一見(jiàn)鐘情，就是在茫茫人海之中，遇上一個(gè)人，便覺(jué)得非他/她不可；
不只是人，有一些書(shū)也是如此，只看了開(kāi)頭，便讓你覺(jué)得非它不可；
總有那么些書(shū)，單單只是讀過(guò)開(kāi)頭，寥寥數(shù)句，就能讓你迫不及待的想要閱讀完整本書(shū)！
1
《局外人》
作者: [法] 阿爾貝·加繆
今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。
我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào)，說(shuō)：“母死。明日葬。專(zhuān)此通知�！�
這說(shuō)明不了什么�？赡苁亲蛱焖赖�。
寥寥幾筆，就讓人感覺(jué)到了濃濃的冷漠與荒誕，母親離世，默爾索卻表現(xiàn)得像個(gè)局外人，輕描淡寫(xiě)地說(shuō)出，連準(zhǔn)確的時(shí)間也不關(guān)心，仿佛死去的是一個(gè)陌生人，一開(kāi)頭，加繆既在讀者心里留下了疑問(wèn)，又營(yíng)造了小說(shuō)荒誕的基調(diào)；
說(shuō)到表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒謬感，加繆是當(dāng)之無(wú)愧的大師。
在這個(gè)荒誕的世界里，默爾索沒(méi)有能力對(duì)抗荒謬的現(xiàn)實(shí)，于是轉(zhuǎn)而用冷漠、輕蔑和無(wú)動(dòng)于衷去挑戰(zhàn)荒謬，反抗荒謬。然而他以荒謬對(duì)抗荒謬的努力注定會(huì)失敗；
2
《情人》
作者: [法] 瑪格麗特·杜拉斯
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。
他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美�，F(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
小說(shuō)最打動(dòng)讀者的地方在于能引發(fā)共鳴，有些小說(shuō)在開(kāi)頭就能引出讀者強(qiáng)烈的共鳴，比如《情人》；
老就是個(gè)歸宿，在確知的某個(gè)遠(yuǎn)處，靜靜等待著捕獲你的時(shí)機(jī)。又或者，老就像個(gè)門(mén)檻，待你跨過(guò)去，再回頭一看，面容已在霎時(shí)間改變。
就如王國(guó)維的《蝶戀花》里有最無(wú)奈的句子：
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)。
對(duì)這避無(wú)可避的結(jié)局，女人們心里最是在意。
3
《洛麗塔》
作者: [美] 弗拉基米爾·納博科夫
洛麗塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。
洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。
洛一麗一塔。
第一段沒(méi)有一句完整的話，全是一個(gè)中年男人喋喋不休的絮語(yǔ)。卻把文字的力量展現(xiàn)的淋漓盡致，靜讀君看這段的時(shí)候，心里也不自覺(jué)的響一個(gè)男聲，聲調(diào)、語(yǔ)速都隨文字而起伏，透露出一股神經(jīng)質(zhì)般敏感和不可自拔的癡迷；
如果你閱讀英文原文，你會(huì)更為作者的技巧而驚嘆：
Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul. Lo-lee-ta: the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth. Lo. Lee. Ta.
他整段地運(yùn)用了押頭韻（兩個(gè)或兩個(gè)以上單詞的首字母相同）的修辭法；韻律整齊，長(zhǎng)短錯(cuò)落，聲情交融，充滿(mǎn)了音樂(lè)般的美感。
他在段落末尾特意強(qiáng)調(diào)“Lo. Lee. Ta.”——引誘讀者反復(fù)去讀這個(gè)名字，去讀出聲，去感受這個(gè)名字里所蘊(yùn)含的欲望。
4
《紅玫瑰與白玫瑰》
作者: 張愛(ài)玲
振保的生命里有兩個(gè)女人，他說(shuō)一個(gè)是他的白玫瑰，一個(gè)是他的紅玫瑰……
也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
“紅玫瑰”與“白玫瑰”，“蚊子血”與“朱砂痣”，也許你沒(méi)讀過(guò)張愛(ài)玲的這本小說(shuō)，但你絕不會(huì)陌生這段話，張愛(ài)玲隨手寫(xiě)的這段話，早已嵌入了無(wú)數(shù)文藝青年的心里；
張愛(ài)玲的文章是蒼涼的，讀著讀著，就不由地陷了進(jìn)去�？赏�，又不肯自拔出來(lái)。是迷戀于這種徹底的覆蓋，還是，生活本身就比張愛(ài)玲還要蒼涼。
5
《雙城記》
作者: [英] 狄更斯
這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代，
這是智慧的時(shí)代，這是愚蠢的時(shí)代；
這是信仰的時(shí)期，這是懷疑的時(shí)期；
這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；
這是希望之春，這是失望之冬；
人們面前有著各樣事物，人們面前一無(wú)所有；
人們正在直登天堂；人們正在直下地獄。
《雙城記》以法國(guó)大革命為背景，既有波瀾起伏的歷史進(jìn)程，也有善惡交織的恩怨糾葛，這段經(jīng)典的開(kāi)頭“這是最好的年代，這是最壞的年代”，算是為這本小說(shuō)恢弘氣勢(shì)奠定了基礎(chǔ)。
6
《茶花女》
作者: [法] 小仲馬
我認(rèn)為只有在深入地研究了人以后，才能創(chuàng)造人物，就像要講一種語(yǔ)言就得先認(rèn)真學(xué)習(xí)這種語(yǔ)言一樣。
既然我還沒(méi)到能夠創(chuàng)造的年齡，那就只好滿(mǎn)足于平鋪直敘了。
因此，我請(qǐng)讀者相信這個(gè)故事的真實(shí)性，故事中所有的人物，除了女主人公以外，至今尚在人世。
小仲馬開(kāi)頭就申明了這個(gè)故事并非杜撰；
事實(shí)也正是如此——真的有一個(gè)阿爾芒，也真的有一個(gè)瑪格麗特。只不過(guò)，他不是偶然闖入拍賣(mài)、結(jié)識(shí)阿爾芒的旁觀者，他就是阿爾芒本人。在巴黎蒙馬特公墓，距離小仲馬墓不遠(yuǎn)的地方，就安葬著作家年輕時(shí)的情人、瑪格麗特的原型阿爾豐西娜·普萊西。
開(kāi)篇就已申明：瑪格麗特已死，一切悲劇已不可挽回，這使得看小說(shuō)時(shí)更讓讀者感到悲切；看歌劇版的《茶花女》反而沒(méi)有如此強(qiáng)烈的心痛的感覺(jué)，或許就是因?yàn)楦鑴∮昧隧様⒌慕Y(jié)構(gòu)，使悲劇感大為削弱。
7
《百年孤獨(dú)》
作者: [哥倫比亞] 加西亞·馬爾克斯
多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧里雷亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。
馬爾克斯自己說(shuō)，這是一個(gè)他想了十幾年的開(kāi)頭。
《百年孤獨(dú)》只用一句話，就把兩個(gè)不同的時(shí)空壓縮在一起，并暗示出一個(gè)百年家族的悲劇命運(yùn)。這句話，就像鉤子一樣，勾著你繼續(xù)看下去。
這就是文學(xué)的魅力，電影電視是無(wú)法這么表達(dá)的，無(wú)法用如此簡(jiǎn)潔的方式進(jìn)行如此跨越時(shí)空的敘述。
馬爾克斯給無(wú)數(shù)作者示范了一個(gè)偉大的開(kāi)場(chǎng)白；據(jù)說(shuō)，莫言當(dāng)年花了1塊6毛錢(qián)，在王府井新華書(shū)店買(mǎi)了一本《百年孤獨(dú)》。回到解放軍藝術(shù)學(xué)院，他翻開(kāi)書(shū)，剛讀了一個(gè)開(kāi)頭，就拍案而起——我知道怎么寫(xiě)小說(shuō)了！
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