關(guān)于羅貝托·波拉尼奧的作品：
《2666》 21世紀(jì)偉大的作品；超越《百年孤獨(dú)》的驚世之作；從倫敦到紐約，人人都愛(ài)波拉尼奧。全書(shū)分為五個(gè)部分，分別講述了五個(gè)獨(dú)立又彼此呼應(yīng)的故事。第一部分 文學(xué)評(píng)論家；第二部分 阿瑪爾菲塔諾；第三部分 法特；第四部分 罪行；第五部分 阿琴波爾迪。
《護(hù)身符》 是波拉尼奧非常獨(dú)特的作品，以女性視角寫(xiě)就的自傳，本書(shū)盡管是波拉尼奧長(zhǎng)篇小說(shuō)中較短的作品，但氣勢(shì)上絲毫不遜于他的兩大巨作《荒野偵探》及《2666》。有超現(xiàn)實(shí)色彩，交織于過(guò)去與未來(lái)，時(shí)空與記憶。在《2666》及《荒野偵探》之間具有無(wú)可取代的銜接作用，是波拉尼奧全系列作品中不可或缺的一片拼圖。然而，《護(hù)身符》就其本身而言就像一則精巧的寓言。波拉尼奧整個(gè)作品譜系中惟一出現(xiàn)“2666”字樣的作品。
《荒野偵探》 是波拉尼奧的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，他的成名作，寫(xiě)給失敗一代的情書(shū)。1999年獲羅慕洛·加列戈斯國(guó)際小說(shuō)獎(jiǎng)、智利國(guó)家圖書(shū)協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)等，也因此讓波拉尼奧揚(yáng)名國(guó)際文壇，從此躋身拉丁美洲一流作家之列，稱(chēng)他為最具原創(chuàng)性、自馬爾克斯以來(lái)最重要的作家。
《美洲納粹文學(xué)》 波拉尼奧向博爾赫斯《惡棍列傳》致敬之作，一部跨越美洲的百年怪談。收錄了92 名文壇惡棍，怪人，騙子，瘋子，以及神秘主義者。收錄了這些人的生平及作品簡(jiǎn)介， 并竭盡所能地嘲笑他們。書(shū)中故事始于20 世紀(jì)初， 直至21 世紀(jì)中葉， 跨度長(zhǎng)達(dá)百年。還特別收錄美洲大陸相關(guān)出版機(jī)構(gòu)、雜志社。
《地球上最后的夜晚》 波拉尼奧首部短篇小說(shuō)集。由十四個(gè)故事組成，大部分故事的主人公是“B”：一個(gè)智利流亡者，在南美和歐洲漫無(wú)目的地游蕩，串起了他同時(shí)代的其他人的故事，幾乎都是在流亡生活中理想破滅的一代人，如何掙扎于邊緣，困于夢(mèng)魘。這些人猶如在一場(chǎng)夢(mèng)中，在不同的故事中不斷改換著形象、名字或背景。評(píng)論家們普遍認(rèn)為，波拉尼奧在短篇小說(shuō)領(lǐng)域展現(xiàn)出來(lái)的純熟技巧，堪與卡夫卡和博爾赫斯媲美。
《遙遠(yuǎn)的星辰》 世間惡劣的無(wú)恥之徒的傳奇。一個(gè)有很多名字的男人，一個(gè)除了美學(xué)毫無(wú)道德的人，一個(gè)恐怖的花花公子、兇手和攝影師，一個(gè)野蠻的直到生命盡頭還在創(chuàng)作的藝術(shù)家的傳奇故事……
《未知大學(xué)》 中文版波拉尼奧詩(shī)集包含主詩(shī)集《未知大學(xué)》，及另三部詩(shī)集《安特衛(wèi)普》《浪漫主義狗》《三》。深陷波拉尼奧畢生之作的讀者會(huì)輕易發(fā)現(xiàn)，《未知大學(xué)》有他之前作品的影子。對(duì)于了解波拉尼奧小說(shuō)的讀者而言，相似的主題充盈他的詩(shī)中：性、死亡、政治、偵探、年齡、時(shí)間、勇氣、犯罪、墮落、墨西哥、西班牙、毀滅與漠視、遺忘、晦澀的作家、老朋友、燈塔、折刀和駝背小人……“未知大學(xué)”的概念來(lái)自科幻小說(shuō)家阿爾弗雷德·貝斯特的小說(shuō)《被謀殺的穆罕默德》。這本小說(shuō)的主人公在“未知大學(xué)”里任教，這里有著狄更斯筆下的匹克威克式人物，這是一個(gè)荒誕風(fēng)格的學(xué)習(xí)中心�！拔粗髮W(xué)”里的人有著典型的共性：他們是天才，為了他們的天才付出了高昂的代價(jià)，他們的思想是超脫世俗的。天才就是一個(gè)另辟蹊徑來(lái)抵達(dá)真實(shí)的人。
《智利之夜》 本書(shū)約9萬(wàn)字，全文僅兩個(gè)自然段。因電子版本在打開(kāi)時(shí)，第一段的文本過(guò)長(zhǎng)，有讀取卡殼的情況，因此人為將原書(shū)拆分。特此告知�！吨抢埂肥遣ɡ釆W的中篇小說(shuō)，講述的是：發(fā)著高燒的神父兼文學(xué)評(píng)論家、平庸的詩(shī)人、天主教主業(yè)會(huì)成員塞巴斯蒂安·烏魯?shù)賮啞だ唆斖咭詾樽约嚎煲懒�，在彌留之際，他在一個(gè)晚上的時(shí)間里回顧了自己一生中的那些重要時(shí)光，以下這些人物與情節(jié)依次登場(chǎng)：與智利文學(xué)批評(píng)界教父費(fèi)爾韋爾的交往，使他逐漸意識(shí)到他的同性戀傾向；恩斯特·榮格爾，以及那位在巴黎放任自己死于營(yíng)養(yǎng)不良的危地馬拉畫(huà)家，后者對(duì)一切善意的幫助嗤之以鼻；兩位身份曖昧的委托人，一項(xiàng)環(huán)游歐洲以尋找教堂建筑保護(hù)之法的旅行之邀，一次秘密向皮諾切特將軍教授馬克思主義課程的不情之請(qǐng)；還有一位神秘的女士，在她的那棟郊區(qū)豪宅里聚集著智利文學(xué)界杰出的人物，而在它的地下室里卻發(fā)生著堪比恐怖電影的可怕事件……
《佩恩先生》 與他后來(lái)的《美洲納粹文學(xué)》《智利之夜》等作品有密切聯(lián)系，是了解波拉尼奧不得不讀的一本書(shū)。本書(shū)將故事背景置于1938年的巴黎，重構(gòu)了秘魯著名詩(shī)人塞薩爾·巴列霍的神秘死亡，提供了角度特別的解讀。虛構(gòu)、記憶、現(xiàn)實(shí)、歷史的界線在這個(gè)故事里變得模糊，波拉尼奧借一場(chǎng)桌面上的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲確認(rèn)并反思了真實(shí)存在的傷害。小說(shuō)開(kāi)篇選擇迪倫馬特的《拋錨》作為引言，一個(gè)同樣從游戲開(kāi)始但漸漸入侵了現(xiàn)實(shí)的詭異故事，由此形成了一種很精妙的呼應(yīng)和闡釋。游戲或許僅僅是游戲，但它卻可以讓欲望與恐懼變得清晰可觸。
《帝國(guó)游戲》 可以當(dāng)作《2666》的長(zhǎng)序言來(lái)讀——它試圖探索波拉尼奧深信的那種潛伏在每個(gè)人內(nèi)心深處的殘忍暴行的起源。就像托爾斯泰在一百多年前所說(shuō)的那樣，把戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)作戰(zhàn)爭(zhēng)，而非游戲�！薄绹�(guó)全國(guó)公共廣播電臺(tái)（NPR）" 怪異的夢(mèng)境、不安的臆想糾纏著烏多，《第三帝國(guó)》中真的有什么未知的力量嗎？
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