這是由《亞洲周刊》與來自全球各地的學(xué)者作家聯(lián)合評(píng)選的“二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)”，評(píng)選范圍極廣，從純文學(xué)類到非文學(xué)類都有，頗具參考價(jià)值，魯迅名著《吶喊》高踞榜首，為世紀(jì)之冠。
百部世紀(jì)小說分別來自中國大陸、臺(tái)灣地區(qū)和香港特別行政區(qū)，其中臺(tái)灣小說占1／4多，香港作家的作品占10部。
No.1 《吶喊》
魯迅（著）
魯迅第一本短篇小說集，真實(shí)地描繪了從辛亥革命到五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期的社會(huì)生活，從革命民主主義出發(fā)，抱著啟蒙主義目的和人道主義精神，揭示了種種深層次的社會(huì)矛盾，對(duì)舊時(shí)中國的制度及部分陳腐的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現(xiàn)出對(duì)民族生存濃重的憂患意識(shí)和對(duì)社會(huì)變革的強(qiáng)烈希望。
No.2 《邊城》
沈從文（著）
沈從文的代表作，展示給讀者的是湘西世界和諧的生命形態(tài)。
No.3 《駱駝祥子》
老舍（著）
描述了20世紀(jì)20年代軍閥混戰(zhàn)時(shí)期人力車夫的悲慘命運(yùn)。祥子是舊社會(huì)勞苦大眾的代表人物。
No.4 《傳奇》
張愛玲（著）
表現(xiàn)的大多是上海中上層階級(jí)和抗戰(zhàn)時(shí)期香港人的生活情形，張愛玲以一種十分冷靜的態(tài)度，仿佛不動(dòng)聲色地講述著一個(gè)個(gè)遙遠(yuǎn)而動(dòng)人的傳奇。
No.5 《圍城》
錢鐘書（著）
一幅栩栩如生的世井百態(tài)圖，人生的酸甜苦辣千般滋味均在其中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。
No.6 《子夜》
茅盾（著）
小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的各種矛盾和斗爭。
No.7 《臺(tái)北人》
白先勇（著）
十四個(gè)短篇由此構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，飽含歷史與人生的滄桑，充滿清醒和無奈的嘆息。
No.8 《家》
巴金（著）
激流三部曲之一，描寫舊式封建家庭的解體和青年人的反叛。
No.9 《呼蘭河傳》
蕭紅（著）
蕭紅用舒展自如的巡視式藝術(shù)手法，以情感的起伏為脈絡(luò)，為“生于斯、長于斯的呼蘭河畔的鄉(xiāng)鎮(zhèn)作傳，為這個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，為各種各樣人的生與死、歡樂與悲哀作傳”。
No.10 《老殘游記》
劉鶚（著）
批判晚清社會(huì)的腐敗，其視角比較獨(dú)特，著重揭露所謂“清官”之罪惡和所謂“好官”的昏庸，把批判的矛頭直指封建政治的統(tǒng)治支柱，可謂切中要害。
No.11 《寒夜》
巴金（著）
巴金在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的悲慘命運(yùn)。
No.12 《彷徨》
魯迅（著）
魯迅先生寫作于“五·四”運(yùn)動(dòng)后新文化陣營分化的時(shí)期。原來參加過新文化運(yùn)動(dòng)的人，“有的退隱，有的高升，有的前進(jìn)”，魯迅當(dāng)時(shí)像布不成陣的游勇那樣“孤獨(dú)”和 “彷徨”�！夺葆濉繁憩F(xiàn)了他在這一時(shí)期在革命征途上探索的心情。
No.13 《官場(chǎng)現(xiàn)形記》
李伯元（著）
作品以晚清官場(chǎng)為表現(xiàn)對(duì)象，集中描寫封建社會(huì)崩潰時(shí)期舊官場(chǎng)的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形。
No.14 《財(cái)主底兒女們》
路翎（著）
揭示了這一時(shí)期中國知識(shí)分子的思想發(fā)展和生活道路，真實(shí)地寫出了中國新一代資產(chǎn)階級(jí)的生成過程以及他們的分化沉浮。
No.15 《將軍族》
陳映真（著）
通過臺(tái)灣一對(duì)小人物由隔閡到真誠相愛，因相愛而從容赴死的殉情故事，揭示了小人物悲慘的生活處境和命運(yùn)，對(duì)黑暗、丑陋、不公的現(xiàn)世表達(dá)抗議，贊美了小人物高貴的品行和純真的情感。
No.16 《沉淪》
郁達(dá)夫（著）
郁達(dá)夫在《沉淪》里作者完全無視社會(huì)道德觀念，大膽地寫出被情欲折磨的青年的心靈。
No.17 《死水微瀾》
李劼人（著）
以甲午中日戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂的七年時(shí)間為經(jīng)，以四川省會(huì)成都及其近郊構(gòu)成的川西壩為緯，描繪了清朝末年社會(huì)底層人民的生活及掙扎的苦難歷程。
No.18 《紅高梁》
莫言（著）
《紅高粱》中創(chuàng)造了莫言的文學(xué)王國“高密東北鄉(xiāng)”，通過“我”的敘述，描寫了抗日戰(zhàn)爭期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事。
No.19 《小二黑結(jié)婚》
趙樹理（著）
趙樹理的成名作，也是中國現(xiàn)代文學(xué)中著名的中篇小說之一。
No.20 《棋王》
阿城（著）
《棋王》表面上寫棋，實(shí)質(zhì)上則具有多層次的象征意義，表現(xiàn)作者對(duì)中國文化傳統(tǒng)的歷史評(píng)價(jià)和對(duì)中國文化進(jìn)步的展望。
No.21 《家變》
王文興（著）
這部小說以父與子兩代人的沖突為主線，揭示了臺(tái)灣小公務(wù)員的貧苦，以及在金錢觀念、西化意識(shí)影響下，人們?cè)诰裆罴靶睦砩系幕伟l(fā)展。
No.22 《馬橋詞典》
韓少功（著）
集錄了湖南汨羅縣馬橋人日常用詞，計(jì)一百一十五個(gè)詞條。它以這些詞條為引子，講述了古往今來一個(gè)個(gè)豐富生動(dòng)的故事，引人入勝，回味無窮。
No.23 《亞細(xì)亞的孤兒》
吳濁流（著）
這本長篇小說，被公認(rèn)為臺(tái)灣文學(xué)的代表作。它使我們重新對(duì)這個(gè)島嶼上所發(fā)生的人類紀(jì)錄，再做了一次檢討。
No.24 《半生緣》
張愛玲（著）
講的是三十年代上海的一個(gè)悲慘的愛情故事。
No.25 《四世同堂》
老舍（著）
老舍先生以深厚精湛的藝術(shù)功力和爐火純青的小說技藝刻畫了祁老人、瑞宣、大赤包、冠曉荷等一系列栩栩如生的藝術(shù)形象，展現(xiàn)了風(fēng)味濃郁的北平生活畫卷，至今傳讀不衰，歷久彌新。
No.26 《紅頂商人胡雪巖》
高陽（著）
高陽筆下的胡雪巖具有時(shí)代價(jià)值，不但勾勒出一位傳統(tǒng)中國商人的典型，更藉主角的胸襟與抱負(fù)，為今日的高壇樹立順變應(yīng)時(shí)，自我期許的理想形象。
No.27 《啼笑因緣》
張恨水（著）
最令人向往的愛情模式，落入凡間的夢(mèng)幻情人，二十世紀(jì)中國言情小說的里程碑。作為中國大眾文學(xué)最精致的范本，《啼笑因緣》歷來被認(rèn)為是最適合搬上銀屏的文學(xué)作品。
No.28 《兒子的大玩偶》
黃春明（著）
故事主角為了生計(jì)，打扮成小丑模樣，穿梭在大街小巷。他內(nèi)心的情感交戰(zhàn)，以及他和妻子、小孩間微妙的情感，深深扣住了讀者的心弦。
No.29 《射雕英雄傳》
金庸（著）
闡釋了俠義精神的真諦——俠之大者、為國為民。
No.30 《莎菲女士的日記》
丁玲（著）
一篇日記體小說，描寫“五四”運(yùn)動(dòng)后北京城幾個(gè)青年的生活和愛情。
No.31 《鹿鼎記》
金庸（著）
金庸先生最后一部小說，也是登峰造極之作，是金大俠自言最喜歡之大作。
No.32 《孽�；ā�
曾樸（著）
采用隱喻的手法，以蘇州狀元金汮和名妓傅彩云的經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了同治初年至甲午戰(zhàn)爭三十年中國社會(huì)政治文化生活的歷史變遷。書中筆墨最為集中也最成功的是對(duì)封建知識(shí)分子與官僚士大夫的刻畫，突出虛偽造作和庸腐無能。
No.33 《惹事》
賴和（著）
除了批判日本警察欺壓民眾的惡行，也透露出臺(tái)灣群眾對(duì)爭取公理正義怯于行動(dòng)力，呈現(xiàn)一種自私的負(fù)面性格，從而表達(dá)了反抗者的孤立無援。
No.34 《嫁妝一牛車》
王禎和（著）
王禎和最著名的短篇小說之一，亦為其成名作，擁有極高的知名度，除了被拍成電影外，還改編成電視劇。
No.35 《異域》
鄧克保（著）
敘述1949年國軍自中國大陸撤退時(shí)，一支潰散的孤軍如何在云南與緬甸邊區(qū)叢林，建立起一片游擊隊(duì)基地，以及這一批孤臣孽子在生死邊緣的絕境當(dāng)中與命運(yùn)搏斗，并且冀求反攻中國大陸的血淚經(jīng)歷。
No.36 《曾國藩》
唐浩明（著）
從對(duì)文物歷史化的反思入手，探索小說主人公的心路歷程。寫他的文韜武略，又寫其待人處世與生活態(tài)度;寫他的困厄與成功，也寫他的得寵與失意。
No.37 《原鄉(xiāng)人》
鐘理和（著）
一部抒發(fā)作者對(duì)祖國深情厚誼的半自傳體小說。
No.38 《白鹿原》
陳忠實(shí)（著）
以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景，細(xì)膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。
No.39 《長恨歌》
王安憶（著）
王安憶用看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，描寫了上海四十多年的歷史變遷，因此《長恨歌》也被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。
No.40 《吉陵春秋》
李永平（著）
全書以“十二瓣觀音蓮”的方式，用十二個(gè)互相聯(lián)系的篇章將這個(gè)中心場(chǎng)景補(bǔ)全和升華，將讀者的心一直提著到最后都不得解。
No.41 《黃禍》
王力雄（著）
這本書是政治幻想題材的，整篇都是作者對(duì)未來政治走向的悲觀想象。
No.42 《狂風(fēng)沙》
司馬中原（著）
以北方農(nóng)村為背景，以關(guān)八爺帶領(lǐng)的一群飽受北洋軍閥盤剝和欺凌的北方漢子為主要人物，以走私鹽為主線，深情傳神地刻畫了一幅宏偉壯闊而又神秘傳奇的歷史畫卷。
No.43 《艷陽天》
浩然（著）
一部取材于中國農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的作品。它以宏大的規(guī)模、細(xì)致的描寫，真實(shí)地反映了50年代中國農(nóng)村社會(huì)的生活形態(tài)，展示了那個(gè)時(shí)代中國農(nóng)民的精神面貌。
No.44 《公墓》
穆時(shí)英（著）
描寫光怪陸離的都市生活，其描寫的對(duì)象，也都是在充滿誘惑的都市背景下，迷戀于聲色之間的都市客。
No.45 《舊址》
李銳（著）
作者以深沉的筆觸，描繪了一個(gè)大家族的獨(dú)特歷史，顯赫的功勛及其成員可歌可泣斑斕的人生旅途。
No.46 《星星·月亮·太陽》
徐速（著）
小說采用第一人稱，主人公以“我”的身份出場(chǎng)。 整部作品情節(jié)鋪排綿密，形成環(huán)環(huán)相扣之勢(shì)，以星星、月亮、太陽分別象征三個(gè)女性——阿蘭、秋明、亞南。主人公每每怔怔地望著“天上的星星和月亮”，想著“明天太陽又會(huì)出來”。他不愿失去她們中之任何一個(gè)。
No.47 《臺(tái)灣人三部曲》
鐘肇政（著）
由臺(tái)灣人鐘肇政撰寫的多卷本長篇小說，主要講述了臺(tái)灣人民抗擊日本侵略的故事，全書分為《沉淪》、《滄溟行》、《插天山之歌》三部。
No.48 《洗澡》
楊絳（著）
描寫解放后知識(shí)分子第一次經(jīng)受的思想改造，即知識(shí)分子思想改造運(yùn)動(dòng)。楊絳女士將知識(shí)分子這一群體的內(nèi)心世界、外貌形象刻畫得惟妙惟肖。書情節(jié)生動(dòng)，文筆簡練，富有生活氣息，反映了那個(gè)年代以及那個(gè)年代的人們真實(shí)的思想壯志。
No.49 《旋風(fēng)》
姜貴（著）
獲得“中華文藝獎(jiǎng)”，以及“二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)暨臺(tái)灣文學(xué)經(jīng)典三十”。
No.50 《荷花淀》
孫犁（著）
孫犁的作品中不僅有戰(zhàn)爭與槍聲，還有淡雅疏朗的詩情畫意和樸素清新的泥土氣息，是值得在這個(gè)時(shí)代我們換個(gè)角度去重讀的經(jīng)典。
No.51 《我城》
西西（著）
西西傳誦三十余年的出名巨著，風(fēng)格獨(dú)特，被認(rèn)為是開創(chuàng)了香港本土城市文本的先河。
No.52 《受戒》
汪曾祖（著）
小說以散文的筆調(diào)，極富詩情地展現(xiàn)了蘇北鄉(xiāng)村的田園風(fēng)光和人情風(fēng)俗，在渾樸自然、清淡委婉之中，滿溢和諧的意趣。
No.53 《鐵漿》
朱西寧（著）
在一則則鄉(xiāng)野傳奇的故事中，朱西寧寫活了鄉(xiāng)野人物的心理，也傳達(dá)了時(shí)代造就的悲劇氣氛。
No.54 《世紀(jì)末的華麗》
朱天文（著）
圍繞都市生活的主題，寫都市中人的孤獨(dú)和欲望的覺醒，人沉溺其中的歡樂、疲憊和痛苦。
No.55 《蜀山劍俠傳》
還珠樓主（著）
還珠樓主代表作，以其海闊天空、任意所之的想象，雄奇瑰麗、變化莫測(cè)的筆法，歷來為讀者青睞。
No.56 《又見棕桐，又見棕?cái)R》
於梨華（著）
沒有使用傳統(tǒng)的線性敘事，而是在過去、現(xiàn)在、未來，美國、臺(tái)灣、中國大陸這些不同的時(shí)空中不斷跳躍。
No.57 《浮躁》
賈平凹（著）
本書以農(nóng)村青年金鎖與小水之間的感情經(jīng)歷為主線，描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題以及整個(gè)社會(huì)的浮躁?duì)顟B(tài)和浮躁表面之下的空虛。
No.58 《組織部來了個(gè)年輕人》
王蒙（著）
作品在揭露體制內(nèi)的官僚主義的同時(shí)，也從個(gè)人理想角度對(duì)體制性文化和體制化了的人進(jìn)行了批判。
No.59 《玉梨魂》
徐枕亞（著）
一部哀情小說，它是鴛鴦蝴蝶派早期代表作家徐枕亞的成名作，也是這一流派成型時(shí)期最重要的奠基之作，被視為“鴛鴦蝴蝶派小說的祖師”。
No.60 《香港三部曲》
施叔青（著）
一個(gè)苦難少女及其后人的際遇經(jīng)歷，構(gòu)成了完整的三部曲；作者用以折射出香港自1842年開埠以來的發(fā)展歷程。
No.61 《京華煙云》
林語堂（著）
林語堂經(jīng)典作品。
No.62 《倪煥之》
葉圣陶（著）
真實(shí)地反映了從辛亥革命到第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的生活歷程和精神面貌，反映了“五四”、“五卅”這些規(guī)模壯闊的革命運(yùn)動(dòng)曾經(jīng)給予當(dāng)時(shí)知識(shí)青年和巨大影響。
No.63 《春桃》
許地山（著）
許地山的愛情小說，描寫了春桃、向高、李茂之間的情感糾葛。
No.64 《桑青與桃紅》
聶華苓（著）
以抗日戰(zhàn)爭、國共內(nèi)戰(zhàn)、國民政府撤退赴臺(tái)的家國分裂史為背景，講述主人公桑青如何惶惶終日逃亡奔走，不得不去國離鄉(xiāng)，赴美逃難以致最終精神分裂的故事，深刻展示了流亡漂泊的主題以及人類永恒的困境。
No.65 《藍(lán)與黑》
王藍(lán)（著）
王藍(lán)1958年寫的長篇小說，本書是對(duì)民國二十六年對(duì)日抗戰(zhàn)爆發(fā)到三十九年國民政府遷臺(tái)這段時(shí)期社會(huì)的描述。被譽(yù)為四大抗戰(zhàn)小說之一。
No.66 《二月》
柔石（著）
中國現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作，生動(dòng)地展現(xiàn)出被"五四"喚醒的一代知識(shí)青年在中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)里走投無路的境況。如果不經(jīng)過一場(chǎng)革命的洗禮，所謂個(gè)性解放和人道主義都只能是鏡花水月。
No.67 《風(fēng)蕭蕭》
徐訐（著）
小說將白蘋等放入抗戰(zhàn)的間諜斗爭中，通過她們對(duì)國家與道德的忠貞選擇，塑造出理想的女性形象。
No.68 《芙蓉鎮(zhèn)》
古華（著）
描寫了1963—1979年間我國南方農(nóng)村的社會(huì)風(fēng)情，揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會(huì)路線的勝利。
No.69 《地之子》
臺(tái)靜農(nóng)（著）
作品展示了作者最熟悉的那一部分生活，同時(shí)，又有一種悲涼的氣氛籠罩在他所描寫的故鄉(xiāng)風(fēng)貌以及自然風(fēng)光中，使其作品顯得格外質(zhì)樸、真切。
No.70 《城南舊事》
林海音（著）
林海音以超逸的文字風(fēng)格，饒具魔力的文筆，透過英子童稚的雙眼觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合，淡淡的哀愁與沉沉的相思，感染了一代又一代讀者。
No.71 《古船》
張煒（著）
描寫了膠東蘆青河畔洼貍鎮(zhèn)上幾個(gè)家庭40多年來的榮辱沉浮、悲歡離合，真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)特殊年代里人性的扭曲以及在改革大潮的沖擊下，那塊土地的變化。
No.72 《酒徒》
劉以鬯（著）
被評(píng)論界譽(yù)為“中國首部意識(shí)流長篇小說”。小說從里到外全面展示了主人公對(duì)社會(huì)、對(duì)人類、對(duì)人生，甚至是對(duì)自己的絕望。
No.73 《末央歌》
鹿橋（著）
書中關(guān)于友誼的描述、愛情的鋪陳以及對(duì)校園精神的探討，表現(xiàn)了一代年輕學(xué)子對(duì)真善美的追求與積極樂觀的生命態(tài)度。
No.74 《沉重的翅膀》
張潔（著）
以重工業(yè)部和所屬工廠的整頓改革為背景，描寫了從正副部長、司局長到記者、工人和普通群眾對(duì)經(jīng)濟(jì)改革的不同態(tài)度以及他們豐富的內(nèi)心世界和不同的生存狀態(tài)。
No.75 《果園城記》
師陀（著）
短篇小說集《果園城記》是師陀歷時(shí)八年創(chuàng)作的代表作，風(fēng)格特異，尤其是作品的語言，可謂匠心獨(dú)具。
No.76 《人啊，人! 》
戴厚英（著）
以C城大學(xué)為背景，通過對(duì)幾個(gè)大學(xué)同學(xué)各自的坎坷命運(yùn)以及他們彼此之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系的描寫，控訴了“左”傾路線給國家和人民帶來的深重災(zāi)難。
No.77 《黃金時(shí)代》
王小波（著）
王小波的代表作。
No.78 《狗日的糧食》
劉恒（著）
劉恒的作品精選集，涵蓋了城市、教育、工廠生活等多個(gè)方面，體現(xiàn)了作者小說題材的豐富性。劉恒對(duì)筆下人物的刻劃相當(dāng)生動(dòng)，時(shí)有入木三分之筆，令人拍案叫絕。
No.79 《棋王》
張系國（著）
以一天才兒童的奇幻遭遇為經(jīng)，以70年代經(jīng)濟(jì)剛起飛的臺(tái)北為緯，深入描寫想象世界的幽玄和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的波譎，人生百態(tài)，淋漓盡致。
No.80 《賴索》
黃凡（著）
臺(tái)灣近代作家黃凡作品。
No.81 《妻妾成群》
蘇童（著）
整個(gè)小說充滿了某種陰郁、頹敗、凄迷甚至詭秘的氣息，充分體現(xiàn)了蘇童對(duì)女性心理的精確把握，以及營構(gòu)敘事氛圍的高超能力。
No.82 《霸王別姬》
李碧華（著）
以梨園師兄弟程蝶衣和段小樓的人生經(jīng)歷和情感糾葛為線索，講述了一段哀艷悲烈的往事。文學(xué)虛構(gòu)與國粹經(jīng)典、個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷巧妙融合。
No.83 《殺夫》
李昂（著）
以臺(tái)灣農(nóng)村生活為背景，探討人性的不可捉摸，尤著眼于人與獸之間剃刀邊緣的掙扎，寫作手法細(xì)膩而深刻。
No.84 《楚留香》
古龍（著）
機(jī)智聰敏、正義凜然、風(fēng)流瀟灑的“盜帥楚留香”，無疑是古龍自身的寫照。
No.85 《窗外》
瓊瑤（著）
林青霞成名電影《窗外》原著，瓊瑤首部長篇代表作，愛情小說的永恒經(jīng)典。
No.86 《沉默之島》
蘇偉貞（著）
探勘女性情欲流淌、永不確定的抽象本質(zhì)。
No.87 《白發(fā)魔女傳》
梁羽生（著）
本書在樹立了一個(gè)武俠史上的經(jīng)典女性形象——練霓裳的同時(shí)，也開了一個(gè)日后諸多武俠小說中女主角為愛白頭的先例。
No.88 《古都》
朱天心（著）
走在“古都”里的人們，有些蒼老、又有點(diǎn)天真。他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界與你熱情道別，轉(zhuǎn)身走進(jìn)小巷卻停下了腳步、茫然怔忡。
No.89 《尹縣長》
陳若曦（著）
陳若曦細(xì)膩的刻畫出文革時(shí)期對(duì)人性的扭曲與百姓的迫害，讓人直接目睹并感受到中國人民生活的艱辛與苦楚。
No.90 《四喜憂國》
張大春（著）
張大春“黑色幽默”的代表作。
No.91 《喜寶》
亦舒（著）
亦舒經(jīng)典小說，講述了劍橋圣三一學(xué)院的法學(xué)高材生，獨(dú)善其身，風(fēng)華正茂，極盡嫣妍。本是炙手可熱的俏佳人， 尚有高貴文憑壓身，她卻反其道之，決定做富商的情婦的故事。
No.92 《男人的一半是女人》
張賢亮（著）
張賢亮用浪漫與寫實(shí)手法交織，將刻骨銘心的傷痛轉(zhuǎn)化成為普遍的人性體會(huì)。精湛獨(dú)特的敘事手法，領(lǐng)人進(jìn)入高潮迭起、震聾發(fā)瞶的小說新境界。
No.93 《將軍底頭》
施蟄存（著）
施蟄存所著歷史小說。該書受弗洛伊德的精神分析學(xué)影響，表現(xiàn)歷史人物情欲與理性的沖突。
No.94 《藍(lán)血人》
倪匡（著）
本書是一個(gè)科幻故事，寫了一個(gè)有家歸不得，雖然大具神通，但是在地球上卻棲棲惶惶、十分可憐的外星人。
No.95 《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》
吳趼人（著）
清末著名的譴責(zé)小說。小說描寫了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初清王朝統(tǒng)治下的中國社會(huì)的種種黑暗現(xiàn)實(shí)。
No.96 《活著》
余華（著）
余華的經(jīng)典作品。
No.97 《岡底斯的誘惑》
馬原（著）
馬原代表作。小說以幾個(gè)外來的年輕探求者在進(jìn)藏后的見聞，寫出了岡底斯高原神秘的風(fēng)土人情，并且借助獨(dú)具一格的藝術(shù)手法，微妙地傳達(dá)了西藏神話世界和藏民原始生存狀態(tài)對(duì)現(xiàn)代文明的"誘惑"和這種誘惑的內(nèi)在含義。
No.98 《十年十癔》
林斤瀾（著）
把文革十年的侵害化成存在幸存者心中的種種癔病，平淡的描述，看似波瀾不驚卻又驚心動(dòng)魄。
No.99 《北極風(fēng)情畫》
無名氏（著）
《北極風(fēng)情畫》這部現(xiàn)代言情小說在被禁毀20年后居然奇跡般的復(fù)活在最瘋狂的文 化大革命中，成為當(dāng)時(shí)萬千青年為之淚灑的手抄本。是什么力量使得該書有這么大的吸引力呢？答案就在書中。
No.100 《雍正皇帝》
二月河（著）
《雍正皇帝》是二月河“帝王系列”的第二部，它跨越康、雍、乾承先啟后數(shù)十年歷史，成功地描寫了雍正皇帝波瀾壯闊的一生。
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