近年來盡管面臨這來自倫敦、米蘭、紐約的挑戰(zhàn)，巴黎依舊是優(yōu)選很偉大的時(shí)尚之都。巴黎時(shí)裝界通過其haute couture，demi-couture，prt—porter分類體系，造就了一個(gè)非西方設(shè)計(jì)師難以滲透的高度結(jié)構(gòu)化和嚴(yán)格控制的系統(tǒng)。然而一批具有影響力的日本設(shè)計(jì)師卻打入了這個(gè)系統(tǒng)，并對影響了整個(gè)巴黎時(shí)尚界。他們是怎么做到的？受制衣師和設(shè)計(jì)師把持的巴黎時(shí)尚界門檻很高，不僅具有很強(qiáng)的排他性，而且要求很高。這引發(fā)了作者川村由仁夜的疑問。這個(gè)系統(tǒng)是否促進(jìn)或抑制新的創(chuàng)造力？她在書中系統(tǒng)地梳理了法國傳統(tǒng)時(shí)尚是如何受到外界力量的干擾或加強(qiáng)的，比如Kenzo Takada、Issey Miyake、Yohji Yamamoto、Rei Kawakubo 、Hanae Mori.。同時(shí)，她還提出了當(dāng)今時(shí)裝業(yè)應(yīng)該思考的許多其他關(guān)鍵問題。例如，當(dāng)下的時(shí)尚業(yè)是否更專注于產(chǎn)品形象的商業(yè)塑造，而不是服裝本身？如果沒有Saint Laurent、Miyake、 Kenzo，法國時(shí)裝業(yè)將走向何方？這本富有洞察力的書搶先發(fā)售深入研究了日本在巴黎掀起的時(shí)尚浪潮，并對該行業(yè)的未來提出了一系列具有挑釁性的問題。
|
