《陳丹燕的上�！�
全書分“不是故土，卻是家鄉(xiāng)”、“川流不息”、“永不拓寬的街道”、“海上國潮，滬申摩登：注釋1960-1990年代的上海時尚”四個部分。陳丹燕以非虛構(gòu)的筆法,分別講述了搬家與父母的八個箱子的故事，洋涇浜英語與上海買辦的故事，為保護(hù)城市記憶而永不拓寬街道的故事……
這些上海百年巨變中的日常生活、民間記憶與個人歷史，是一個考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)、書寫?yīng)毺氐淖骷已壑械纳虾５那笆澜裆?br/> 《成為和平飯店》
全書以一棟建筑為主線，講述了和平飯店這一富有象征意義、遍布?xì)v史遺痕的上海紀(jì)念碑式建筑的前世今生。作者以非虛構(gòu)小說的方式介入歷史，以細(xì)節(jié)和史實為經(jīng)緯，交織人物與故事，構(gòu)成一部亦真亦幻的建筑生命史。
成為“和平飯店”，成為上海的歷史見證——陳丹燕為我們展現(xiàn)了一座建筑在時光穿梭中往復(fù)飄蕩的風(fēng)景，和一座城市在風(fēng)云激蕩中緘默卻不息的記憶……
《公家花園的迷宮》
小說講述了公家花園，那個因“華人與狗不得入內(nèi)”的著名公案而擁有了傳奇身世的公園，從建造迄今150年中的故事。在作者筆下，傳教士，滿清民國遺少，中英混血兒，上海史專家，外灘市井居民，回滬知青子女……一個個與公園有著不解之緣的人物，其個人命運(yùn)與公園歷史糾纏在一起，互為見證，同時也成為百年來上海乃至中國社會歷史變遷的一道縮影……
《外灘：影像與傳奇》
作者以“非虛構(gòu)”、“影像”這種特殊的視角，以海派式綿密、細(xì)膩的文字講述了外灘的前世今生，揭開了外灘這艘內(nèi)蘊(yùn)豐富的歷史巨輪光影斑駁的面紗。
《上海的風(fēng)花雪月》
鮮活流動著的上海的風(fēng)花雪月，如何從歷史的塵煙代入當(dāng)下的情韻?那些被當(dāng)作城市起居室的咖啡館數(shù)十年來的變遷，那些為保護(hù)城市記憶而永不拓寬的街道，那些物是人非的名人故居里飄蕩著的張愛玲、白先勇、柯靈、傅雷、賀友直的氣息，那些被文學(xué)青年奉若珍寶的外國文學(xué)經(jīng)典在白皮書時代的尷尬往事，那些在法國傳教士鏡頭里與我們對視的一百多年前的上海，還有那些以散步為名，不動聲色地、前赴后繼地在淮海路上爭妍斗艷的時髦女子……
《上海的金枝玉葉》
她叫戴西，英文里這名字是雛菊的意思。陳丹燕從細(xì)讀戴西一歲到九十歲的數(shù)十張私人影像著手，勾連起這個在磨難中依然保持芬芳潔凈的女子的一生。闡述了這個歷經(jīng)滄海桑田的女子，何以代表上海這座城市的精神。
《上海的紅顏遺事》
她叫姚姚。1944年生于亂世，1975年死于非命。2000年此書初版時，姚姚遺散的戀人開開和孩子均未找到。2009年此書再版時，開開找到了，于是作者增補(bǔ)了初版時未能證實的那部分故事。2013年，姚姚的孩子前來與親人相認(rèn)，此時，他已然人到中年。那年開開回歸時，天降雷暴。那年姚姚的孩子前往母親和外婆墳上時，天降大雪……
陳丹燕沿著幸存者痛苦的記憶一路攀援尋找，使得姚姚這個上海女子悲愴的往事，成為上海歷史的獨立見證;也讓普通人的個人歷史，成為大時代洪流中有血有肉的坐標(biāo)。
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