梁瀚文著的《世界偵探小說(shuō)發(fā)展史話(西方卷)》在緒論部分概述了偵探小說(shuō)的特點(diǎn)、基本格式及西方偵探小說(shuō)中的諸多潛規(guī)則。中國(guó)以前研究偵探小說(shuō)的著作甚多，偵探小說(shuō)多作為一類社會(huì)文學(xué)，從社會(huì)性及人文角度去研究，但縱觀西方偵探小說(shuō)的發(fā)展，西方偵探小說(shuō)不僅是一種社會(huì)文學(xué)，而且是一種“文學(xué)游戲”，以“設(shè)謎一解謎”的游戲互動(dòng)滿足文學(xué)的娛樂(lè)性。雖經(jīng)“硬漢派”偵探小說(shuō)改革．其游戲性有所消解，但根植于邏輯推理的猜謎趣味仍是當(dāng)今偵探小說(shuō)的價(jià)值核心，并被中國(guó)、日本等繼承發(fā)展。本書(shū)嘗試從游戲性角度論述偵探小說(shuō)的基礎(chǔ)理論，梳理偵探小說(shuō)的發(fā)展規(guī)律，繪制偵探小說(shuō)的發(fā)展脈絡(luò)。
正論靠前至四章，梳理邏輯解謎偵探小說(shuō)在西方的發(fā)展脈絡(luò)�？壳罢乱园５录樱繍�(ài)倫？坡為中心，分別介紹美、英、法三國(guó)偵探小說(shuō)的誕生及初期發(fā)展。第二章重點(diǎn)介紹《福爾摩斯探案集》，它是西方短篇偵探小說(shuō)的代表作，影響西方出現(xiàn)了大量以某個(gè)偵探為核心的系列短篇偵探小說(shuō)創(chuàng)作。
第四章介紹長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)的“黃金時(shí)期”。從靠前次世界大戰(zhàn)結(jié)束到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束的幾十年間，長(zhǎng)篇解謎偵探小說(shuō)以系列化形式出現(xiàn)，被稱為偵探小說(shuō)的“黃金時(shí)期”。其突出特點(diǎn)有兩個(gè)：一是以某位推理如神、先知先覺(jué)似的神探為核心，衍生出幾十甚至幾百部系列偵探小說(shuō)；二是這些小說(shuō)以邏輯解謎為目的，追求謎題的復(fù)雜離奇，超越現(xiàn)實(shí)，形成“不可能犯罪”的亞流派。“黃金時(shí)期”視偵探小說(shuō)為解謎推理游戲，作品圍繞謎團(tuán)進(jìn)行復(fù)雜推理，但嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)，回避社會(huì)問(wèn)題，憑空虛構(gòu)，缺乏現(xiàn)實(shí)意義。
第五章全面介紹西方“硬漢派”偵探小說(shuō)。西方爆發(fā)資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，大量企業(yè)倒閉，工人失業(yè)，社會(huì)矛盾加劇，促使偵探小說(shuō)作家直面社會(huì)矛盾，描寫現(xiàn)實(shí)中的殘酷犯罪，產(chǎn)生了“硬漢派”偵探小說(shuō)。小說(shuō)故事圍繞剛正不屈的私人偵探為打擊犯罪而深入虎穴掃蕩惡勢(shì)力展開(kāi)，表現(xiàn)其英勇不屈，頑強(qiáng)對(duì)敵，充滿驚險(xiǎn)性。經(jīng)此改造，偵探小說(shuō)重在塑造偵探形象，展現(xiàn)驚險(xiǎn)情節(jié)，直面社會(huì)矛盾，其解謎性銳減，形成戰(zhàn)后西方偵探小說(shuō)創(chuàng)作的主流。
第六章分類介紹當(dāng)代西方偵探小說(shuō)各流派。20世紀(jì)50年代后，“硬漢派”偵探小說(shuō)迅猛發(fā)展，成為西方偵探小說(shuō)的主流，并發(fā)展出驚險(xiǎn)小說(shuō)、犯罪小說(shuō)、警察程序小說(shuō)、法庭推理小說(shuō)、驚悚恐怖小說(shuō)、間諜小說(shuō)等類別。這些小說(shuō)強(qiáng)調(diào)營(yíng)造驚險(xiǎn)情節(jié)，崇尚冒險(xiǎn)搏斗，是“硬漢派”偵探小說(shuō)的衍生形式。
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