來。”編輯吳念真在《菊次郎與佐紀(jì)》的序中這么形容北野武。
以暴力美學(xué)著稱的日本電影導(dǎo)演北野武，在《菊次郎與佐紀(jì)》中，笑中藏淚地將父母與自己相處的往事娓娓道來：父親菊次郎，凡事靠酒壯膽，糗事一籮筐的油漆工，北野武電影中的悲情英雄。母親佐紀(jì)，自稱貴族后裔的平民主婦，培養(yǎng)三個兒子成公司高管、大學(xué)教授，著名導(dǎo)演。被母親毒舌“鞭策”半生，他卻最終坦承：我是全國最戀母的男人。北野武就是用搞笑到甚至刻薄方式描繪這些人和事，讓我們在笑與淚的交織中，看到真情和真實，看到那么多情、柔軟的心。
你將讀到的是北野武的出身、父母、兄弟和家庭的故事。但請放心，這絕非一個自我感覺良好的人寫的那種“優(yōu)良課外讀物”。相反，北野武用搞笑到甚至刻薄方式描繪這些人和事，讓我們在笑與淚的交織中，看到真情和真實，看到那么多情、柔軟的心�！巹悄钫�
對我來說，我的教科書就是“人”，而那本最重要的教科書，就是北野武�！骷覎u田洋七
《賈想1996—2008》
作者：賈樟柯
《賈想1996—2008》是賈樟柯本人第一本有關(guān)電影創(chuàng)作的著作，是對其十余年來導(dǎo)演生涯的梳理與總結(jié)，全景紀(jì)錄了這些年來其思考和活動的蹤跡。書中收錄了賈樟柯導(dǎo)演生涯各時期對電影藝術(shù)孜孜不倦的探索和獨特的思考，另有多篇與電影界、藝術(shù)界、媒體等多領(lǐng)域關(guān)鍵人物的代表性訪談。全書以賈樟柯所拍電影為綱，所有收錄文章以發(fā)表的時間順序排列，呈現(xiàn)出導(dǎo)演個人敏感而執(zhí)著的心路歷程。發(fā)行其間還將由北大出版社出版賈樟柯的第一本電影專著，該書匯集了賈樟柯從影十二年里所寫的心血文章和重要演講，對談實錄。全書文字風(fēng)格堅定或迷惘，憤怒或幽默，更體現(xiàn)出賈樟柯以電影抒寫“良知的鄉(xiāng)愁”的深切情懷。
與凱歌、藝謀比，與馮小剛比，賈樟柯是和他們不一樣的動物�！惖で�
賈樟柯的文字和他的影像風(fēng)格一樣：感性與真實、堅定與迷惘、凝重與幽默，那些本該互相排斥的情緒，融化成為一種本真的傾訴�！獙谧骷翼n浩月
《這些人，那些事》
作者：吳念真
被公認(rèn)為“全臺灣最會說故事的人”的吳念真導(dǎo)演，在經(jīng)歷過人生的風(fēng)風(fēng)雨雨和最大低潮后，完成了這么一本生命記事。他用文字寫下心底最掛念的家人、日夜惦記的家鄉(xiāng)、一輩子搏真情的朋友，以及臺灣各個角落里最真實的感動。這些人和事，透過他真情摯意的筆，如此躍然的活在你我眼前，笑淚交織的同時，也無可取代的成為烙印在你我心底、這一個時代的美好縮影。那些再普通不過的人，再平常不過的日子，那些靜靜流淌的命運卻喚醒了我們沉睡的記憶。
吳念真的電影劇本充滿了散文氣息，作為修飾詞，散文所指代的氣息是，他的電影語言貼著地，向內(nèi)、沉淀，甚至有難以言說的孤獨感。散文，其實就是個人史里最能打動人的那些發(fā)光的性格。我喜歡看他的電影，那些電影將人物的背景無限拉長，留白很多，有很多共鳴感�？梢苑磸�(fù)看，每一次都會在他的電影里找到自己的某些情緒�！骷亿w瑜
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