大家好，又到了推薦年度十本中文電影圖書(shū)的時(shí)候。大家知道，妖靈妖同(老)學(xué)(師)對(duì)電影圖書(shū)的出版十年如一日地關(guān)注，他在豆瓣上按照年度編輯的電影圖書(shū)豆列，是我每年購(gòu)書(shū)的重要參照，希望大家也關(guān)注一下。他每到年底，就會(huì)發(fā)布自己的十佳中文電影圖書(shū)，感謝他今年把我主編的“新迷影叢書(shū)”整體選入十佳之一（嗯……事實(shí)上我過(guò)去出版的著作、譯著也都進(jìn)入他的年度十佳啦
總體上看，今年中文電影圖書(shū)的翻譯和出版情況比2016年好，當(dāng)優(yōu)秀的圖書(shū)很多事，我與妖靈妖的年度十佳的重復(fù)率就很高了。在這里向參與翻譯、編輯和推廣電影圖書(shū)的作者、譯者和編輯們致以謝意，希望大家再接再厲，明年出更多好書(shū)。
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《萬(wàn)里黃沙萬(wàn)里情》
[英]克里斯托弗·弗雷林 重慶大學(xué)出版社
作為塞爾吉奧·萊昂內(nèi)（Sergio Leone）的擁迭，我首先要推薦這本書(shū)。這是目前全世界最全的一本萊昂內(nèi)研究傳記，其作者是英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院著名學(xué)者、意大利西部片研究專家弗雷林，我的前輩，他算是國(guó)際上最早研究萊昂內(nèi)的專家，搜集到很多意大利西部片的史料。我在做博士論文時(shí)，這本書(shū)就已經(jīng)讀過(guò)，原名叫Something to do with death。
萊昂內(nèi)當(dāng)然是傳奇人物，他的電影非常受觀眾歡迎，但他每拍一部電影卻非常用心，一輩子只拍了7部長(zhǎng)片，但在這么幾部電影里，《西部往事》《黃金三鏢客》《美國(guó)往事》這些作品躋身IMDBTop250的前列，昆汀·塔倫蒂諾、吳宇森等許多導(dǎo)演都是萊昂內(nèi)的擁迭，我最近發(fā)現(xiàn)韓國(guó)電影中有很多極為明顯的借鑒和致敬萊昂內(nèi)的片段。
這本書(shū)的寫(xiě)作特點(diǎn)是事無(wú)巨細(xì)，全書(shū)充滿了萊昂內(nèi)生活、創(chuàng)作的細(xì)節(jié)，而且情感充沛，弗雷林在寫(xiě)傳記的時(shí)候，也無(wú)法掩飾他對(duì)這位傳奇導(dǎo)演的那份崇敬和熱愛(ài)。
如果你讀過(guò)我翻譯的《萊昂內(nèi)往事》，再讀這本書(shū)一定會(huì)非常過(guò)癮。如果你對(duì)意大利1960年代的鉛黃電影、動(dòng)作片等亞類型很感興趣，這本書(shū)也是非常有價(jià)值的讀物。
編輯妹子亂入，錯(cuò)過(guò)的再來(lái)讀一讀唄：我是怎樣拍出《美國(guó)往事》的
本書(shū)的譯者叫蘭梅，不是一個(gè)熟悉的電影圖書(shū)譯者，我最擔(dān)心的是這本書(shū)的翻譯，因?yàn)榇藭?shū)涉及大量的意大利、西班牙、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、日本等幾百位電影人，談及了大量電影史上比較邊緣的作品和掌故。
但事實(shí)上，此書(shū)雖然字?jǐn)?shù)很多，但翻譯很用心，譯者未來(lái)讓讀者更好地閱讀，也加了許多譯者注，而且我發(fā)現(xiàn)，書(shū)中對(duì)許多人物、作品的譯法，與《萊昂內(nèi)往事》一致，估計(jì)是參考了我的譯本？無(wú)論怎樣，這本書(shū)的翻譯是過(guò)關(guān)了，而且文筆也不錯(cuò)，總之是一本值得收藏的電影書(shū)。
2
《與火同行》
[美]大衛(wèi)·林奇 新星出版社
大衛(wèi)·林奇的電影總是帶來(lái)一種神秘、陌生的、超自然的迷惑和恐懼感，這種獨(dú)特的感覺(jué)已經(jīng)成為他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志，在英語(yǔ)世界甚至出現(xiàn)了一個(gè)新詞“林奇感”（Lynchian）。
這本書(shū)最初出版于1997年，與美國(guó)密西西比大學(xué)出版社出版的導(dǎo)演訪談系列不同（那套書(shū)以導(dǎo)演在不同時(shí)期、不同媒體的訪談匯集而成），這本書(shū)與《萊昂內(nèi)往事》和特呂弗的《希區(qū)柯克談話錄》一樣，是有一位固定的對(duì)話人，在經(jīng)過(guò)前期功課之后，從導(dǎo)演的成長(zhǎng)、教育等開(kāi)始，有計(jì)劃地與導(dǎo)演展開(kāi)對(duì)話，這種對(duì)話的好處是非常深入，談?wù)摰膬?nèi)容可以非常具體，由于導(dǎo)演非常信服對(duì)話人，也會(huì)比較坦誠(chéng)地講述自己在創(chuàng)作時(shí)的想法。
當(dāng)然，大衛(wèi)·林奇在這本書(shū)里不是以一個(gè)解謎人的身份出現(xiàn)，去講述他那些謎一般的夢(mèng)境式的作品，但是他談到了早期電影創(chuàng)作的具體事實(shí)，他對(duì)合作者的印象，以及對(duì)每部影片主題的個(gè)人看法。
本書(shū)就是這樣，除了第一節(jié)講述了自己的童年和成長(zhǎng)，其他章節(jié)都以林奇的每部電影作品為軸心。比如，我非常欣賞他在談到《象人》時(shí)的表述，他說(shuō)：
但是，輪到已經(jīng)被網(wǎng)友奉為“神片”的《穆赫蘭道》時(shí)，大衛(wèi)·林奇并沒(méi)有說(shuō)話，所以，關(guān)于這部謎一般的夢(mèng)境電影，他依然保持沉默，而只是由對(duì)話人克里斯·羅德福寫(xiě)了一段評(píng)論。
這本書(shū)我剛剛托朋友買(mǎi)到了英文版，沒(méi)想到馬上中文版就出版了，對(duì)于熱愛(ài)林奇的人來(lái)說(shuō)，或者對(duì)于熱愛(ài)研究實(shí)驗(yàn)電影的人來(lái)說(shuō)，這本書(shū)是必備的。
3
《反饋：錄像藝術(shù)的媒體生態(tài)學(xué)》
[美]大衛(wèi)·喬斯利特 湖南美術(shù)出版社
這是去年一本不錯(cuò)的與電影理論有關(guān)的書(shū)，盡管副標(biāo)題說(shuō)是“錄像藝術(shù)”，但你可以把這本書(shū)理解為一本實(shí)驗(yàn)電影理論書(shū)，錄像藝術(shù)Video Art，盡管與實(shí)驗(yàn)電影還有所區(qū)別，但這兩種不同形態(tài)的運(yùn)動(dòng)影像，在今天這個(gè)媒介融合背景下，越來(lái)越趨于一致。
最近幾年西方電影理論的發(fā)展趨勢(shì)，就是我在“新迷影叢書(shū)”序言中說(shuō)的，逐漸打開(kāi)電影的觀念，包容更多形式的電影。
這本書(shū)的內(nèi)容不多，全書(shū)只有四章，有很多錄像藝術(shù)作品的介紹、插圖和歷史圖片，這些作品在主流世界電影史中不會(huì)被提及，波德維爾的《世界電影史》尤其給實(shí)驗(yàn)電影、錄像藝術(shù)以非常有限的位置，并且在論述中有一種沒(méi)有明說(shuō)的鄙夷。
但其實(shí)，這些作品對(duì)電影觀念的變化、對(duì)電影創(chuàng)作的影響是非常大的，比如白南準(zhǔn)、威廉·巴勒斯等人。
4
《與奧遜·威爾斯共進(jìn)午餐》
[美]奧遜·威爾斯 北京聯(lián)合出版公司
這本神書(shū)讓我們?cè)僖淮晤I(lǐng)略了奧遜·威爾斯作為電影史上第一傳奇人物的神奇，我高度懷疑這是一本為了緩解他老年孤單處境、故意設(shè)計(jì)出來(lái)的一本書(shū)，奧遜·威爾斯是天才，但后來(lái)沒(méi)有人愿意與他合作，他太難伺候了，而且難以把握，非常任性、驕傲，但他的作品又的確讓人叫絕。
沒(méi)辦法，如果電影工業(yè)每隔十年能寵著一位這樣的天才，也是值得。
這本書(shū)由后浪策劃出版，當(dāng)時(shí)宣傳做的很好，估計(jì)書(shū)的內(nèi)容大家都知道了，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這本書(shū)就是奧遜·威爾斯的花式吐槽噴人的對(duì)話集，對(duì)電影史上的各位名家、名人展開(kāi)各種不厚道的、不屑一顧的嘲諷、抨擊，當(dāng)然，批人也要有風(fēng)格。
盡管奧遜·威爾斯這些話不可全信，但他噴人的風(fēng)格、格調(diào)、氣質(zhì)，還是值得一讀的。
電影史上需要有這種天才，盡管他無(wú)論對(duì)公司、對(duì)朋友和對(duì)女人來(lái)說(shuō)，都太不靠譜了。
5
《石揮談藝錄》（三卷本）
石揮 北京聯(lián)合出版公司
石揮是中國(guó)電影史上的天才，他不僅有優(yōu)秀的表演才華，更在電影表演和電影藝術(shù)創(chuàng)作方面有豐富的思考和寫(xiě)作。他1957年被劃為“右派”，登上“民主三號(hào)”郵輪，從此再無(wú)音訊。
由于特殊原因，石揮生前的文章、日記和手稿，沒(méi)有充分的整理。1982年，魏紹昌曾主編出版了一本《石揮談藝錄》，收錄了石揮的19篇文章和2篇譯文。
2017年，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心的李鎮(zhèn)重新編輯這個(gè)三卷本《石揮談藝錄》，這是李鎮(zhèn)多年從事電影史料發(fā)掘與研究的成果，搜集了石揮可以確認(rèn)是迄今為止最為完整的石揮著述輯錄，收錄了石揮寫(xiě)于1937年至1957年間的各類文字總計(jì)140余篇，全面展現(xiàn)了這位中國(guó)電影天才令人驚嘆的藝術(shù)才華。
《霧海夜航》收錄了他的小說(shuō)、散文和游記等作品，《演員如何抓住觀眾》收錄了論述表演藝術(shù)的文章和回憶錄，《把生命交給舞臺(tái)》則收錄了其他劇評(píng)和翻譯文章等。通過(guò)這些文章，我們不僅更深入地了解了中國(guó)電影史上這位全才，也意識(shí)到許多重要的電影史料和人物依然等待我們?nèi)グl(fā)掘和認(rèn)識(shí)。
6
《離上帝最近的電影人——斯坦利·庫(kù)布里克生命最后的30年》
[意]埃米利奧·達(dá)利桑德羅、[意]菲利普·烏利維耶里 當(dāng)代中國(guó)出版社
關(guān)于庫(kù)布里克的書(shū)，我們翻譯了很多了，應(yīng)該說(shuō)庫(kù)布里克成為中國(guó)影迷心中的神話的時(shí)候，也是網(wǎng)絡(luò)迷影文化興起的時(shí)候，許多人很早就開(kāi)始挖庫(kù)布里克的各種故事、訪談、資料，按理說(shuō)，關(guān)于庫(kù)布里克的資料已經(jīng)發(fā)表的差不多了，但這本依然值得收藏。
這本書(shū)，英文出版于2012年，作者埃米利奧是庫(kù)布里克的私人助理，幾乎伴隨了庫(kù)布里克在1970年代定居英國(guó)后的所有項(xiàng)目，這位前賽車手在偶遇庫(kù)布里克之后，逐漸成為庫(kù)布里克最信任的助理，他也差不多是最了解庫(kù)布里克的人。
晚年的庫(kù)布里克在英國(guó)購(gòu)買(mǎi)了一個(gè)超級(jí)別墅，并把那里作為工作室，他沒(méi)拍一部電影，就采購(gòu)大量圖書(shū)、資料、歷史圖片，幾乎每部電影都變成一個(gè)超級(jí)研究項(xiàng)目，而庫(kù)布里克不讓一般人碰自己的資料，他只相信埃米利奧，甚至連搬家都不相信搬家公司，讓埃米利奧自己找人一點(diǎn)點(diǎn)搬家，甚至是庫(kù)布里克的保時(shí)捷汽車都是埃米利奧每隔一段時(shí)間去打火磨合一下，他幾乎熟悉庫(kù)布里克的一切。
所以，這本書(shū)的生動(dòng)有趣，你可想而知，埃米利奧在這部非常全面的回憶錄中，講述了許多不為人知的庫(kù)布里克的習(xí)慣和細(xì)節(jié)。
比如當(dāng)年《全金屬外殼》，庫(kù)布里克是最早開(kāi)拍的越戰(zhàn)題材反思作品，但是庫(kù)布里克精雕細(xì)刻，全部剪完時(shí)，奧利佛·斯通的《野戰(zhàn)排》即將上映了，埃米利奧講述了庫(kù)布里克與影片制片人、團(tuán)隊(duì)通過(guò)私人關(guān)系搞到了《野戰(zhàn)排》，看完之后，他發(fā)現(xiàn)影片也非常優(yōu)秀，而且兩部電影中有許多相似的場(chǎng)面。
盡管他盡量克制，依然非常惱火，他說(shuō)，娘的，難道要讓觀眾認(rèn)為《全金屬外殼》是《野戰(zhàn)排》的續(xù)集嗎？后來(lái)，庫(kù)布里克又重新剪輯，停了一段時(shí)間才上映。那段時(shí)間庫(kù)布里克情緒非常不穩(wěn)，而且居然在車庫(kù)里把保時(shí)捷汽車給撞廢了。
這本書(shū)里充滿了這些細(xì)節(jié)，2010年，舒琪老師來(lái)東北師大時(shí)，他曾對(duì)我說(shuō)過(guò)庫(kù)布里克晚年拍電影的精細(xì)和鉆研，這本書(shū)就詳細(xì)講述了他的晚年，他的用心簡(jiǎn)直嘆為觀止。
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《五個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》
[美]馬克·哈里斯，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社
最開(kāi)始我不看好這本書(shū)，因?yàn)檫@是一本類似于項(xiàng)目衍生書(shū)，就像許多國(guó)產(chǎn)電影上映時(shí)，同時(shí)發(fā)行一本書(shū)，這本書(shū)也來(lái)自于一部同名紀(jì)錄片。
但書(shū)到手之后，我改變了看法，這本書(shū)是一本非常牛的電影史著作，全書(shū)用大量的史料講述了在二戰(zhàn)與好萊塢、電影界和著名導(dǎo)演之間復(fù)雜的關(guān)系，這段歷史一直是空白。
二戰(zhàn)之后美國(guó)黃金時(shí)代的導(dǎo)演，其實(shí)都與二戰(zhàn)有關(guān)，他們或者在戰(zhàn)爭(zhēng)期間積極投入到宣傳電影的拍攝，或者從軍拍攝戰(zhàn)地紀(jì)錄片，這段經(jīng)歷對(duì)他們的影響很大。
這本書(shū)紀(jì)錄的很多細(xì)節(jié)，恰好印證了我上學(xué)期在課堂上講的保羅·維利里奧的觀點(diǎn)，即戰(zhàn)爭(zhēng)與電影具有某種同質(zhì)性，維利里奧就認(rèn)為，戰(zhàn)后美國(guó)一代杰出導(dǎo)演，在戰(zhàn)爭(zhēng)中學(xué)習(xí)到如何在固定的時(shí)空中調(diào)動(dòng)各種資源和后勤補(bǔ)給，拍攝一部電影與指揮一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)有相似處。
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《霍華德·休斯傳》
[美]彼得·布朗、[美]佩特·布羅斯科 新星出版社
在我眼里，霍華德·休斯本質(zhì)上是一個(gè)另類大亨，一個(gè)令人欽佩的冒險(xiǎn)家，一個(gè)招人嫉妒的富二代，他的傳奇真的比王思聰那種偶爾在網(wǎng)上耍貧嘴、是不是跟幾個(gè)朋友玩?zhèn)�創(chuàng)業(yè)好看多了。
馬丁·斯科塞斯拍了他的傳記片《大飛行家》，但我覺(jué)得那部電影很平庸，因?yàn)榈峡ㄆ绽飱W把他演成了一個(gè)有神經(jīng)質(zhì)和偏執(zhí)狂的瘋子，這真的太俗套了，這樣的瘋子怎么會(huì)設(shè)計(jì)出新式飛機(jī)，又能在二戰(zhàn)一觸即發(fā)的時(shí)候航行環(huán)球世界呢？這樣的瘋子怎么會(huì)有164個(gè)女友，包括大明星如凱瑟琳· 赫本，一個(gè)瘋子怎么會(huì)在人生巔峰時(shí)刻突然退隱而與世界完全斷絕了聯(lián)系？霍華德·休斯有他極為精明、理性、智慧的一面。
這本書(shū)真的全面體現(xiàn)了美國(guó)傳記作家那種精彩，故事講的非常生動(dòng)，讓我深入認(rèn)識(shí)了這個(gè)人，尤其是他做環(huán)球飛行時(shí)，成為西方世界的焦點(diǎn)，他不僅跨越大洋從美國(guó)飛到了英國(guó)和法國(guó)，更駕駛飛機(jī)在六架納粹飛機(jī)的追隨和警告下，依然泰然自若地飛越德國(guó)領(lǐng)空，他在地圖提供的錯(cuò)誤信息下，讓飛機(jī)在短時(shí)間內(nèi)迅速上升四千英尺，才避免撞上西伯利亞群峰。
有意思的是，作者的文筆收放自如，有些情節(jié)點(diǎn)到為止，比如講述休斯的聰明，沒(méi)有直接夸獎(jiǎng)，而是通過(guò)各種細(xì)節(jié)滲透，當(dāng)飛機(jī)在加拿大加油時(shí)，人們拉錯(cuò)了油箱，結(jié)果一大堆乒乓球?yàn)⒙涑鰜?lái)，休斯帶著這些乒乓球是飛機(jī)一段墜入大海，可以防止或減緩沉沒(méi)的時(shí)間。
還有他與凱瑟琳·赫本偷情，也是用盡了各種巧妙方法，包括讓加利·格蘭特在兩人之間打圓場(chǎng)。當(dāng)然，講到這個(gè)風(fēng)流情種的緋聞，也是非常直接，具體細(xì)節(jié)，大家還是自己讀吧。
休斯的確是一個(gè)非常獨(dú)特的人，而且給電影史留下了非常重要的作品。
9
《我身在歷史何處》
[南斯拉夫]埃米爾·庫(kù)斯圖里卡 湖南人民出版社
這本書(shū)厲害了，庫(kù)斯圖里卡的自傳。他最初用塞爾維亞語(yǔ)寫(xiě)成，然后翻譯成法語(yǔ)。因?yàn)樗姆疵狼榫w很高，所以不愿意把書(shū)的版權(quán)賣(mài)給美國(guó)，但他希望能在中國(guó)出版。這本書(shū)是庫(kù)斯圖里卡非常嚴(yán)肅的自傳，講述自己從小到大的家庭情感、學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程，直到《地下》。
其中有很多他對(duì)從鐵托到米洛舍為期之間的前南斯拉夫命運(yùn)的個(gè)人看法。他講到了與米洛舍為期的友情。
這本傳記的法文版出版時(shí)，我就買(mǎi)了，書(shū)中最生動(dòng)的部分，其實(shí)是他對(duì)前南斯拉夫電影界那些人的描寫(xiě)，以及這些人對(duì)歐洲電影和美國(guó)電影的復(fù)雜感受。
他說(shuō)，《爸爸出差了》獲得金棕櫚獎(jiǎng)時(shí)，人們問(wèn)他為什么不去領(lǐng)獎(jiǎng)，他無(wú)法回答，只好說(shuō)去給朋友裝地板了，盡管他獲得國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)，但他還是無(wú)法在薩拉熱窩買(mǎi)不到一個(gè)房子。
庫(kù)斯圖里卡不止一次地談到他對(duì)費(fèi)里尼的崇拜，在這本書(shū)中，最溫情的一章就是寫(xiě)費(fèi)里尼的電影。
我認(rèn)為，這兩個(gè)人的電影風(fēng)格不算特別相似，換句話說(shuō)，庫(kù)斯圖里卡盡管喜歡費(fèi)里尼那種狂想式的市民喜劇風(fēng)格，但他沒(méi)有模仿他而成為第二個(gè)費(fèi)里尼，費(fèi)里尼只是他的靈感之一，我認(rèn)為庫(kù)斯圖里卡還在偷偷學(xué)習(xí)斯洛瓦克導(dǎo)演喬拉·赫茲（Juraj Herz），大家可以留意一下。
10
《異形全書(shū)》
[英]馬克·索爾茲伯里 新星出版社
從上高中時(shí)起，就是《異形》系列的影迷。在大學(xué)時(shí)代，通宵看過(guò)“異形三部曲”。盡管我對(duì)《異形：契約》最后的情節(jié)不是非常滿意，我認(rèn)為斯科特把一個(gè)關(guān)于外太空、世界之外的他者，又通過(guò)人造機(jī)器人大衛(wèi)的故事，引回到地球和人類本身。
雖然讓整個(gè)故事實(shí)現(xiàn)了閉合，把異形這個(gè)絕對(duì)的形象，與智能機(jī)器人這個(gè)老掉牙的后人類話題結(jié)合起來(lái)。
這本書(shū)里就是異形粉絲最期待的內(nèi)容，關(guān)于造型的演化、拍攝的過(guò)程、手稿，是一部粉絲向很強(qiáng)的書(shū)，而且可以學(xué)習(xí)一個(gè)優(yōu)秀的科幻電影是怎樣一步步演化為經(jīng)典的。
在目前的五部作品中，我最不喜歡的就是第二部，就是詹姆斯·卡梅隆這部，他把異形的故事拍成了槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片，而異形本質(zhì)上其實(shí)是一個(gè)心理驚悚片，是一種絕對(duì)他者的化身，它們對(duì)人性、對(duì)人的存在有難以消除的威脅意味。
除此以外，去年還出版了兩本與戈達(dá)爾有關(guān)的書(shū)，一本是他的論文電影《電影史》的文稿部分（南京大學(xué)出版社），一本是《理解戈達(dá)爾》（廣西師范大學(xué)出版社），這本書(shū)與我有些關(guān)系，譯者胡迪是法國(guó)讀書(shū)是認(rèn)識(shí)的朋友，當(dāng)年還是我為出版社介紹的胡迪，但這本書(shū)的翻譯也是很波折，不過(guò)最終還是出版了。
除此之外，向大家推薦我主編的“新迷影叢書(shū)”，去年出了四本，分別是《電影的透明性》《電影的魔幻現(xiàn)實(shí)主義》《歷史悲劇的維度》。上海因病逝世的影評(píng)人仁直的影評(píng)集《倒帶在電影中的時(shí)光》，去年也出版了，希望大家關(guān)注一下。
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