年度書單｜資深影評(píng)人妖靈妖：2015十大電影書，年末推薦十本值得一讀的電影類中文圖書，所讀有限，僅供參考。排名不分先后。
《用鋼筆戰(zhàn)斗的<電影筆記>》（漫游者文化，2015年10月）
 《電影筆記》（大陸翻譯成《電影手冊(cè)》，以下沿用《電影筆記》）因法國電影新浪潮而一起被神話，每一年的年度十佳被奉為年度關(guān)于藝術(shù)電影的最高品味選擇，但若按照本書作者艾米麗·畢克頓的說法，《電影筆記》其實(shí)從1980年代開始就已經(jīng)走向了大眾流行，變成了一本關(guān)心奧斯卡和票房的主流電影雜志，它不再是雄心勃勃要改變電影觀念來挑戰(zhàn)現(xiàn)有電影評(píng)論模式，因?yàn)樗约阂沧兂闪似渲幸环葑印?br>《用鋼筆戰(zhàn)斗的<電影筆記>》是關(guān)于《電影筆記》自創(chuàng)刊到2009年間的簡(jiǎn)史，畢克頓沒有在書里大擺八卦（即便有也是淺嘗即止），而是通過扎實(shí)獨(dú)到的評(píng)述，將《電影筆記》在不同時(shí)期的取向、特點(diǎn)和影響勾勒出來。這無疑是一次去神話或重新定義神話兼而有之的書寫，在閱讀過程中也我們看到對(duì)于《電影筆記》真正重要的文獻(xiàn)，華文世界的確也翻譯得不多，有待更多學(xué)者去發(fā)掘。
《香港電影2014》（香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)， 2015年8月）
 香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)叢書至2015年已出版了41種，其中《香港電影回顧》系列自1994年起每年一本不離不棄地討論香港電影，2014年這一本由于特殊的政治氣候影響而更顯珍貴。全書的編輯形式與以往回顧一樣，也是當(dāng)年上映的香港電影以及華語電影的影評(píng)為主，最精彩的莫過于香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)投票時(shí)的討論實(shí)錄。從討論中可以看出香港影評(píng)人對(duì)待港產(chǎn)片和香港導(dǎo)演演員作品的認(rèn)真態(tài)度，被大陸評(píng)論界或觀眾認(rèn)為的爛片，他們也會(huì)有自己的角度去分析，即便你不一定認(rèn)同這種分析，也定會(huì)受到啟發(fā)。除此之外，書內(nèi)還應(yīng)對(duì)了2014年香港那宗大事件增加了三篇文章，作為歷史性證言，另外增添的紀(jì)錄片單元回顧和向逝去影人致敬的文章也都煥發(fā)新意。無論香港電影如何被大陸媒體和評(píng)論誤讀，香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)的這本回顧書總是一種獨(dú)一無二的有力回應(yīng)。
《光陰的故事》（行人出版社，2015年7月）
 過去三十年間，每隔十年就會(huì)誕生一部關(guān)于“臺(tái)灣新電影”的紀(jì)錄片，1992年是羅維明拍攝的《舊影重溫》，2002年是蕭菊貞執(zhí)導(dǎo)的《白鴿計(jì)劃》（好像要被收錄到標(biāo)準(zhǔn)公司明年三月發(fā)行的《牯嶺街少年殺人事件》的藍(lán)光花絮中），這兩部都是以采訪當(dāng)事人的形式回顧臺(tái)灣新電影，到了2014年由謝慶鈴執(zhí)導(dǎo)的《光影的故事》則轉(zhuǎn)換角度，借由世界各地電影人的視點(diǎn)來講述臺(tái)灣新電影的影響，此片入圍了2014年威尼斯電影節(jié)經(jīng)典單元。
《光陰的故事》與行人出版社的其他出版物一樣有著雅致的設(shè)計(jì)品味，值得圖書設(shè)計(jì)師參考。此書采用了書+碟的組合形式，碟為雙碟版DVD，第一碟收錄紀(jì)錄片《光陰的故事》109分鐘正片，第二碟收錄116分鐘刪除或延展片段，光是這個(gè)配置本身就已經(jīng)值得收藏。而書的內(nèi)容包括了紀(jì)錄片所采訪的全部素材的文字版，以及港臺(tái)學(xué)者談臺(tái)灣新電影的文章、新電影宣言全文、2012年四場(chǎng)臺(tái)灣新電影三十周年討論會(huì)記錄。紀(jì)錄片由于篇幅所限，因此對(duì)受訪者所談內(nèi)容會(huì)有所取舍，但通過文字的方式予以還原，對(duì)于觀眾來說是一種很好的復(fù)盤過程，有些沒有被收錄的論述反而精彩過正片，就像阿薩亞斯把付東駁得啞口無言的段落。
《世界電影史》（復(fù)旦大學(xué)出版社，2015年1月）
 這套牛津世界電影史的原版出版時(shí)間是1996年，當(dāng)時(shí)是為了紀(jì)念1995年電影誕生100年而編撰的，待到紀(jì)念電影誕生120周年之際才出了中文版。中文版分為三卷，總計(jì)1600多頁，可以分拆也可以成套購買。全書由電影史學(xué)家杰弗里·諾維爾-史密斯主編，第一卷為無聲電影，第二卷為有聲電影（1930-1960），第三卷為現(xiàn)代電影（1960-1995）。每一部分都討論該時(shí)期電影的一般性問題如制片廠體系、技術(shù)、類型、美國和歐洲的主流電影和獨(dú)立電影等各個(gè)方面，然后再討論世界各地的電影以及該時(shí)期代表人物介紹。全書邀請(qǐng)了八十多位電影學(xué)者、影評(píng)人撰寫在他們學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)擅長(zhǎng)的內(nèi)容，如保羅·謝奇·烏賽寫無聲電影的誕生放映和保存修復(fù)、裴開瑞寫1949年前的中國電影、小松弘寫日本經(jīng)典電影、大衛(wèi)·鮑德威爾寫小津安二郎、李焯桃寫香港電影等。由于是百科全書式、涉及面相當(dāng)廣泛的長(zhǎng)篇巨著，因此光譯者就有兩位，《虹膜》雜志主編magasa擔(dān)任了全三卷的審校工作，為譯文質(zhì)量保駕護(hù)航。
《胡金銓武俠電影作法》（后浪出版公司，2015年10月）
 這是目前關(guān)于電影大師胡金銓的華文圖書中最好的一本。編者是日本電影學(xué)者山田宏一和宇田川幸洋，他們都是胡金銓的影迷，因此找到機(jī)會(huì)對(duì)胡金銓進(jìn)行了一次長(zhǎng)達(dá)30小時(shí)的詳細(xì)采訪，仿造著名的特呂弗采訪希區(qū)柯克風(fēng)格，所有提出的問題都經(jīng)過悉心準(zhǔn)備，加上胡金銓的回答霸氣十足、金句迭出，因此一來一往仿如高手喂招一般，好看過癮。非常令人慚愧的是，這本關(guān)于華語電影大師的書是由日本人采訪與出版，據(jù)說在日本出版后虧蝕嚴(yán)重，此后于1998年出版了港版中譯本，一上市就被搶購一空，迅速絕版。后浪出版公司此次出版的版本即是1998港譯版的大陸簡(jiǎn)體字版，讓這樣一本研究胡金銓的寶書重見天日，實(shí)在是新世代影迷之福。
《剪輯之道》（后浪出版公司，2015年2月）
 沃爾特·默奇是《現(xiàn)代啟示錄》的音效師，1997年因《英國病人》獲得奧斯卡最佳剪輯和最佳音響兩座小金人。邁克爾·翁達(dá)杰因創(chuàng)作《英國病人》而獲得布克獎(jiǎng)。兩人相識(shí)于《英國病人》的片場(chǎng)，工作之余，翁達(dá)杰產(chǎn)生了跟默奇一起合作一本關(guān)于電影的對(duì)話錄的想法，《剪輯之道》由此誕生。全書就是翁達(dá)杰訪問默奇關(guān)于電影剪輯、聲音處理等領(lǐng)域的訪談，他也從文學(xué)創(chuàng)作的角度來思考另一個(gè)媒介的創(chuàng)作過程，默奇不僅詳細(xì)講解了自己在《現(xiàn)代啟示錄》、《教父》系列、《歷劫佳人》重剪等工作中的幕后故事，也分享了他的藝術(shù)觀，讀者能在兩個(gè)不同藝術(shù)領(lǐng)域里的大師間的思維撞擊和優(yōu)美的文字中得到額外滿足。
《生活本身》（世界圖書出版公司北京公司，2015年3月）
 影評(píng)人羅杰·伊伯特于2012年出版了他的回憶錄《生活本身》，2013年因病去世，同名紀(jì)錄片也在次年由他生前推薦鼓勵(lì)過的導(dǎo)演斯蒂夫·詹姆斯拍攝完成。伊伯特的去世，意味著一種熱情、專業(yè)、誠實(shí)和偏執(zhí)的影評(píng)寫作方式的消失，《生活本身》與伊伯特的影評(píng)一樣，擅于用最簡(jiǎn)單明了的詞匯精準(zhǔn)而引人入勝地描述人或事，《我的新工作》和《采訪者》這兩章若是單獨(dú)拿出來讀，也可視做優(yōu)秀的散文。全書不僅僅是伊伯特的個(gè)人生活回顧，也包含了他對(duì)電影圈、影評(píng)圈的一次審視，一些此前從未被提及的事情也許會(huì)讓讀者略吃一驚。
《電影之聲》（北京大學(xué)出版社，2015年4月）
 北京大學(xué)出版社繼《聲音》、《視聽》之后又一本與電影聲音有關(guān)的書。此書收錄了27位電影聲音創(chuàng)作大師的訪談，這些人中有同期錄音師、音樂混錄師、聲音指導(dǎo)、音響剪輯監(jiān)督等等，大部分人都獲得過奧斯卡獎(jiǎng)，他們參與的影片也多是觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典影片如《美國往事》《E.T.外星人》等。訪談圍繞著他們各自的工種展開，同時(shí)涉及到了他們各自專業(yè)上的得意之作是如何被創(chuàng)作出來的，如《阿拉伯的勞倫斯》的聲音修復(fù)、《憤怒的公�！防锶饺獾穆曇�、《納什維爾》多軌錄音、《星際迷航》電影版里企業(yè)號(hào)的聲音是如何從無到有地被創(chuàng)造并完美地傳遞給觀眾的。
《星際大戰(zhàn)如何以原力征服全世界》（高寶國際，2015年12月）
 在《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》即將喚醒大陸影市之前讀這本書算是十分應(yīng)景，全本記述了星戰(zhàn)六部曲從構(gòu)思到誕生以及與之緊密相隨的迷影文化如何把它推向了神壇，全書包羅萬象，即便是最資深的星戰(zhàn)迷，也可以從書里獲得他此前從不知道或者混淆不清、出處不詳?shù)陌素院托轮R(shí)。這本書對(duì)于大陸那些手捧熱錢的無腦老板以及等待熱錢進(jìn)賬撈一筆就走的無料影人來說，更是必讀的。因?yàn)樗v述了目前大陸影業(yè)最熱門的一個(gè)概念：IP的誕生與成長(zhǎng)。此書除了講述星戰(zhàn)系列的幕后制作過程外，也從商業(yè)體系角度講述星戰(zhàn)系列如何從一個(gè)故事發(fā)展到一個(gè)品牌一個(gè)產(chǎn)業(yè)，在過去40年里如何賺入370億美元，銷售商品超過200億件（全球人手三件……）。
《對(duì)話伍迪·艾倫》（凱特文化，2015年12月）
 這是伍迪·艾倫的傳記作者埃里克·雷克斯編寫的訪談錄，對(duì)話時(shí)間自1971年起至2009年，基本上涵蓋了伍迪·艾倫一生最重要的創(chuàng)作時(shí)期，全書將談話的時(shí)間順序打亂，根據(jù)影片構(gòu)思、劇本寫作、選角和表演、拍攝與現(xiàn)場(chǎng)、執(zhí)導(dǎo)、剪輯、配樂和個(gè)人從影生涯這八個(gè)主題重新編排，并對(duì)其中的訪談年份和背景做了注釋，因此雖然時(shí)間線跳躍，但不顯突兀與凌亂。伍迪·艾倫在訪談中百無禁忌，談自己對(duì)電影和電影圈的看法，直抒創(chuàng)作理念的同時(shí)也保持笑匠本色，大抖包袱，連卓別林也被他黑了。
讓我們用他的一段話來結(jié)束這篇文章吧：“我注意到關(guān)于電影的垃圾書籍真的遠(yuǎn)勝于其他書籍，這正好符合那種人們?cè)敢饣ň攀昼娍匆徊侩娪岸幌胍喴槐緯氖袌?chǎng)契機(jī)，不過這樣竟也能提供足夠的知識(shí)內(nèi)容，讓那些學(xué)究們賴以維生”。
本文由推薦書網(wǎng)轉(zhuǎn)載自妖靈妖的微信訂閱號(hào)“電影山海經(jīng)”（Cinematographe）。
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