年輕人必讀的 29 篇短篇小說(shuō)推薦！著名網(wǎng)站 Buzzfeed 羅列了一份年輕人必讀的29篇短篇小說(shuō)書(shū)單，這份書(shū)單的作者覆蓋了英語(yǔ)世界，尤其是美國(guó)文學(xué)界最富盛名的小說(shuō)家。《外灘畫(huà)報(bào)》精選出 10 篇已經(jīng)翻譯成中文的小說(shuō)作重點(diǎn)推薦：
1. 弗蘭納里·奧康納：《流離失所的人》
《流離失所的人》選自小說(shuō)集《好人難尋》
在弗蘭納里·奧康納的小說(shuō)里，盡管大部分時(shí)間故事里的人物都被墮落、自私、愚昧、自負(fù)、欺騙或冷漠所掌控，但是，總有那么一個(gè)時(shí)刻（往往在接近小說(shuō)結(jié)尾處），奧康納會(huì)安排上帝的恩惠（或曰天惠）降臨到他們身上。在這圣靈顯現(xiàn)的一瞬間，這些人物突然受到某種精神上的啟迪，進(jìn)而達(dá)到某種“頓悟”，他們也許會(huì)接受這一天惠，也許會(huì)拒絕它，但不管怎樣，這一靈光閃現(xiàn)的“天惠時(shí)刻”會(huì)使他們的內(nèi)心發(fā)生改變�！饶眶~(yú)，書(shū)評(píng)人
2. 朱諾·迪亞斯：《沉溺》
選自小說(shuō)集《沉溺》
《沉溺》里面的九個(gè)小短篇和一個(gè)準(zhǔn)中篇都是以朱諾·迪亞斯自己和他的家庭的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本書(shū)寫(xiě)出來(lái)的半自傳作品，它所處理的是一個(gè)移民家族心靈史上最特殊的時(shí)段：移民前在多米尼加共和國(guó)的等待期和移民初期在美國(guó)的無(wú)望歲月。朱諾·迪亞斯在寫(xiě)這些“少作”的時(shí)候，還沒(méi)有獲得他后來(lái)的作品中羅伯特·波拉尼奧式的噴薄的語(yǔ)言強(qiáng)度，但這種語(yǔ)流清淺、句法簡(jiǎn)樸的寫(xiě)法與作者的青春期原型所附體的敘述者尤尼爾非常合拍：如此“低限度”的風(fēng)格，恰好能夠?yàn)槟切┰谏�、心理與地理的轉(zhuǎn)換交接處所蟄伏的晦暗不明的能量提供隨機(jī)釋放的可能性。——胡續(xù)東，作家
3. 米蘭達(dá)·裘麗：《樓梯上的男人》
選自《沒(méi)有人比你更屬于這里》
《沒(méi)有人比你更屬于這里》是一份邀請(qǐng)，是寫(xiě)給都市人看的當(dāng)代生活的小傳奇。如果你在這一幅幅內(nèi)心圖景中找到了自己的影子，在那些焦慮、瘋狂、苦悶、無(wú)奈、孤獨(dú)之中找到了自己的情緒，與這些稀奇古怪的性場(chǎng)景、變幻的性向及身份感同深受，在主人公古靈精怪的觀察及思考之中看見(jiàn)了幻想的光澤、體會(huì)到了智性的愉悅；那么，這些故事便是為你而寫(xiě)的。沒(méi)有人比你更屬于這里。——btr，書(shū)評(píng)人
4. 洛麗·摩爾：《房產(chǎn)》
《房產(chǎn)》選自短篇小說(shuō)集《美國(guó)鳥(niǎo)人》
在《美國(guó)鳥(niǎo)人》這部短篇小說(shuō)集里，洛麗·摩爾通過(guò)不適、不幸、尷尬和迷失等展現(xiàn)人生戲劇的方式，深深叩擊城市日常生活中無(wú)處不在的恐懼，以及人們無(wú)時(shí)不在為擺脫這種恐懼而做的努力與徒勞，成功地刻畫(huà)出一系列不滿社會(huì)、活無(wú)目標(biāo)、情無(wú)著落的當(dāng)代美國(guó)人形象�！睹绹�(guó)鳥(niǎo)人》窺視到了所有美國(guó)人最惆悵的心靈深處，被《紐約時(shí)報(bào)》贊譽(yù)為“最詼諧、最生動(dòng)的剖析人間愛(ài)情與人性弱點(diǎn)的作品之一。”其內(nèi)容之廣度、情感之深度和黑色幽默及語(yǔ)言力量，均奠定了洛麗·摩爾作為美國(guó)當(dāng)今最優(yōu)秀小說(shuō)家之一的地位。
5. 喬伊斯：《死者》
選自《都柏林人》
如果讓我選出自己最喜愛(ài)的小說(shuō)家，一定有喬伊斯；如果讓我選出自己最喜愛(ài)的中短篇小說(shuō)，一定有喬伊斯的《死者》、《阿拉比》和《沉痛的往事》，這是三個(gè)值得背誦的小說(shuō)。他的語(yǔ)言那樣簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，人物高貴、感情豐富�！端�
者》不被人提起的開(kāi)頭和它那著名的結(jié)尾一樣讓我難忘-----“莉莉簡(jiǎn)直是在飛跑”，當(dāng)那個(gè)年輕的小說(shuō)家隨口問(wèn)這個(gè)姑娘是否有了心上人時(shí)，姑娘突然冒出一
句：“男人只會(huì)說(shuō)些廢話，他們把你的一切奪去，然后就把你拋棄”。讓人眼花繚亂的冗長(zhǎng)、庸俗的宴會(huì)，小小的冷清的旅館的房間，多年前曾站在一棵蘋(píng)果樹(shù)下的
早亡的十七歲的少年，地老天荒的愛(ài)情，籠罩了整個(gè)愛(ài)爾蘭整個(gè)世界的雪、死亡和希望�！弋�(dāng)，作家
6. 裘帕·拉希莉：《疾病解說(shuō)者》
選自小說(shuō)集《疾病解說(shuō)者》
故事和故事是不同的。那些急迫的、緊張的、扣人心弦的故事，可以從第一行起就抓住你的心，讓你迫不及待地想知道每一點(diǎn)情節(jié)的發(fā)展；但也有那么一類故事，一開(kāi)始是平淡如水，可字里行間卻孕育著某些難以名狀的情緒，而且這些
情緒會(huì)隨著閱讀的過(guò)程靜靜地增長(zhǎng)，直到有一行觸動(dòng)心靈的文字出現(xiàn)，這些情緒就會(huì)像決了堤的洪水一樣噴薄而出，不可收拾�！《∠x(chóng)，科幻文學(xué)評(píng)論者
7. J·塞林格：《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》
選自《九故事》
這樣的一部短篇小說(shuō)集，必然會(huì)有多種讀法。盡管這些小說(shuō)是先后發(fā)表的，但從結(jié)集后次序安排，仍能看出塞林格對(duì)整體結(jié)構(gòu)是早有考慮的。它不是九個(gè)短篇的簡(jiǎn)單聚合，而是一個(gè)精心構(gòu)建的整體。第一篇作品，也就是被納博科夫稱贊為偉大小說(shuō)的《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》，寫(xiě)的是青年西蒙-格拉斯的死。最后一篇作品《特迪》，寫(xiě)的是一個(gè)早慧得有某種特異思維與領(lǐng)悟力、有某種先知意味的孩子的死，他預(yù)見(jiàn)到了自己的死，甚至包括具體的時(shí)間，但他毫無(wú)憂慮地走了過(guò)去，接受了它。一個(gè)身心俱傷的青年人的死，跟一個(gè)領(lǐng)悟了人世道理的孩子的死，構(gòu)成了整部小說(shuō)集的首與尾。兩種死顯然是處在不同的層面上的，但最后無(wú)疑它們是重合在一起
的，這就使這部小說(shuō)集有了一個(gè)環(huán)形的結(jié)構(gòu)。我們可以把它理解為圓滿的結(jié)果，也可以理解為一種歸零的狀態(tài)�！w松，書(shū)評(píng)人
8. 珍妮弗·伊根：《野游》
選自《惡棍來(lái)訪》
詹妮弗·伊根對(duì)人物心理和感情的細(xì)致把握、對(duì)不同時(shí)代美國(guó)社會(huì)的敏銳
觀察、在場(chǎng)景、對(duì)話描寫(xiě)方面的扎實(shí)功力讓人很難將本書(shū)簡(jiǎn)單歸結(jié)為一本“炫技之作”。事實(shí)上，作者筆下的人物有靈魂，故事的背后有感情。作者在書(shū)中借不止一
位人物之口說(shuō)：“時(shí)間是一條惡棍�！保═ime is a
goon.）。而這部小說(shuō)的主題也許正是“時(shí)間”。翻閱本書(shū)，讀者看到時(shí)間這條“惡棍”依次造訪這些故事里的主人公，青春逐漸消逝，夢(mèng)想消耗殆盡，在時(shí)間
這條長(zhǎng)河的岸邊回望逝去的激情、愛(ài)情、友情、遺憾、創(chuàng)傷，不禁令人唏噓�！饶眶~(yú)，書(shū)評(píng)人
9. 安妮·普魯：《斷背山》
選自《近距離：懷俄明故事》
一個(gè)女人的文字可以有力到何種程度？近距離是我所見(jiàn)的、所能想象的極致。
懷俄明的荒涼大地，黑暗依附著光亮，長(zhǎng)風(fēng)從不停息。生于此地的人何等堅(jiān)韌，其命運(yùn)等同于樹(shù)木，荒草。個(gè)體常常毀滅，族群卻風(fēng)吹再生。普魯?shù)睦渚凸?jié)制，是鏡頭朝向這片土地的最適宜的力度。這鏡頭對(duì)人傾注了無(wú)限悲憫，卻不露聲色。
《身居地域，但求杯水》是我最喜歡的，也最慘烈�！稊啾凵健吩诖植诘沫h(huán)境中抓到牛仔內(nèi)心的不可抑止的欲望溫情，曲折無(wú)絕，自然有其傳播的理由。一向喜愛(ài)美國(guó)短篇。近距離再次滿足了我�！详�(yáng)臺(tái)，出版人
10. 卡爾維諾：《一切于一點(diǎn)》
選自《宇宙奇趣集》
有時(shí)候在想，這本《宇宙奇趣全集》本身就是一本自由之書(shū)，故事全都以回歸的形式開(kāi)頭，或者是萬(wàn)物鴻蒙天地一色的混沌，或者是沒(méi)有進(jìn)化的人類，或者是月亮與地球距離并不遙遠(yuǎn)的年代，我們走進(jìn)這童話世界的同時(shí)，早已經(jīng)被卡爾維
諾還原了，那么我們從中所感受到的自由，又是不是這種回歸的功效？——錢(qián)佳楠，作家
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