同性戀小說(shuō)：5本同性經(jīng)典，讓你了解另一種人生
一說(shuō)到同性戀，很多人都會(huì)想到“邊緣化”這樣一個(gè)詞，其實(shí)他們和我們一樣，都是普通人。今天為大家推薦5本同性文學(xué)經(jīng)典，讓大家去了解另一種人生。
01、《孽子》
這是白先勇唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，以同性戀為題材，全書(shū)共分為四章，依次是“放逐”、“在我們的王國(guó)里”、“安樂(lè)鄉(xiāng)”、“那些青春鳥(niǎo)的行旅”，描寫(xiě)了上個(gè)世紀(jì)六七十年代生活在臺(tái)北的一群為家庭所棄、為社會(huì)所遺的“孽子”。白先勇題記：“寫(xiě)給那一群，在最深最深的黑夜里，獨(dú)自彷徨街頭，無(wú)所依歸的孩子們�！逼渲懈缸記_突的主題，亦令人印象深刻。當(dāng)然，作者白先勇也是一名同性戀者，這樣的筆觸，其實(shí)也是自己內(nèi)心的一種寫(xiě)照。
02、《心是孤獨(dú)的獵手》
《心是孤獨(dú)的獵手》作者麥卡勒斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是她一舉成名的作品和最具震撼力的代表作，居“現(xiàn)代文庫(kù)20世紀(jì)百佳英文小說(shuō)”第17位，曾被評(píng)為百部最佳同性戀小說(shuō)之一。故事的背景類似于《傷心咖啡館之歌》中炎熱的南方小鎮(zhèn)。小說(shuō)中兩個(gè)聾啞男子的同性之愛(ài)令人感動(dòng)，而同性之戀又是若有若無(wú)的，時(shí)而激烈，時(shí)而沉默。主旨凸顯的是麥卡勒斯式的主題：孤獨(dú)是絕對(duì)的，最深切的愛(ài)也無(wú)法改變?nèi)祟愖罱K極的孤獨(dú)。絕望的孤獨(dú)與其說(shuō)是原罪，不如說(shuō)是原罪的原罪。
03、《追憶逝水年華》
《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。
小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽(tīng)她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。
04、《霸王別姬》
這是一本豆瓣評(píng)分9.2，改編電影豆瓣評(píng)分9.5的作品。以梨園師兄弟程蝶衣和段小樓的人生經(jīng)歷和情感糾葛為線索，講述了他們歷時(shí)六十年人生經(jīng)歷和蕩氣回腸的情感糾葛，是一段哀艷悲烈的往事。文學(xué)虛構(gòu)與國(guó)粹經(jīng)典、個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷巧妙融合，曲折動(dòng)人，華美詩(shī)意，讀來(lái)極具張力，發(fā)人深省。雖然電影特別出名，還曾獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片。在情感表達(dá)上，書(shū)比電影更細(xì)膩，更虐心。
05、《荒人手記》
《荒人手記》為臺(tái)灣著名女作家朱天文的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。1994年，朱天文創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《荒人手記》，并一舉奪得臺(tái)灣首屆時(shí)報(bào)文學(xué)百萬(wàn)小說(shuō)大獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。朱天文對(duì)這部作品也最為自負(fù)，稱有了這部作品，“終于可以和張愛(ài)玲平了”。這本書(shū)采用同性戀的視角，以一個(gè)中年同志的手記形式來(lái)寫(xiě)作。實(shí)際上作家與第一人稱是分離的，身份特征被作家借用。全書(shū)遣詞造語(yǔ)極端風(fēng)格化，精煉而濃稠度甚高，句句箴言，故事性方面則涵蓋許多面向，形式獨(dú)特，近似意識(shí)流手法，將生活事件拆散成充滿生命力的碎片加以知覺(jué)化的重組，傳達(dá)對(duì)生命與生活的思考，一度曾被質(zhì)疑其是否可歸類為小說(shuō)樣式，引發(fā)討論。
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