1.大冰推薦，當紅作者王云超中篇小說集。
作為“一個”APP的常駐作者、“豆瓣一刻”的熱門撰稿人，王云超受到諸多業(yè)界知名人士推崇，大冰甚至以“驚若天人”一詞贊其文風。
2.《日落天通苑》是一部非凡的作品，文字樸實至極，卻被SNS網(wǎng)站瘋狂轉(zhuǎn)載上千萬次，單就“北漂合租”這一題材，它幾乎有著至高的地位。
很多讀者會問，天通苑是什么地方？
天通苑，是亞洲無人能及的經(jīng)濟適用房區(qū)，江湖人稱“睡城”，這里有便宜的租房價格和一站式的生活環(huán)境，大批懷揣夢想的年輕人奔赴北京后便住在這個地方，令它成為“北上廣”打拼一族重要的根據(jù)地之一。
北上廣等一線城市租房生活的總?cè)丝谶^億，描寫出租屋生活的小說卻不多，引起讀者反響的更少，《日落天通苑》的橫空出世，填補了此項空白。它的成功是時代造就的，這樣的時代，必然會有這樣的作品問世，也必然會引起口碑與轟動。
這樣的小說，不是一般的知識分子或宅男能寫出來的，它需要一位閱歷豐富、天賦出眾的作者。王云超的作品素以描寫不同出身、不同命運的底層人為主，對生活細節(jié)、情感細節(jié)的把握十分真實與生動，他從不單純描寫男女之情，描寫男女之情的同時常伴隨友情、親情等更為厚重的鋪墊，也因此能將這些情感升華到社會及人性層面。
3，偌大的城市，繽紛的人群，五花八門的人生，殊途同歸的命運。
一百平米的房子，住著五戶人，每個人的職業(yè)與生活都不盡相同：朝酒晚五西裝革履的上市公司白領、混跡于夜生活的叛逆少女、薪水微薄艱難存活的小公司銷售、聲色場所工作的悲苦陪唱女、離異落魄的更年期母親、渴望被愛的職業(yè)小三。此外與這些人糾葛不清的還有拜金任性的富貴少婦、冰冷無情的企業(yè)高管、好色低俗的社交青年、粗獷仗義的土豪包工頭。
這是一副都市平民生活的終極畫卷，當代中篇小說中，已很難見到如此飽滿且生動的人物設定。
當初因為緣分聚在一起的人們，由不認識漸漸成為一家人，熱熱鬧鬧，恩恩怨怨，結(jié)局曲終人散、各奔前程，看似失落，實則圓滿，每個都找到了相應的歸宿，也獲得了頓悟。
4，浪漫不是堆砌出來的，浪漫的事情無非就是質(zhì)樸的生活。
讀王云超的小說，給人的感受有三個：
一，強大的氣場。1.大冰推薦，當紅作者王云超中篇小說集。
作為“一個”APP的常駐作者、“豆瓣一刻”的熱門撰稿人，王云超受到諸多業(yè)界知名人士推崇，大冰甚至以“驚若天人”一詞贊其文風。
2.《日落天通苑》是一部非凡的作品，文字樸實至極，卻被SNS網(wǎng)站瘋狂轉(zhuǎn)載上千萬次，單就“北漂合租”這一題材，它幾乎有著至高的地位。
很多讀者會問，天通苑是什么地方？
天通苑，是亞洲無人能及的經(jīng)濟適用房區(qū)，江湖人稱“睡城”，這里有便宜的租房價格和一站式的生活環(huán)境，大批懷揣夢想的年輕人奔赴北京后便住在這個地方，令它成為“北上廣”打拼一族重要的根據(jù)地之一。
北上廣等一線城市租房生活的總?cè)丝谶^億，描寫出租屋生活的小說卻不多，引起讀者反響的更少，《日落天通苑》的橫空出世，填補了此項空白。它的成功是時代造就的，這樣的時代，必然會有這樣的作品問世，也必然會引起口碑與轟動。
這樣的小說，不是一般的知識分子或宅男能寫出來的，它需要一位閱歷豐富、天賦出眾的作者。王云超的作品素以描寫不同出身、不同命運的底層人為主，對生活細節(jié)、情感細節(jié)的把握十分真實與生動，他從不單純描寫男女之情，描寫男女之情的同時常伴隨友情、親情等更為厚重的鋪墊，也因此能將這些情感升華到社會及人性層面。
3，偌大的城市，繽紛的人群，五花八門的人生，殊途同歸的命運。
一百平米的房子，住著五戶人，每個人的職業(yè)與生活都不盡相同：朝酒晚五西裝革履的上市公司白領、混跡于夜生活的叛逆少女、薪水微薄艱難存活的小公司銷售、聲色場所工作的悲苦陪唱女、離異落魄的更年期母親、渴望被愛的職業(yè)小三。此外與這些人糾葛不清的還有拜金任性的富貴少婦、冰冷無情的企業(yè)高管、好色低俗的社交青年、粗獷仗義的土豪包工頭。
這是一副都市平民生活的終極畫卷，當代中篇小說中，已很難見到如此飽滿且生動的人物設定。
當初因為緣分聚在一起的人們，由不認識漸漸成為一家人，熱熱鬧鬧，恩恩怨怨，結(jié)局曲終人散、各奔前程，看似失落，實則圓滿，每個都找到了相應的歸宿，也獲得了頓悟。
4，浪漫不是堆砌出來的，浪漫的事情無非就是質(zhì)樸的生活。
讀王云超的小說，給人的感受有三個：
一，強大的氣場。
雖然寫的大多是小人物，但每一個小人物背后都充斥著不同的文化背景。
二，轟轟烈烈。
到處是戲劇化的沖突與扯不清的恩怨，沒有一絲枯燥與乏味。
三，畫面感極強。
節(jié)奏明快、語言簡練、從不拖泥帶水矯揉造作，非常之流暢。
《日落天通苑》能夠迅速引發(fā)讀者共鳴的原因，很大程度上源于其“接地氣式”的創(chuàng)作手法，用作者自己的話說便是：赤裸裸的大白話、活生生的欲望、亂哄哄的沖突。每一個人，每一件事，都成為我們生活的這個時代的縮影。
本書簡介：
我們愛上一個人，會亢奮，
愛著一個人，會沉溺，
愛錯一個人，會痛，
而愛過的那個人，最有理由去遺忘。
有人在這里觸碰到理想，也有人遇見更好的自己，
有人在逃離與堅守中傷懷，也有人隨波逐流放逐了最初的純真。
6部代表性小說，120只飄蕩著的靈魂，道盡一座城的恩怨與愛恨。
作者簡介：
王云超
1983年生人，祖籍河北牛城，師范大學藝術系畢業(yè)，在京從事品牌策劃類工作。2013年始專注于寫作，雜文《輕舔刀頭恨，有鬼夜殺人》一鳴驚人，彪悍文筆受到業(yè)界眾多知名人士推崇，隨后一年內(nèi)，七篇文章被豆瓣網(wǎng)推薦至首頁，六篇文章收錄于App“一個”，均引起巨大反響。雜文與散文外，為王云超帶來更多聲望的是其中篇小說創(chuàng)作，2014年，《日落天通苑》刷新各項記錄，SNS網(wǎng)站轉(zhuǎn)載量逾千萬次。
本書收錄王云超中篇小說六部，以及相應的媒體采訪與演講實錄，是迄今為止能代表該作者文學功底的作品集。
目錄：
VOL.01公務員之死
VOL.02最后的日子
VOL.03日落天通苑
VOL.04縱使飄零
VOL.05獨狼
VOL.06牛城往事
VOL.07十萬白領
VOL.08為什么要來大城市，它給了你什么
前言我如何像個笨蛋一樣去愛你
王云超
2015年8月16日
我是什么時候愛上文學的？這真是個浪漫的話題�？纱鸢敢稽c也不浪漫，我是小時候愛上文學的。你隨便從街上拉一個人問他什么時候愛上錢的，他一定會告訴你他小時候就愛上錢了，所以這事兒挺俗。
我小時候的樣子，跟現(xiàn)在偏遠地區(qū)的留守兒童差不多：粗糙的發(fā)型、厚重的衣物、暗沉的膚色、呆滯的眼神。我就是這么個土包子，生于中原鄉(xiāng)下最貧困的家庭，沒有玩具我如何像個笨蛋一樣去愛你
王云超
2015年8月16日
我是什么時候愛上文學的？這真是個浪漫的話題�？纱鸢敢稽c也不浪漫，我是小時候愛上文學的。你隨便從街上拉一個人問他什么時候愛上錢的，他一定會告訴你他小時候就愛上錢了，所以這事兒挺俗。
我小時候的樣子，跟現(xiàn)在偏遠地區(qū)的留守兒童差不多：粗糙的發(fā)型、厚重的衣物、暗沉的膚色、呆滯的眼神。我就是這么個土包子，生于中原鄉(xiāng)下最貧困的家庭，沒有玩具、沒有電視、沒有蛋糕，有的只是貧苦、暴力、淚水，以及一次又一次難以撫慰的心碎。十六歲前，沒有一天不是在恐懼與痛楚中度過的，這讓我小小年紀便飽嘗了人性的丑惡，我?guī)捉^望，又滿載憤怒，就像電影《光榮之路》里說的那樣：多次以身為人類而感到羞恥。
據(jù)說，我這種出身的男孩子有三種命運：悲苦的勞工、殘暴的罪犯、搞藝術的。感謝上帝，我選擇了第三種。
中國人講：“三歲看大，七歲看老�！蓖杲�(jīng)歷對我的人生觀、價值觀所造成的影響巨大且深遠，體現(xiàn)在文藝作品的鑒賞與創(chuàng)作上更是如此，我一度偏激，仇視一切“精英貴族、才子佳人”題材，反對“為藝術而藝術”的美學觀，我堅持認為浪漫不是堆砌出來的，最浪漫的事情無非就是最質(zhì)樸的生活。
在此基礎上，我給自己的寫作定了三個原則：一不雕章琢句，二不吟風弄月，三不附庸潮流�！暗裾伦辆洹敝傅氖窃~語華麗，內(nèi)涵欠缺；“吟風弄月”指的是一味抒發(fā)自我情懷，忘記了世風人倫；“附庸潮流”指的是迎合大眾口味進行投機式創(chuàng)作。毫不客氣地講，這三類文風湊在一起，構(gòu)成了當代所謂的“流行文學”。
我大搖大擺地與“流行文學”保持了距離。我只寫平民生活，大時代背景下的平民生活，我會用赤裸裸的大白話、活生生的欲望、亂哄哄的沖突來展示他們的善惡悲喜。
然后，《日落天通苑》火了。
這多少有點兒出乎我的意料，在一個雞湯文、成功學、言情小說泛濫的年代，竟然還有人關注現(xiàn)實主義文學。但它確實火了，出版商、電影公司、小報記者一股腦兒全找上門，緊接著，“北漂傷痕文學”的屎盆子飛來，我躲閃不及，差點兒扣頭上。我一遍遍地向別人解釋著自己的無辜：“我不只寫北漂，還寫別的，不信你看看我的書。另外，你才傷痕呢，你們?nèi)叶紓邸比欢@沒什么用，人們依舊習慣性地用媒體上的字眼來形容我。2014年夏，我一怒之下寫了《十萬白領》《牛城往事》兩部中篇小說，終于證明了自己的清白，也捎帶著把郭小羽的原型氣了個半死。
如果你夠仔細，就會發(fā)現(xiàn)《十萬白領》和《牛城往事》同屬一個時期的作品，結(jié)構(gòu)上它們都沿用了《日落天通苑》的套路：開篇介紹時代背景，主要人物陸續(xù)登場，矛盾一點點升級，沖突一點點發(fā)生，最終，高潮降臨，壞蛋們死的死逃的逃。這基本就是我們這代人最熟悉的小說創(chuàng)作模式，也被稱作“學院派敘事”，可現(xiàn)在的年輕作者們很少用了，現(xiàn)在大家都沉迷于“段子”，恨不得每章每句都寫成“段子”，“段子”，成為快餐文化侵襲傳統(tǒng)文學的明證。
《十萬白領》是職場小說，講述了一個CBD傳媒公司的衰亡史，里面有我的經(jīng)歷也有我朋友的經(jīng)歷。它最初的名字叫《月上CBD》，前同事幫忙取的，意思是向一代神作《日落天通苑》致敬�？筛遄映鰜砗�，他又不高興起來，他懷疑我把他丑化了，他為此耿耿于懷，連飯都不請我吃了。
寫小說的都有個老煩惱：如何面對那些暴跳如雷的“原型”。我的方法是：離著他們遠遠兒的。
相比《十萬白領》，《牛城往事》人氣奇差，至少女性朋友里沒一個喜歡它。一來，這是個舊時代的故事；二來，它沒有所謂的兒女情長，更要命的，它充斥著青少年犯罪與暴力。一個老同學看完《牛城往事》，笑著對我說：“你可能為當代文學史貢獻了最血腥的一場群架�！蔽艺f：“然后呢？”他說：“沒有了。”
后來，一次飯局上又遇到這位老同學，當時他正繪聲繪色地向眾人描述《牛城往事》里打群架的場景。我告訴他，我為自己寫出這樣一部小說而自豪，因為我是牛城人，我是工人階級的后代。
《牛城往事》后，又寫完另一部關乎故鄉(xiāng)人文的小說《公務員之死》。這其實是我的第一部小說，2011年動筆，2014年完稿，拖這么久的原因并非靈感缺失，實在是野心太大，本來只是篇“初戀”與“成長”的文字，我生生把它演化成了我們這代人在體制內(nèi)外的三觀對抗�！豆珓諉T之死》通篇向王朔巔峰期小說《許爺》致敬，也故意摻雜了電影《美國往事》的情境，這種借花獻佛的手法帶來的效果十分顯著，朋友圈里的小文青們沒一個不喜歡它的。
平心而論，《公務員之死》無論氣勢或深度都不如《日落天通苑》和《牛城往事》，但它的的確確是我個人最喜歡的一部作品，情感這個層面，其實大家都很自私，直到今天我都怕在街上看到背畫板的孩子，他們身上的顏料點子總能勾起我一大堆傷感的回憶。
《公務員之死》最令我傷感的地方，不是它里面的人物，是它三年前的原名，它的原名叫作《青春總會過去，愛也一樣》。
2014年冬，我辭掉全職工作，專心窩在公寓里寫小說。這件事情招致非議，非議最多的是家人，他們的觀念比較傳統(tǒng)，認為工作是安身立命的基礎，我辭掉工作去搞寫作在他們看來簡直笨到天上去了。
但我沒辦法，我是個寫小說的，是個寫中篇小說的，干的是熬夜的活兒，這活兒既然干了，就別再夢想著給資本家賣命。我給自己定了個標準：寫作收入與以往收入持平，就不去上班。一個三十歲的男人，不能全身心去做自己喜歡的事情，這輩子活著還有個屁意義。
2015年春，我搬回通州，大睡三個月，每天除了看體育比賽什么事都不做，我給這段日子找了個光鮮的理由：凈化心靈。一位知名主持人說過這樣一句話：“如果你在一個虛偽丑陋的環(huán)境里待久了卻感受不到壓力，你首先應該想想是不是自己出了問題。”我在京城的職場待了七年，見識到太多虛偽與丑陋，自己也變得愈發(fā)虛偽與丑陋，該洗洗睡了。
洗完睡完，夏天如約而至，全裸坐在電腦前面敲字，新作叫《最后的日子》，是個完全由場景與對話組成的作品。我最初的想法是把它寫成舞臺劇，可寫成舞臺劇誰給你演�。恐荒苊髦堑鼗貧w到小說創(chuàng)作。《最后的日子》進行得并不順利，此類作品極其考驗作者的構(gòu)思能力，所有人物關系均由對話呈現(xiàn)，一著不慎，便可能矯情。寫了一半，實在寫不動了，干脆又回到“凈化心靈”的日子，頻繁地睡大覺，睡著睡著，夢也多了起來。
大約是端午節(jié)過后的第二個周末，我夢到自己被一頭雪狼跟蹤，它蜷縮在石頭后面，既不追我，也不喚我，我壯著膽子走過去，發(fā)現(xiàn)它眼后有道細細的疤。醒來，開始寫一部有關夜店男女的小說，為了挑戰(zhàn)自己，將第一人稱換作了女性。我這么干不新鮮，很多作家都用過異性視角創(chuàng)作，這其中就包括我少年時期的偶像王朔與老舍，老舍的《月牙兒》甚至寫出了許多女性作家都不一定能寫出的細膩。
現(xiàn)實生活中，我?guī)缀醪徽匆沟�，上一次去酒吧喝酒是前年夏天的事情，上一次去夜總會是何時壓根兒記不得了，總之那種地方對我這種人來說意義不大。
《獨狼》與《最后的日子》文風迥異，但作為同時期作品相似之處頗多。首先，它們的主題都是復仇；再者，主角清一色北京人。寫北京人，語言是一大難題，你不可能用原汁原味的京腔進行創(chuàng)作，那樣除了北京人沒幾個人會看，于是我盡可能弱化了方言；最后，也是最有趣的地方，《獨狼》是一個女人和三個男人的故事，《最后的日子》是一個男人和三個女人的故事。
一年中最熱的日子，《最后的日子》完稿，我有了空前的成就感，在一座城市生活了八年，第一次用自己的文字向這里的老朋友們致敬。白佳佳的性情也許并不像主流的北京人，他寡言少語、靦腆謹慎，但他身上擁有著諸多老北京式的美德，他有魄力、有心計、有擔當，憑一己之力挽救了一個瀕臨破碎的家，而家，正是中國人情感輸送最多的地方。
前幾天，有個老朋友來看我，問：“蛋爺，你們這行很多人出名后變俗了，你會嗎？”我當然沒有告訴他我本來就很俗，我瞪著眼說：“你再說一遍試試看！”
如何在你愛的東西面前保留一份初衷？這個話題實在太浪漫了，因為答案就是：你真的愛它。那如何證明你真的愛它呢？它讓你變得愚蠢、變得膨脹、變得臭不要臉，它遲早有一天會毀了你，而你對這一切心知肚明。
當年那個在恐懼與痛楚中顫抖的小男孩長大了。
大冰極力推崇的作者
北漂的生，懂的人自然懂――佳人
帶勁兒――one.一個
《公務員之死》
人生若有一百次沖動，九十九次可以通過談判來解決，唯一的一次出手，是要置對方于死地。
我不知道這一切究竟源于何處，總之這不該是我印象里那個斯文低調(diào)、戴著套袖畫畫的姑娘，她的身材、發(fā)型、笑容都比當年更加漂亮，卻不復當年那份溫暖。有時忙完手頭工作，我會坐在一旁默默注視她許久，直到她扭過臉對著我齜牙咧嘴，我懷疑自己并不是在戀愛，我只是收留了一只路過的蝴蝶，她的美艷、妖嬈，其實與我無關。
我一個人孤零零地坐在車站長蓬下的椅子上，渴望有那么一個人穿過風雨來愛我，可愛我的人，不一定懂我。
有人說，二十歲至三十歲的男人，是“看不透的男人”，意思是這十年是男人成長的黃金期，所謂“三年一小變，五年一大變”，幾乎每一場變故都影響著他們的三觀。同時這也是最容易始亂終棄的年紀，當一個人擁有了獨立生活的能力，必然開始向往人格的獨立，這就像窮人吃飽飯后大都叩謝天恩，而富起來的人們更貪圖自由與權(quán)力。
《最后的日子》
白佳佳失業(yè)了，以一種屈辱的方式失業(yè)，這無疑給他支離破碎的生活增添了一道新的麻煩。他開始閉門不出，他想不出別的方式來緩解這份屈辱與壓力，但他同時也明白，更多的屈辱與壓力正接踵而至，他躲不開，也逃不掉。
“我不是成功人士威力！你也一樣！你根本成不了氣候，你只是一個拼死賣命跑堂的，到頭來跟所有跑堂人的一樣，落得個給人家丟進垃圾堆的下場！”
《日落天通苑》
“每個人有每個人的性格和活法，不明白這一點的時候，咱們都會幻想，都會執(zhí)迷不悟，都會犯賤，等事情一過什么都明白了，反而活得輕松了�！�
“愛情和婚姻就是個屁。你到了懷春的年紀，稀里糊涂跟人上床，到了臉色變黃的年紀，慌手慌腳尋找備胎，最后你選擇一個自認為靠譜兒的男人領個本登個記，然后他在外面奔波，你在家里抱怨，他嫌你沒女同事漂亮，你嫌他沒鄰居大哥會賺錢，你們吵，你們打，當年互相哄哄就能解決的矛盾，現(xiàn)在挖苦爭辯一整夜都沒完，你男人早就厭倦了這個家，卻只能強顏歡笑地把精力用在事業(yè)上，你變老了，安全感越來越低，你渴望丈夫一夜暴富，卻擔心暴富后的丈夫遠走高飛，最后，你變成夕陽下臃腫的潑婦，成為社會的雌性贅肉，你男人整日以工作為借口在外偷腥，成為始亂終棄的渾蛋�！�
一縷陽光驕傲地抬起頭，終止了我的夢境與回憶，我睜開雙眼，光腳走向窗臺，第一次拉開了厚厚的窗簾。我一絲不掛，神色呆滯，盡情享受對面樓閣處無數(shù)道驚詫的目光，我想告訴他們，我已經(jīng)脫下了最后一件外衣，我和他們一樣，都是天通苑的孩子。
《獨狼》
不是所有人都像辣文那般有所保留地活著，起碼色凱不是，色凱眼里，任何一份在酒精與肉體間徘徊的矜持，都可以理解為一個字――“裝”。“裝”，也許是份姿態(tài)，也許是場陰謀，但色凱不需要，他有的是錢，也足夠高帥，他可以輕而易舉地將附近的姑娘約個遍，再用酒精一點點稀釋掉她們的防線。
姐姐說，不要愛上那些注定離我們而去的人，因為這等于愛上一份痛苦，愛得越深，痛便越深�？晌覀儺吘故欠踩�，凡人無法預料自己會愛上誰，更無法選擇讓自己去愛上誰，這是生命的有趣之處，也是生命的代價之一，一個眼神，一份憐憫，一段羞澀，都可以讓我們?nèi)f劫不復。
《牛城往事》
我一直覺得城里人應該是桀驁的、漂亮的、有未來主義傾向的，他們成群結(jié)隊穿梭于立交橋上，花枝招展地奔走在摩天大樓之間，只為驅(qū)趕夢想的年輪，他們不需要懷念什么往事，也可以不屑于自己的出身。
那是我一生中目睹過的最心酸的場面之一，那些共事多年、親如一家的人，在牛城的夕陽中撕破了臉，他們相互推搡，相互指責，用最下流的語言攻擊對方，推累了，罵累了，或擦干眼淚蹬車離去，或退回人群繼續(xù)哭泣，而那些被喊出大名的領導從來沒有出現(xiàn)過。
那天的事情，成為我這輩子最難忘卻的記憶，直到今天，我都害怕在路邊看到鮮血，那些滲入泥土中的紅色，讓我存儲在腦海中的畫面如刺繡般清晰，它們比看守所墻上的棍子更令人恐懼，比女孩子攤開的身體更令人緊張，比親人的靈柩更令人傷痛，它們蟄居在我的心頭，總在某個不經(jīng)意的時刻蔓延開來，讓人惡心，讓人無助。
《十萬白領》
沒有比傳媒公司更動人的地方。
它時尚，從辦公場所裝潢到男女員工衣裝，從不斷更新的服務理念到天花亂墜的宣傳辭令，無不走在潮流前端。教育機構(gòu)可以土氣，醫(yī)療機構(gòu)可以土氣，慈善機構(gòu)也可以土氣，傳媒公司卻不能土氣，不懂得順潮流而動的傳媒公司就不能在潮流中生存。它功利，市場經(jīng)濟之下，從來沒有免費的服務，大多數(shù)傳媒公司沒有自己的產(chǎn)品，卻服務著來自四面八方的產(chǎn)品，在預算與結(jié)算的夾縫中一點點掙取利益。它下流，它無恥，它爾虞我詐，它見利忘義，世人對傳媒公司的成見幾乎可以用盡詞典里的貶義詞，只因它是第三產(chǎn)業(yè)里的名利場，名利場上的紛爭，永遠不需要心靈的參與。
我站在門口望著她的背影，心底泛起一絲酸楚，自我入駐這里，眼前的這個姑娘除了公司發(fā)的那兩套黑白套裝，就剩下這條發(fā)白的牛仔褲，它像所有年輕人的愛情一樣，擁有最初的一抹動人的藍，然后被歲月和生活一點點洗去了光彩。
我轉(zhuǎn)身走入光華路的燈火，心無雜念溜達在大街上，遠處天空出現(xiàn)一輪新月，仿佛一處遙不可及的寧靜，讓每一個盯著它的路人心里發(fā)慌。我不喜歡都市的月亮，它只會提醒下面的我們不過是亂世中飄蕩著的微塵，我們永遠學不會它那份圣潔與從容，我們只配在高樓、霓虹以及殺人的霧霾中永無休止地紛爭與彷徨。
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