意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特20 余年來(lái)的書(shū)信、訪談和散文集。作家在書(shū)中袒露了自己對(duì)寫(xiě)作風(fēng)格和主題的探索歷程，并回顧了自己經(jīng)歷的自我懷疑和突破，這些對(duì)話睿智地詮釋了女性和家庭、神話和文化、城市和記憶，以及作家和讀者的復(fù)雜關(guān)系。《碎片》既是深入費(fèi)蘭特的文學(xué)世界的指引，同時(shí)也是一份智性、鮮明而堅(jiān)定的文學(xué)宣言。
全書(shū)按年代分為三輯：第一部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的書(shū)信往來(lái)，重點(diǎn)討論了《煩人的愛(ài)》中母親的身體與寫(xiě)作的隱秘聯(lián)系，也收錄了她和導(dǎo)演就該小說(shuō)的電影改編進(jìn)行的細(xì)致商榷，還包含了作家從未被發(fā)表過(guò)的一些創(chuàng)作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄了作家和導(dǎo)演就《被遺棄的日子》的電影改編進(jìn)行的往來(lái)書(shū)信，以及她在前三本小說(shuō)中探尋的不同方向；第三部分“書(shū)信2011—2016”收錄了自“那不勒斯四部曲”出版以來(lái)作家接受的部分書(shū)面采訪，讀者可以窺見(jiàn)作家對(duì)這部小說(shuō)的解讀，以及對(duì)女性寫(xiě)作的歷史和任務(wù)的犀利看法。
本書(shū)標(biāo)題“碎片”（frantumaglia）來(lái)自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個(gè)體體會(huì)到的痛苦，但作家將其發(fā)展為自己的文學(xué)理念，并嘗試在多年的創(chuàng)作中釋放這個(gè)詞匯背后的解放力量：作家要利用這種旋渦般的力量，直面失控的風(fēng)險(xiǎn)，抵達(dá)令自己、令讀者陌生的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)。
既是書(shū)信、訪談集，更是作家的隱秘的個(gè)人史；一本陪伴費(fèi)蘭特所有作品的作品和“那不勒斯四部曲”一樣，作家在書(shū)中對(duì)女性和寫(xiě)作、家庭和歷史、欲望和記憶的剖析也真實(shí)到令人忍受的地步每個(gè)人都是一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)：費(fèi)蘭特的小說(shuō)和散文，旨在開(kāi)啟一場(chǎng)以女性經(jīng)驗(yàn)作為杠桿的文學(xué)革命。
讀者可以第一次完整地窺見(jiàn)費(fèi)蘭特對(duì)女性和寫(xiě)作、家庭和歷史、現(xiàn)實(shí)和想象的睿智看法，收錄了作家作品出版時(shí)曾被刪掉的段落，和作家一直丟在抽屜里的未發(fā)表的作品，以及費(fèi)蘭特曾經(jīng)中途自我放棄的創(chuàng)作計(jì)劃。
作者介紹
埃萊娜·費(fèi)蘭特是一個(gè)筆名，作者真實(shí)身份至今是謎。埃萊娜·費(fèi)蘭特1992年發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《煩人的愛(ài)》，1995年被意大利導(dǎo)演馬里奧·馬爾托內(nèi)改編為同名電影；此后相繼出版小說(shuō)《被遺棄的日子》(2002)，與出版社的通信文件集《碎片》（2003），小說(shuō)《暗處的女兒》（2006）以及兒童小說(shuō)《夜晚的沙灘》（2007）。
2011年至2014年，費(fèi)蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開(kāi)的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節(jié)相關(guān)的小說(shuō)被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩(shī)般的體例，描述了兩個(gè)在那不勒斯窮困社區(qū)出生的女孩持續(xù)半個(gè)世紀(jì)的友誼，尖銳又細(xì)膩探討了女性命運(yùn)的復(fù)雜性和深度。
2015年，費(fèi)蘭特被《金融時(shí)報(bào)》評(píng)為“年度女性”。2016年，《時(shí)代》周刊將埃萊娜·費(fèi)蘭特選入“具影響力的100位藝術(shù)家”。2017年3月，《我的天才女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將那不勒斯四部曲改編成系列電視劇。
《碎片》（2016）是對(duì)《碎片》（2003）的擴(kuò)充版本，增添了作家2003年以來(lái)的書(shū)信和訪談內(nèi)容。
譯者簡(jiǎn)介：陳英，意大利語(yǔ)言學(xué)博士，現(xiàn)任四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)副教授，“那不勒斯四部曲”譯者，另譯有《憤怒的城堡》《一個(gè)人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚(yú)》《鞋帶》《微型世界》等。
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