人生若真像一本書就好了。
而在真實(shí)的人生中，沒有人能夠預(yù)見未來。最后一頁出現(xiàn)之前，我們永遠(yuǎn)不知道會(huì)與誰攜手此生，不知道明天會(huì)發(fā)生什么，不知道劇情怎樣發(fā)展。未來充滿了不確定性。
可是，讀書就不一樣了啊�？梢韵瓤纯从卸嗌夙摚�可以看看結(jié)局，看看發(fā)展，哪里無聊就可以跳過去，哪里好看可以多看幾遍。
所以，這12本書里的人生，才是最理想的人生吧。
《情感暴力》| 社科
加藤諦三在書中說穿了一個(gè)真相，有太多的暴力都在以愛之名。施虐的那一方想用一些“美德”，讓對方產(chǎn)生虧欠的心理，從而更好地控制對方。一邊滿足了自己的需求，一邊標(biāo)榜為圣人，卻讓對方去背負(fù)愧疚和罪過。這才是最無聲的暴力。他們才是偽裝得最好的施虐者。
《可口可樂傳》| 生活
這個(gè)世界上最好玩的飲料，應(yīng)該就是可口可樂了。因?yàn)樗缇涂缭搅恕昂取钡姆懂�，挺進(jìn)另一個(gè)時(shí)空，也為各路無聊人士提供了新的樂子。給可口可樂立傳也是再正常不過的了。這本書就講述了可口可樂的所有發(fā)展歷程。
《倫敦霧》| 社科
曾經(jīng)，倫敦的霾也嚴(yán)重到了讓人生無可戀的地步，推開門就像是進(jìn)了寂靜嶺和生化危機(jī)雜交出來的片場，每個(gè)人看上去都像喪尸。霧霾這個(gè)東西甚至可以代表死亡，或者一種活死人的狀態(tài)，這本書講的就是倫敦霧的演變史。
《氯的滋味》| 文學(xué)
這是個(gè)很簡單的故事，沒有過多的冗余情節(jié)，也許是作者巴斯蒂安有意刪繁就簡，連人物的名字都抹去了。很像一些電影中的故事。靦腆羞澀的男孩為了矯正脊椎每周三去游泳館練習(xí)游泳，偶然遇見了一個(gè)游泳技術(shù)很好的女孩，故事就這樣開始了。
[ 推薦語 ]
“人對于愛與殘虐的嗜好，完全是同一種事情”，三島代表著每個(gè)人心中欲語還休的那部分——那種自以為妥帖的自我迷戀、詩意化了的戀物癖、以及對青春肉身的信仰。由孤芳自賞到移情于物，再推己及人，戀己、戀物、戀人是三島作品中的永劫循環(huán)。他寫愛與美的同時(shí)，也是寫愛與美對人的背叛與棄絕。本書的十二則短篇依然延續(xù)了三島身上那種迷人的分裂感，一端是對欲望和墮落的極端渴求，一端是對潔凈美的極致熱望，他迫使生命中存在的兩極，懂得在流血中彼此相愛。連扉頁上的殘翼都標(biāo)志了三島分裂的那一半。它意味著將墜未墜的希望，它因殘缺而趨于圓滿。它是每一個(gè)孤獨(dú)的瞬息，也是世界另一半的清白無暇。愛與殘缺，正是三島美學(xué)所在。
[ 推薦語 ]
喜歡毛姆是因?yàn)樗偰馨岩恍⿺鄶嗬m(xù)續(xù)的八卦說完整有趣，有時(shí)雖然講的不是什么大道理，卻讓你忍不住想翻一下頁知道后文�？戳恕睹纷x書心得》之后就更喜歡毛姆了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來他不僅是個(gè)好小說家還是個(gè)有趣的讀者。毛姆在這本讀書心得里毫不掩飾自己的心性，該吐槽的吐槽，該毒舌的毒舌，不會(huì)因?yàn)槟硞�(gè)作家的名氣大就不坦言自己對他（她）作品的看法，覺得這本書比毛姆的傳記更能了解他的性格。一樣會(huì)好奇寫出這些作品的作家是什么樣的？繼而想象起簡的模樣。也會(huì)因?yàn)榭吹揭槐居忻男≌f卻因?yàn)樽约嚎床幌氯ザ苫�。和哪些說著一堆堆拗口名詞的作家相比，我更喜歡這樣的毛姆。
[ 推薦語 ]
推薦這本書，只因我深深愛著一顆充滿著傷痛的詩意靈魂——保羅·策蘭，這個(gè)見證文學(xué)中不能繞過的一抹熠熠色彩。
策蘭是二戰(zhàn)時(shí)納粹集中營幸存的不幸者，其父母均命喪于斯。在不見天日的囚牢中，他經(jīng)歷種種非人的摧殘和磨難，回憶的片段組成了震驚德語詩壇的《死亡賦格》。飽受了一切對猶太裔迫害和殺戮的他，用詩歌完成生命的延續(xù)和理念的救贖。然而這條路實(shí)在太過難以前行了，他終是在50歲那年選擇了沉眠于萊茵河�？蛇@絕不是對惡的屈服，任何事情都不能毀滅“我”，直到墳?zāi)估镆膊�。因�(yàn)椤拔摇弊銐蛭遥拍茉谝粓鱿麥纭拔摇钡暮平僦姓嬲趫觥?br/> 帶著穿越時(shí)光的回蕩氣魄去讀書吧，在被攔腰斬?cái)嗟某聊瑲v史面前，做一個(gè)忠實(shí)地見證者。
[ 推薦語 ]
這本書的作者劉亮程真的是一個(gè)農(nóng)民，但是他在書里主要寫的卻不是田間地頭的勞作生活。書里的村莊似乎跟現(xiàn)實(shí)生活中的村莊沒什么不同，但卻給人很不真實(shí)的感覺，有點(diǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)主義的味道。他寫鄉(xiāng)里的牲畜、樹木、土墻、道路，也寫影子、風(fēng)和火。但是他寫的事卻是生活在鄉(xiāng)間的人們從不知道也不會(huì)去想的事，夜晚無人得知的秘密的大火、深夜怪叫的鳥，風(fēng)、陽光和塵土們的心路歷程、狗和驢的一生。所有的故事其實(shí)都是他用自己的視角代入想象的，他的語氣和視角里有孩子的天真也有成人的世故，使得他描寫的事物都染上了和平日不一樣的色彩。盡管村子里的人很多，但是作者很少跟他們交流，因?yàn)闊o人理解，所以只能游走在村莊里，賦靈于村莊里的事物，來訴說自己的故事。書名其實(shí)格外地切題，對于他來說，這的確只是他一個(gè)人的村莊。所以他筆下的村莊雖然也有煙火氣，但深深的孤獨(dú)彌漫其中，使得整個(gè)村莊看起來虛幻又縹緲，就像隨時(shí)會(huì)被風(fēng)吹散的海市蜃樓。
[ 推薦語 ]
“說到青春的特權(quán)，簡言之，大概就是無知的特權(quán)吧�！�
三島青春漫游的時(shí)代，從想要寫詩起，到出版處女小說《繁花盛開的森林》截止，在這樣一個(gè)青春的時(shí)代里，三島的內(nèi)心和他的小說還充斥著浪漫主義，但幼年時(shí)期由于文學(xué)的韜養(yǎng)和他弱小的身體，三島最終還是在體育的幫助下走向了希臘式精神的轉(zhuǎn)變。在這本收錄的散文集中得以窺見三島這一心境的變化：在三島中后期的小說中幾乎不見其浪漫主義的風(fēng)格，而是經(jīng)由浪花與哲學(xué)所武裝的古典主義。
在此之外還有他所記錄的一些文壇趣事，他們常去的酒吧“蘭波”，還有他與太宰治之間的故事：“他是令我生理上反感的作家，因?yàn)樗强桃獍盐矣[藏的部分暴露出來的那種類型的作家。”
在這本散文集里，三島幾乎沒有談及他的政治偏向，只談?wù)摿怂男≌f，此時(shí)代對他所產(chǎn)生的影響，仿佛將他拉下了神壇，又成了往日那個(gè)瘦小的文學(xué)青年。
[ 推薦語 ]
從奢華富麗的白畝莊園，到腳踩實(shí)地的塔希提，最后回歸傾其所愛的植物。阿爾瑪?shù)囊簧^得好似橫貫了三世紀(jì)之久。
故事從女主人公的父親如電影快進(jìn)般穿梭的鏡頭講起，鋪墊出阿爾瑪?shù)牡菆�。集嬌貴與智慧與一體的她，同時(shí)又是永遠(yuǎn)長不大的孩子。阿爾瑪洞察自然世事的規(guī)律，又懷揣對美的敬仰；她能通過苔蘚揭示生命體生存斗爭的本質(zhì)，又企圖欣賞精神超脫的存在。生存斗爭的存活，并不總是最美麗、最有才華、最具創(chuàng)意或最優(yōu)雅，有時(shí)只是最無情、最幸運(yùn)或最頑強(qiáng)而已。如不堅(jiān)韌，既是破碎。阿爾瑪史詩般的一生，正如最不起眼的苔蘚，堅(jiān)韌而經(jīng)久不衰。
[ 推薦語 ]
孤獨(dú)是個(gè)不可描述的東西，每個(gè)人的體驗(yàn)、每個(gè)作家筆下人物的詮釋都不一樣。小說里男女主人公的孤獨(dú)只有他們之間互相能夠理解，所以他們相愛了。他們愛得很虐，在各自孤獨(dú)的成長道路上也不斷地傷害到路人甲乙丙，當(dāng)然也可能是由于作者為了響應(yīng)主題故意把故事往孤獨(dú)的深淵里帶，到最后發(fā)現(xiàn)他們快和好了有悖主題就只好倉促結(jié)尾。男主是數(shù)學(xué)天才，他覺得孤獨(dú)了，就躲進(jìn)數(shù)學(xué)天地里，致使他發(fā)現(xiàn)了孿生質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)，發(fā)現(xiàn)屬于他的另一半就是女主，可惜他一直說不出口，最后看著女主嫁給別人。他們之間只能像孿生質(zhì)數(shù)一般隔著什么東西遙遙對望。女主更慘，她孤獨(dú)的時(shí)候無處逃避，直到故事結(jié)尾，才仿佛看透了世事一般學(xué)會(huì)獨(dú)自吞噬孤獨(dú)。他們的孤獨(dú)連愛都治愈不了，雖然很虐但是很真實(shí)。
[ 推薦語 ]
賀宴上綻放的能樂之花背后蘊(yùn)含的毀滅；在庭院里埋下的復(fù)仇；酒館賣出的笑容中藏住的不可說的缺陷；人偶的軀殼和靈魂的各自追隨；暴風(fēng)雨后為不被拋棄而說出的謊言。五個(gè)故事分別描述了五種滿懷愛情之人將宵待草——默默的愛，贈(zèng)予所愛之人后在得不到回應(yīng)時(shí)的模樣，結(jié)局雖一致指向消亡，但無論是其綻放時(shí)嬌艷的美貌，還是死亡時(shí)凄美姿態(tài)都能一直留在人的心底，讓人感嘆萬千。
五篇故事每一篇都一波三折，而每一次反轉(zhuǎn)都像水到渠成般自然，并能帶給人想不到的驚喜或是悲哀。連成通過這個(gè)五個(gè)故事成功塑造了五位為愛而成瘋魔的女性，五位女性或扭曲或偏執(zhí)或殘忍的情感都被連成拿捏得恰到好處。她們的愛情或是卑微或是畸形，但在連成的筆下皆是美的形態(tài)。
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