當(dāng)代小說：這是9部最值得看的中國當(dāng)代小說，你都看過嗎？
讀小說是這世上最美好的幾件事之一。
如果你想走近文學(xué)，那么你可以從讀小說開始。畢竟在小說、散雜文、詩歌、戲劇這幾大文學(xué)樣式里，小說是最平易近人的。
如果你對文學(xué)無感，只是想打發(fā)時光，那么你可以讀小說。畢竟拋去主題思想、寫作手法、藝術(shù)特色，小說還有故事。
如果你想豐富人生，那么你也可以讀小說。畢竟一個人、一輩子，能經(jīng)歷多少？小說里卻又無數(shù)人的無數(shù)輩子。
如果你想仰望文學(xué)巔峰，那么，你還得讀小說。畢竟，大部分諾貝爾文學(xué)獎都頒給了長篇小說。
好吧，我假設(shè)你現(xiàn)在喜歡上了小說，然后我要說，無論你是初讀者還是小說狂人，這九部，都不應(yīng)錯過。與暢銷書相比，它們經(jīng)歷了時間和專業(yè)的推敲；與四大名著相比，它們更接近你的生活；與外國文學(xué)相比，它們有你更應(yīng)該知道的往事。
1、《芙蓉鎮(zhèn)》
作者: 古華
出版社: 人民文學(xué)出版社
出版年: 2004-5
推薦語：
這里有一段你不可不知的歷史。這段歷史，零零后、九零后、八零后都未曾經(jīng)歷，甚至七零后也只是在那曲亂世狂音結(jié)束之后聽了聽繞梁的余聲。然而這段歷史，本身就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的最高境界。所有的人，都非人；所有的事，都魔幻。
在那段長達(dá)十年之久的荒誕年代里，人們靠勤勞的雙手賺錢致富是違法亂紀(jì)的，你有情我有意的兩個人相親相愛是天理不容的；搖旗吶喊可以成為先進(jìn)模范，玩弄政治可以成為領(lǐng)導(dǎo)人物；一切的不可能都是眼前的現(xiàn)實(shí)，一切的不合理都是至高無上的正確。
“大字報”“四清”“三面紅旗”“地富反壞右”，這些已被歲月彌封的字眼，也許，你該知道它曾經(jīng)的存在。
“活下去，像狗一樣活下去”是那個年代大多數(shù)人的人生信條。
2、《鐘鼓樓》
作者: 劉心武
出版社: 作家出版社
出版年: 2012-1
推薦語：
有人稱這部作品為《清明上河圖》式的作品。
一九八二年十二月十二日，鐘鼓樓附近有個四合院，四合院里有個薛大娘，薛大娘家要辦喜事了……
這是我看過的時間跨度最小的一部小說，故事從早上5點(diǎn)寫到晚上5點(diǎn)，只有短短的十二個小時。在這十二個小時里，四合院里的與四合院外的，鐘鼓樓前的與鐘鼓樓后的，青春洋溢的與老氣橫秋的，經(jīng)商的與從政的，相愛的與互恨的，歷史上的與眼目前的，交織在一起，仿佛北宋年間汴河兩岸的人們在清明節(jié)時上河游玩的景象。柴米油鹽醬醋茶幻化成赤橙黃綠青藍(lán)紫，在老北京的背景里，鋪染成一幅喜怒哀樂的風(fēng)俗畫。
“銀錠橋畔那賣豆汁的夫婦，不知后來同女兒團(tuán)聚沒有？他們那爿小小的豆汁鋪，百年之后，不知尚有余痕可辨否？”
一碗豆汁，也有它自己的前世今生。
3、《平凡的世界》
作者: 路遙
出版社: 北京十月文藝出版社
出版年: 2009-1
推薦語：
“人們寧愿去關(guān)心一個蹩腳電影演員的吃喝拉撒和雞毛蒜皮，而不愿了解一個普通人波濤洶涌的內(nèi)心世界�！�
很熟悉這句話吧？是的，這句話就出自《平凡的世界》�！镀椒驳氖澜纭防锏娜擞卸嗥椒�？比如孫少平。小說開篇的時候，他是個平凡的窮學(xué)生，窮到連“丙菜”都吃不起，是那個時代千千萬萬個窮人當(dāng)中的一個，平凡如他；小說結(jié)尾的時候，他是平凡的煤礦工人，而且身有殘疾，平凡到了塵埃里。
他以及他們身上唯一不平凡的，是那顆心。這顆心把苦難變成雨露和陽光，撒在歲月的身上，開出一朵美麗的花來。每一次堅持都值得尊重，每一次努力都值得鼓掌。
這書很厚，很難下決心去讀，但我保證，讀完時你將不再嫌它厚。真正厚重的，是小說里溫暖的真情、寬闊的胸懷、不滅的希望和平凡中的不凡。
4、《穆斯林葬禮》
作者: 霍達(dá)
出版社: 北京十月文藝出版社
出版年: 2007-8
推薦語：
坦白講，我第五次翻開這書時才把它看完，前四次，都折在了前幾頁對“博雅”古宅的描寫上。一個中年女人走下出租車，來到“博雅”古宅的門口，視線之內(nèi)的青瓦朱閣、木門石階，每一處描摹都細(xì)致得無以復(fù)加，確實(shí)不是很吸引人。但當(dāng)我把前幾頁“忍”過去之后，我竟然一夜沒合眼地鉆進(jìn)了書里。
韓子奇與梁家到底是什么關(guān)系？韓新月的媽媽為什么不愿讓她上大學(xué)？歲月的變遷里，這個家族到底發(fā)生過什么離奇的故事？看書時就像嚼了炫邁一樣，根本停不下來。
合上書時，忽然想到了“忍”過的前幾頁里對“博雅”古宅的描寫，再翻開來，那幾頁不在枯燥乏味，那一磚一瓦里都是那個中年女人的哀愁。
友情提示，看過幾章之后你就會發(fā)現(xiàn)作者布局的奧秘，然后你可能會耍小聰明想跳著看。萬萬不可，那樣，你就辜負(fù)了作者的良苦用心，也會欠自己一個驚喜。
5、《白鹿原》
作者: 陳忠實(shí)
出版社: 北京十月文藝出版社
出版年: 2008-5
推薦語：
嗯，這是我今天推薦的九部書里最容易讓你一翻開就難以收手的一部�！鞍准诬幒髞硪院缐训氖且簧锶⑦^七房女人�！比缓螅闼诖男↑S書就來了。關(guān)于《白鹿原》里的“性”，直到作者陳忠實(shí)先生已經(jīng)去世的今天，也沒有討論出結(jié)果。有人說《白鹿原》“性”得太直白，有些甚至是為“性”而性；有人則認(rèn)為《白鹿原》“性”得恰到好處，都是在情節(jié)發(fā)展之內(nèi)的“性”。
我就說點(diǎn)“性”之外的吧。
巴爾扎克說過，小說，是一個民族的秘史。《白鹿原》里的民族秘史，讓人著迷。在一片遙遠(yuǎn)到仿佛在另一個星球的土地上，有一只如真亦如幻的白鹿掌握著原上所有人的命運(yùn)；有一個位如人亦如仙般的先知為原上的人們指點(diǎn)著未來；有兩個如敵亦如親當(dāng)家人，較量一生，卻誰也較量不過命運(yùn)；有一群如迷茫亦如清醒的年輕人，向這個世界探尋生命、宿命、革命的意義。
古樸的原野、野性的人們、戰(zhàn)亂的硝煙、橫行的瘟疫，用原始得有些毛茸茸的文字表達(dá)出來，仿佛在那無垠的曠野上狂吼，余音在云上刻下了史詩。
6、《長恨歌》
作者: 王安憶
出版社: 南海出版公司
出版年: 2003-8
推薦語 ：
王琦瑤的四十年，就是上海的四十年。
一個出生在老上海弄堂里的女子拍了張照片，照片上了雜志，繼而她又去參加了“上海小姐”的選美比賽，一不留神，得了第三名，成為了人盡皆知的“三小姐”。之后，她遇到一個又一個男人，發(fā)生一段有一段感情，生命被不同的人和事留下了“到此一游”的印記。
這不正是上海嗎？幾百年前，上海遠(yuǎn)不如它身邊的蘇州、揚(yáng)州、杭州、南京有名氣的。十九世紀(jì)的某一天，上海被開辟為通商口岸，緊接著，一波又一波人們來到了上海，追逐它的繁華，附庸它的情調(diào)，迫不及待地要與它發(fā)生關(guān)系。
王安憶的字里有張愛玲的影子，然而又不是張愛玲。張愛玲是諷刺、犀利的，王安憶則是平淡、冷峻的，她用靜默的語氣講述了一個波瀾壯闊的故事。王琦瑤脫下的旗袍抖落了老上海的哀傷。
7、《蛙》
作者: 莫言
出版社: 上海文藝出版社
出版年: 2009-12
推薦語 ：
翻開書的第一頁就會想到一個提起莫言就會想到的詞——魔幻現(xiàn)實(shí)主義。魔幻，從每一個人物的名字開始。王肝、王膽、袁臉、袁腮、陳眉、陳耳，還有文中的“我”——萬足，以及小說主人公——“姑姑”萬心，每一個人都由器官命名，所有人加到一起，就是一個“人”。對生命的敬畏和膜拜，滲透在每一個人物的名字里。
沒錯，這是一部探討“生”與“命”小說�！吧笔撬闹黝}�！吧笔巧摹吧�，也是計劃生育的“生”，如果每一個生命都值得敬畏，那么……“命”是它的線索�！懊笔巧摹懊保彩敲\(yùn)的“命”，姑姑作為那個時代婦產(chǎn)科醫(yī)生，一手迎接一個又一個生命，一手扼殺一個有一個生命，這就是她的命運(yùn)。姑姑說，我的雙手，一半是芳香，一半是腥臭。
二胎政策放開之后，計劃生育就成了歷史，但不意味著消失，一段歷史，總要有人去記錄，總要有人去品讀。
8、《推拿》
作者: 畢飛宇
出版社: 人民文學(xué)出版社
出版年: 2011-4
推薦語 ：
小說里寫盲人，和寫盲人的小說，不一樣的。別以為你什么都看得見，這部小說描寫的世界就離你特別遠(yuǎn)，我也看完了這部小說才意識到，其實(shí)在某種層面上，我們這些睜眼看世界的人才是“盲”的。就像小說里說的，“看不見是一種局限，看得見同樣是一種局限�！�
比如盲人按摩師都紅。小學(xué)時，相貌俊美且有音樂天賦的她被老師發(fā)現(xiàn)開始學(xué)習(xí)鋼琴。一次演出上，她發(fā)揮失常，如果她是正常人，她得到也許是觀眾的噓聲和不滿，但她得到的卻是觀眾雷鳴般的掌聲和叫好。那些掌聲和贊美不是給她和她的表演，而是給她那雙看不見的眼睛的。她清楚這一點(diǎn)，所以她痛苦，我們看不透，所以我們繼續(xù)對他們保持同情、可憐、安慰，贊美……
如果“盲”是一個世界，那么光明就是黑暗，你睜著眼睛，就什么也看不到。我寧愿相信作者是閉著眼睛完成的作品，因?yàn)樾≌f里沒有一般常人式的廉價的關(guān)懷和虛偽的呼喚，只是在講故事，只不過這個故事發(fā)生在一個盲人推拿中心里。
9、《一句頂一萬句》
作者: 劉震云
出版社: 長江文藝出版社
出版年: 2009-3
推薦語 ：
知道這部小說的時候，我以為又是文革題材的�！耙痪漤斠蝗f句”是一句文革名言。翻開書之后我才知道，這個故事與文革沒有絲毫的關(guān)系，而是在探討一個更深刻的命題——孤獨(dú)。
“一個人的孤獨(dú)不是孤獨(dú)，一個人找另一個人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨(dú)�！�
小說上半部的楊百順出因?yàn)橄眿D跟人私奔而出延津，小說下半部的牛愛國也是因?yàn)橄眿D跟人私奔而回延津。這一出一回，看似他們在尋找，其實(shí)他們是在擺脫，擺脫看似不在卻無所不在的孤獨(dú)。
小說給孤獨(dú)賦予了一個很直接的原因——生命中沒有一個“說得上話”的人。沒有就要去尋找，尋找的過程，其實(shí)又是一種孤獨(dú)。比如楊百順，一生改了四次名字，從楊百順到楊摩西，再到吳摩西，最后改成羅長禮，都是為了找一個“說得上話”的人，然而找到了嗎？還是沒有。
于是我想，就算他真的變成了另一個人，而那個人仍然是世界上唯一的存在，那么孤獨(dú)就無法擺脫。
對了，這九部小說還有一個共同的名字——茅盾文學(xué)獎獲獎作品。
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