這些書(shū)的背后是與人性的對(duì)峙
作者：著名作家 整理日期：2022-07-17 09:35:57
書(shū)單 | 這些書(shū)的背后是與人性的對(duì)峙
➀
《巴黎茶花女遺事》
[法] 小仲馬 著
商務(wù)印書(shū)館
上榜理由：《茶花女》就是根據(jù)小仲馬親身經(jīng)歷所寫(xiě)的一部力作，這是是發(fā)生在他身邊的一個(gè)故事。小仲馬出生于法國(guó)巴黎，他的母親卡特琳娜·拉貝是一個(gè)貧窮的縫衣女工，他的父親大仲馬當(dāng)時(shí)只是一個(gè)默默無(wú)聞的抄寫(xiě)員，后來(lái)在戲劇創(chuàng)作和小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域取得了巨大成就，成為法國(guó)十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)中的重要代表。隨著社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)條件的不斷改變，他的父親大仲馬越來(lái)越瞧不起縫衣女工卡特琳娜·拉貝。他混跡于巴黎的上流社會(huì)，整日與那些貴婦人、女演員廝混在一起，把小仲馬母子倆忘得一千二凈�？蓱z的縫衣女工只好一個(gè)人起早貪黑辛苦勞動(dòng)，勉強(qiáng)維持母子兩人的生計(jì)。小仲馬七歲的時(shí)候，父親大仲馬通過(guò)打官司從卡特琳娜·拉貝手中奪取了對(duì)兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)，而那位勤勞善良的縫衣女工則就此失去了自己一手養(yǎng)大的兒子，重新成為一個(gè)孤苦伶仃的人。這使小仲馬從小體驗(yàn)到了人世間的殘酷和不平。使得小仲馬熱切地期望著自己也能像父親一樣，揚(yáng)名于文壇。于是，他也開(kāi)始從現(xiàn)實(shí)中取材，從婦女、婚姻等問(wèn)題中尋找創(chuàng)作素材�！恫杌ㄅ肪褪歉鶕�(jù)他親身經(jīng)歷所寫(xiě)的一部力作。這是是發(fā)生在小仲馬身邊的一個(gè)故事。1844年9月，小仲馬與巴黎名妓瑪麗·杜普萊西一見(jiàn)鐘情�，旣惓錾碡毧啵髀浒屠�，被逼為娼。她珍重小仲馬的真摯愛(ài)情，但為了維持生計(jì)，仍得同闊佬們保持關(guān)系。小仲馬一氣之下就寫(xiě)了絕交信去出國(guó)旅行。1847年小仲馬回歸法國(guó)，得知只有23歲的瑪麗已經(jīng)不在人世，她病重時(shí)昔日的追求者都棄她而去，死后送葬只有兩個(gè)人!她的遺物拍賣(mài)后還清了債務(wù)，余款給了她一個(gè)窮苦的外甥女，但條件是繼承人永遠(yuǎn)不得來(lái)巴黎!現(xiàn)實(shí)生活的悲劇深深地震動(dòng)了小仲馬，他滿(mǎn)懷悔恨與思念，將自己囚禁于郊外，閉門(mén)謝客，開(kāi)始了創(chuàng)作之程。一年后，當(dāng)小仲馬24歲時(shí)，寫(xiě)下了這本凝集著永恒愛(ài)情的《茶花女》。名妓瑪麗·杜普萊西向往上流社會(huì)生活，和小仲馬母親卡特琳娜·拉貝被大仲馬拋棄，同時(shí)反映當(dāng)時(shí)資本主義制度下的拜金現(xiàn)象，批判當(dāng)時(shí)資本主義的黑暗。
短評(píng)：
1.“譯筆”令人傾倒，想到錢(qián)鍾書(shū)說(shuō)理想的翻譯，是能夠逗起讀者讀原文的興趣。雖然錢(qián)所說(shuō)的翻譯和林紓的翻譯不是一回事，但在此處似也適用。王壽昌口述，林紓涉筆記之，和小說(shuō)中亞猛口述，小仲馬記之，形成微妙的對(duì)應(yīng)。更不用說(shuō)小說(shuō)中的小仲馬只是敘事人，不是現(xiàn)實(shí)中的小仲馬，加之隱含作者的存在、主人公閱讀的《漫郎攝實(shí)戈》與小說(shuō)的文本互涉、結(jié)尾日記體的運(yùn)用，使得結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜。注意在劇院中和舞會(huì)上，男女主角的互睇。雖是情節(jié)劇，但是日記部分提到“此二字殊模糊，不可辨識(shí)。以下皆于舒里書(shū)”，較之某些“現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)”，對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)的執(zhí)著令人驚嘆。 ——抓嗎金
2.文筆之好令人贊嘆不已，結(jié)局之悲令人潸然淚下�！猵etit maïs
3.應(yīng)該是小時(shí)候看的第一部外國(guó)長(zhǎng)篇罷，當(dāng)時(shí)看了兩遍，長(zhǎng)大后沒(méi)有重新看過(guò)。沒(méi)想到時(shí)隔多年重讀又是文言版本，竟還是不知不覺(jué)掉進(jìn)去了。有時(shí)覺(jué)得冷靜的學(xué)術(shù)語(yǔ)言真的和作者們所投入之心不相稱(chēng)，也或許那種方式真的不適合自己。幸好早上忘帶杯子去買(mǎi)水時(shí)店里大叔贈(zèng)送了一包紙巾，不然就糗大了�！硇咽�
➁
《呼蘭河傳》
作者：蕭何
百花文藝出版社
上榜理由：《呼蘭河傳》給了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)一抹凄迷的氣質(zhì)，一種卓異的風(fēng)格，一種完全有別于中國(guó)20世紀(jì)40年代文學(xué)的獨(dú)特品格。優(yōu)雅而任性、感傷而婉諷，令人魅惑。文字間寄寓著一個(gè)無(wú)鄉(xiāng)女子渴望回家的絮絮傾訴，亦包含著一個(gè)思想深邃的作家對(duì)國(guó)民性的反思與批判。情感與理性的熔鑄，讓時(shí)年二十九歲的蕭紅成為中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)如此獨(dú)特的存在，這個(gè)名字因其獨(dú)創(chuàng)性的文字而不朽。而呼蘭河早已成為且不斷成為眾多讀者的又一處精神故鄉(xiāng)。蕭紅，這流落異鄉(xiāng)的呼蘭河的女兒，以其對(duì)故土的想象性觸摸，刺激了太多后人對(duì)呼蘭河、對(duì)后花園的想象，不斷傳說(shuō)她那坎坷、傳奇而短促的一生。
短評(píng)：
1.旅行的時(shí)候看完的�？吹阶詈�，非常難受。因?yàn)閷?xiě)得太好了，渾然天成，又那么亮堂。真正優(yōu)秀的作家一定是脫離派別，用自己獨(dú)特的方式去寫(xiě)的�！角那某瑑矗�
2.年輕時(shí)讀《呼蘭河傳》沒(méi)大感覺(jué)。這會(huì)兒重讀激動(dòng)死了。這種地方志式的小說(shuō)，很容易寫(xiě)得乏味（參見(jiàn)歷屆茅獎(jiǎng)中這一類(lèi)型），沒(méi)想蕭紅寫(xiě)得那么耐看。所謂風(fēng)土人情，“人情”是重點(diǎn)。光有“風(fēng)土”，不過(guò)是強(qiáng)湊進(jìn)小說(shuō)的散文。這也是為何，《長(zhǎng)恨歌》冗長(zhǎng)的開(kāi)頭常為人詬病。同樣寫(xiě)農(nóng)民的劣根性，蕭紅寫(xiě)得比魯迅好。相比夸張諷刺漫畫(huà)式的手法，扎扎實(shí)實(shí)不動(dòng)聲色的白描，實(shí)在是更高級(jí)的表現(xiàn)形式�！螘增�
3.最開(kāi)始讀也有那種「哪里好了，你們真是想多了」的感受，但是越到后面，這種看起來(lái)是「自傳體」的自我敘述開(kāi)始寫(xiě)很多人，那種細(xì)膩的視角，悲涼，宿命，自我的抗?fàn)�，又在其間體悟又掙扎出來(lái)冒險(xiǎn)的樸素與真誠(chéng)，把我打動(dòng)了。原來(lái)寫(xiě)「自我」并不一定就會(huì)寫(xiě)的煽情自戀，也可以這么平實(shí)，樸素，意猶未盡。——宋癡
➂
《巴黎圣母院》
作者：[法]雨果
人民文學(xué)出版社
上榜理由：《巴黎圣母院》是法國(guó)文豪維克多·雨果第一部引起轟動(dòng)效應(yīng)的浪漫派小說(shuō)。小說(shuō)以十五世紀(jì)路易十一統(tǒng)治下的法國(guó)為背景，通過(guò)一個(gè)純潔無(wú)辜的波希米亞女郎慘遭迫害的故事，揭露了教士的陰險(xiǎn)卑鄙，宗教法庭的野蠻殘忍，貴族的荒淫無(wú)恥和國(guó)王的專(zhuān)橫殘暴。作品鮮明地體現(xiàn)了反封建、反教會(huì)的意識(shí)和對(duì)人民群眾的贊頌。
短評(píng)：
1.我承認(rèn)我偏執(zhí)，拋去小說(shuō)所要映射的一切社會(huì)問(wèn)題，偏執(zhí)的喜歡克洛德·弗羅洛這個(gè)有雙重性格的人。他可恨卻又可憐，只是為了自己所失去的人間歡樂(lè)，偏執(zhí)狂般的愛(ài)著愛(ài)斯梅拉達(dá)，用同樣偏執(zhí)的手段愛(ài)著自己得不到的東西。所有人都愛(ài)愛(ài)斯梅拉達(dá)，到他的身上卻變成了貪圖美色，這不公平，不公平！——元寶：）
2.活潑諷刺的筆觸反襯悲劇的震撼。對(duì)虛偽變態(tài)的封建教會(huì)勢(shì)力的痛恨。——Black Tulip
3.美與丑，永恒的話(huà)題，加西摩多和艾斯米拉達(dá)，丑陋的敲鐘人和美麗的吉普賽跳舞女孩，同樣擁有美麗的心靈！——Lady Irene
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