2015諾貝爾文學獎：10位中國作家獲提名，一份關于他們的書單
據(jù)援引自瑞典文學院暨諾貝爾文學獎評委會常務秘書PeterEnglund方面消息稱,今年諾獎初選有210位作家入圍。王安憶、北島、張一一、方方、章詒和、阿來、賈平凹、蘇童、閻連科、張悅然等10位中國作家獲得提名。
也有說這個提名是假的，不管真假，這份書單，我們都可以看看！
諾貝爾各獎項揭曉時間
生理學或醫(yī)學獎:10月5日
物理學獎:10月6日
化學獎:10月7日
文學獎:10月8日
和平獎:10月9日
經濟學獎:10月12日
繼女藥學家屠呦呦昨日獲得生理學或醫(yī)學獎之外，在文學領域，是否能再獲諾貝爾文學獎呢？
在期待之前，我們先看看這些獲得提名的中國作家都寫過那些書吧。
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王安憶：她的小說題材山重水復，永遠看不清她的下一個里程。
《長恨歌》 南海出版社
一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。
《小鮑莊》 上海譯文出版社
雖然說八十年代出現(xiàn)的尋根文學，同二十年代的鄉(xiāng)土文學一樣，也是要以描繪鄉(xiāng)土的劣根來引起療救的意識。不同點在于，尋根文學中的鄉(xiāng)土形象比以往更加復雜詭譎，莫測高深。以往的作家以文化精英的高度采取的審視視角已難覓蹤跡，單純的田園牧歌式懷想也漸漸消失，更多的是帶著一種敬畏，一種思念。
《悲慟之地》 上海譯文出版社
這悲慟之地是上海，不論是外地人，還是本地人，不論是過去，還是現(xiàn)在，都不容易。這便是我認為把幾篇小說放在同一輯中的用意所在。從這個前提出發(fā)，去看名為《悲慟之地》這個小說，或許也就能夠跳脫出所謂的城鄉(xiāng)之間，看到一個更寬泛的“悲慟”。
北島：具有冷峻的風格和堅硬的質地。
《青燈》 江蘇文藝出版社
收錄了北島新近完成的十一篇作品。第一部分是憶念，主角是熊秉明、蔡其矯、魏斐德、馮亦代等故人，青燈素帳，燭影惶惶；第二部分則是游歷，足跡遍及世界各地，作者在漂泊中懷揣著家園。
《給孩子的詩》 中信出版社
北島親自甄別、挑選57位不同國別的詩人、101首不同風格的新詩，將自己心目中適于孩子誦讀、領悟的短詩集結成一冊《給孩子的詩》，公布于世。
阿來：“計劃容易有，題材也容易找，但要真正動筆，在情感上卻需要更長時間的醞釀。酒捂在壇子里，只有到了啟封的時候再啟封，才會滿屋飄香。”
《阿壩阿來》 中國工人出版社
本書記錄了阿來在阿壩的生活。作者在兩種語言之間長期流浪，看到兩種語言下呈現(xiàn)的不同心靈景觀。文中展示了作者在兩種語言間的一種奇異的經驗，也講述了作者作為一個藏族人吸收藏族文化更多的是從藏族民間口耳傳承的神話、部族傳說、家族傳說、人物故事和寓言中得來的。
《草木理想國》 江蘇人民出版社
一個城市是有記憶的。凡記憶必有載體作依憑。然而，當一個城市的建筑不可能再來負載這個城市的記憶時，那么，還有什么始終與一代代人相伴，卻又比人的生存更為長久？那就是植物，是樹。
賈平凹：賈平凹是我國當代文壇屈指可數(shù)的文學奇才，被譽為“鬼才”。
《秦腔》 人民文學出版社
以一個陜南村鎮(zhèn)為焦點，講述了農民與士地的關系、農民的生存狀態(tài)，通過一個叫引生的“瘋子”的眼光，書寫了對農民沉重的負擔及農村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。作品以凝重的筆觸，解讀中國農村20年的歷史，集中展示了鄉(xiāng)村價值觀念和傳統(tǒng)格局巨大而深刻的變遷，是“一卷中國當代鄉(xiāng)村的史詩”。
《老生》 人民文學出版社
故事發(fā)生在陜西南部的山村里，從二十世紀初一直寫到今天，是現(xiàn)代中國的成長縮影。書中的靈魂人物老生，是一個在葬禮上唱喪歌的職業(yè)歌者，他身在兩界、長生不死，他超越了現(xiàn)世人生的局限，見證、記錄了幾代人的命運輾轉和時代變遷。
《浮躁》 春風文藝出版社
以農村青年金鎖與小水之間的感情經歷為主線，描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題以及整個社會的浮躁狀態(tài)和浮躁表面之下的空虛。
蘇童：蘇童的短篇小說是他的作品中技術含量最高的，讓你快樂卻笑不起來，辛酸卻哭不出來。
《我的帝王生涯》 長江文藝出版社
講述的是一個名叫端白的懵懂無知的王子，在老太后權力欲望的操縱下成了燮國的傀儡國王，雖對臣民擁有生殺大權，卻時時生活在恐懼和焦慮中，他是他的祖母和母親利用的政治工具，他想反抗卻無能為力。一個不該做皇帝的人，一個沒有做皇帝的野心，也沒有能力做好皇帝的人當了皇上，難怪端白和瘋瘋癲癲的老宮役孫信一次次地重復著一句不祥的話語：燮國的災難就要來了！災難隨時就會降臨，這讓端白心頭一直有深深的陰影，因此他是哀怨的，也是無助的。整篇小說充滿了挽歌式的凄美感傷氣息。
《妻妾成群》 上海文藝出版社
借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個女人做太太。但作者關心的不是一個男人如何在四個女人中周旋，如何控制她們，而是關心四個女人怎會把她們一齊拴在一個男人的脖子上，并且像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點點空氣。
閻連科：閻連科在中國文學中的地位很像赫拉巴爾在捷克斯洛伐克，他們都對社會進行內部觀察，在官方的灰色地帶中徘徊。
《受活》 北京十月文藝出版社
受活莊是大山之中一個鮮為人知的偏遠村落，這里所有的村民都天生殘疾，正常人被叫做圓全人，反倒成了另類。一心要干大事、往上走的柳縣長異想天開，想用重金從俄羅斯購買列寧的遺體，放到魂魄山上，建一個公園，吸引世界各地的游人，發(fā)展旅游業(yè)�？墒�，他的購列款還有很大缺口。在這一過程中，柳縣長驚喜地發(fā)現(xiàn)了受活莊殘疾人的妙用……
《斗雞》 江蘇文藝出版社
一只斗雞，三間鋪面，半生掙扎，一個世紀的家國命運。本小說中的“姥爺”一生執(zhí)著于斗雞，不同的歷史背景下卻有著完全不同的命運，小說以時間為序，波瀾不驚地敘述了姥爺這位百歲老人一生的坎坷經歷。
張悅然：他們喜歡什么，厭惡什么，向往什么，抵制什么，這些都能在她的小說中找到答案。她的文字鋒利、奇妙、簡潔、時髦而且到位。
《紅鞋》 上海譯文出版社
講述的是一個殺手和一個女孩的故事，其中紅鞋作為一個意象和依托貫穿全文始終，而且還有作者親自設計的以紅鞋為主題的諸多美妙嫵媚的圖片，與文字水乳般交融得恰倒好處。
《水仙已乘鯉魚去》 作家出版社
璟小時候奇胖，母親常冷嘲她的丑陋。11歲，奶奶、父親先后亡故，母親曼改嫁開畫廊的陸逸寒，住進桃李街3號。璟受到繼父及其兒子小卓的關愛。然而因受精神刺激，罹患暴食癥——常常突然無比饑餓，夜半跑去廚房狼吞虎咽吃下整個冰箱的食物。
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