作品介紹

只一個(gè)開(kāi)頭就讓你想立馬看完整本的七本經(jīng)典好書(shū)


作者:著名作家     整理日期:2022-07-17 06:08:30


  一見(jiàn)鐘情,就是在茫茫人海之中,遇上一個(gè)人,便覺(jué)得非他/她不可;
  不只是人,有一些書(shū)也是如此,只看了開(kāi)頭,便讓你覺(jué)得非它不可;
  總有那么些書(shū),單單只是讀過(guò)開(kāi)頭,寥寥數(shù)句,就能讓你迫不及待的想要閱讀完整本書(shū)!
  1
  《局外人》
  只一個(gè)開(kāi)頭就讓你想立馬看完整本的七本經(jīng)典好書(shū)推薦
  作者: [法] 阿爾貝·加繆
  今天,媽媽死了。也許是昨天,我不知道。
  我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào),說(shuō):“母死。明日葬。專(zhuān)此通知!
  這說(shuō)明不了什么?赡苁亲蛱焖赖。
  寥寥幾筆,就讓人感覺(jué)到了濃濃的冷漠與荒誕,母親離世,默爾索卻表現(xiàn)得像個(gè)局外人,輕描淡寫(xiě)地說(shuō)出,連準(zhǔn)確的時(shí)間也不關(guān)心,仿佛死去的是一個(gè)陌生人,一開(kāi)頭,加繆既在讀者心里留下了疑問(wèn),又營(yíng)造了小說(shuō)荒誕的基調(diào);
  說(shuō)到表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒謬感,加繆是當(dāng)之無(wú)愧的大師。
  在這個(gè)荒誕的世界里,默爾索沒(méi)有能力對(duì)抗荒謬的現(xiàn)實(shí),于是轉(zhuǎn)而用冷漠、輕蔑和無(wú)動(dòng)于衷去挑戰(zhàn)荒謬,反抗荒謬。然而他以荒謬對(duì)抗荒謬的努力注定會(huì)失敗;
  2
  《情人》
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  作者: [法] 瑪格麗特·杜拉斯
  我已經(jīng)老了,有一天,在一處公共場(chǎng)所的大廳里,有一個(gè)男人向我走來(lái)。
  他主動(dòng)介紹自己,他對(duì)我說(shuō):“我認(rèn)識(shí)你,永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候,你還很年輕,人人都說(shuō)你美,F(xiàn)在,我是特為來(lái)告訴你,對(duì)我來(lái)說(shuō),我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美,那時(shí)你是年輕女人,與你那時(shí)的面貌相比,我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容!
  小說(shuō)最打動(dòng)讀者的地方在于能引發(fā)共鳴,有些小說(shuō)在開(kāi)頭就能引出讀者強(qiáng)烈的共鳴,比如《情人》;
  老就是個(gè)歸宿,在確知的某個(gè)遠(yuǎn)處,靜靜等待著捕獲你的時(shí)機(jī)。又或者,老就像個(gè)門(mén)檻,待你跨過(guò)去,再回頭一看,面容已在霎時(shí)間改變。
  就如王國(guó)維的《蝶戀花》里有最無(wú)奈的句子:
  最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹(shù)。
  對(duì)這避無(wú)可避的結(jié)局,女人們心里最是在意。
  3
  《洛麗塔》
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  作者: [美] 弗拉基米爾·納博科夫
  洛麗塔,我的生命之光,我的欲念之火。我的罪惡,我的靈魂。
  洛一麗一塔:舌尖向上,分三步,從上顎往下輕輕落在牙齒上。
  洛一麗一塔。
  第一段沒(méi)有一句完整的話,全是一個(gè)中年男人喋喋不休的絮語(yǔ)。卻把文字的力量展現(xiàn)的淋漓盡致,靜讀君看這段的時(shí)候,心里也不自覺(jué)的響一個(gè)男聲,聲調(diào)、語(yǔ)速都隨文字而起伏,透露出一股神經(jīng)質(zhì)般敏感和不可自拔的癡迷;
  如果你閱讀英文原文,你會(huì)更為作者的技巧而驚嘆:
  Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul. Lo-lee-ta: the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth. Lo. Lee. Ta.
  他整段地運(yùn)用了押頭韻(兩個(gè)或兩個(gè)以上單詞的首字母相同)的修辭法;韻律整齊,長(zhǎng)短錯(cuò)落,聲情交融,充滿(mǎn)了音樂(lè)般的美感。
  他在段落末尾特意強(qiáng)調(diào)“Lo. Lee. Ta.”——引誘讀者反復(fù)去讀這個(gè)名字,去讀出聲,去感受這個(gè)名字里所蘊(yùn)含的欲望。
  4
  《紅玫瑰與白玫瑰》
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  作者: 張愛(ài)玲
  振保的生命里有兩個(gè)女人,他說(shuō)一個(gè)是他的白玫瑰,一個(gè)是他的紅玫瑰……
  也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人,至少兩個(gè)。
  娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是“床前明月光”;
  娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
  “紅玫瑰”與“白玫瑰”,“蚊子血”與“朱砂痣”,也許你沒(méi)讀過(guò)張愛(ài)玲的這本小說(shuō),但你絕不會(huì)陌生這段話,張愛(ài)玲隨手寫(xiě)的這段話,早已嵌入了無(wú)數(shù)文藝青年的心里;
  張愛(ài)玲的文章是蒼涼的,讀著讀著,就不由地陷了進(jìn)去?赏,又不肯自拔出來(lái)。是迷戀于這種徹底的覆蓋,還是,生活本身就比張愛(ài)玲還要蒼涼。
  5
  《雙城記》
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  作者: [英] 狄更斯
  這是最好的時(shí)代,這是最壞的時(shí)代,
  這是智慧的時(shí)代,這是愚蠢的時(shí)代;
  這是信仰的時(shí)期,這是懷疑的時(shí)期;
  這是光明的季節(jié),這是黑暗的季節(jié);
  這是希望之春,這是失望之冬;
  人們面前有著各樣事物,人們面前一無(wú)所有;
  人們正在直登天堂;人們正在直下地獄。
  《雙城記》以法國(guó)大革命為背景,既有波瀾起伏的歷史進(jìn)程,也有善惡交織的恩怨糾葛,這段經(jīng)典的開(kāi)頭“這是最好的年代,這是最壞的年代”,算是為這本小說(shuō)恢弘氣勢(shì)奠定了基礎(chǔ)。
  6
  《茶花女》
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  作者: [法] 小仲馬
  我認(rèn)為只有在深入地研究了人以后,才能創(chuàng)造人物,就像要講一種語(yǔ)言就得先認(rèn)真學(xué)習(xí)這種語(yǔ)言一樣。
  既然我還沒(méi)到能夠創(chuàng)造的年齡,那就只好滿(mǎn)足于平鋪直敘了。
  因此,我請(qǐng)讀者相信這個(gè)故事的真實(shí)性,故事中所有的人物,除了女主人公以外,至今尚在人世。
  小仲馬開(kāi)頭就申明了這個(gè)故事并非杜撰;
  事實(shí)也正是如此——真的有一個(gè)阿爾芒,也真的有一個(gè)瑪格麗特。只不過(guò),他不是偶然闖入拍賣(mài)、結(jié)識(shí)阿爾芒的旁觀者,他就是阿爾芒本人。在巴黎蒙馬特公墓,距離小仲馬墓不遠(yuǎn)的地方,就安葬著作家年輕時(shí)的情人、瑪格麗特的原型阿爾豐西娜·普萊西。
  開(kāi)篇就已申明:瑪格麗特已死,一切悲劇已不可挽回,這使得看小說(shuō)時(shí)更讓讀者感到悲切;看歌劇版的《茶花女》反而沒(méi)有如此強(qiáng)烈的心痛的感覺(jué),或許就是因?yàn)楦鑴∮昧隧様⒌慕Y(jié)構(gòu),使悲劇感大為削弱。
  7
  《百年孤獨(dú)》
  只一個(gè)開(kāi)頭就讓你想立馬看完整本的七本經(jīng)典好書(shū)推薦
  作者: [哥倫比亞] 加西亞·馬爾克斯
  多年以后,面對(duì)行刑隊(duì),奧里雷亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。
  馬爾克斯自己說(shuō),這是一個(gè)他想了十幾年的開(kāi)頭。
  《百年孤獨(dú)》只用一句話,就把兩個(gè)不同的時(shí)空壓縮在一起,并暗示出一個(gè)百年家族的悲劇命運(yùn)。這句話,就像鉤子一樣,勾著你繼續(xù)看下去。
  這就是文學(xué)的魅力,電影電視是無(wú)法這么表達(dá)的,無(wú)法用如此簡(jiǎn)潔的方式進(jìn)行如此跨越時(shí)空的敘述。
  馬爾克斯給無(wú)數(shù)作者示范了一個(gè)偉大的開(kāi)場(chǎng)白;據(jù)說(shuō),莫言當(dāng)年花了1塊6毛錢(qián),在王府井新華書(shū)店買(mǎi)了一本《百年孤獨(dú)》。回到解放軍藝術(shù)學(xué)院,他翻開(kāi)書(shū),剛讀了一個(gè)開(kāi)頭,就拍案而起——我知道怎么寫(xiě)小說(shuō)了!





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