《刺刀書寫的謊言》聚焦抗日歷史的空白點，初次翔實揭露日本“筆部隊”以筆代刀、協(xié)力侵華的暴行，討伐日本軍國主義的文化侵略�；鹨叭斊健⒘址啃�、川端康成等日軍“筆部隊”為軍國主義鼓噪，美化戰(zhàn)爭，炮制戰(zhàn)爭謊言，用筆助戰(zhàn)，是文化戰(zhàn)犯！這支被中國人遺忘的“筆部隊”，戰(zhàn)后逃脫懲罰，顛倒黑白，埋下日本右翼勢力否認戰(zhàn)爭的禍根�！洞痰稌鴮懙闹e言》用事實清算“筆部隊”罪行。
作者簡介
王龍，成都軍區(qū)政治部文藝創(chuàng)作室創(chuàng)作員，少校，《西南軍事文學(xué)》雜志編輯，中國作家協(xié)會會員，中國報告文學(xué)學(xué)會會員，擅長用歷史的眼光和全球的視野寫人物故事。著有歷史散文集《天朝向左，世界向右》《國運拐點》等書。曾獲第五屆冰心散文獎、第七屆四川文學(xué)獎、第五屆在場主義散文獎、中國人民解放軍**文藝作品獎，參與制作多部歷史紀錄片。
目錄：
不該遺忘的日本侵華“文化戰(zhàn)爭” 喬良
第一輯 惡魔的吹鼓手——“從軍作家”
石川達三：鐐銬與靈魂的較量
面對黑云壓城的“政治恐怖”，石川達三**地揭示了日軍在南京大屠殺中的血腥獸行。然而惹火燒身后，他被迫前往中國戰(zhàn)場“戴罪立功”。滿紙荒唐言背后，遠不止一把辛酸淚那么簡單。
林芙美子：一場女人的戰(zhàn)爭
在日本軍部的棋盤上，她是一顆極其重要的宣傳棋子；在出版商的盤算里，她是一位值得炒作的當紅作家；在廣大民眾心目中，她是全日本女性的驕傲——“漢口先鋒”背后的狂熱追捧，陸軍班“頭號功臣”的赫赫盛名，其實醞釀著繁華之中的危機，盛名之下的孤寂。大勢已去，任她再抱薪救火，又怎能阻擋那為侵略者敲響的喪鐘？
第二輯 蘸血為墨的謊言機器——“軍隊作家”
火野葦平：屠刀下的謊言
從默默無聞的小小伍長，到家喻戶曉的“軍隊作家”；從化筆為刀的軍國狂人，到暴得大名的“國民英雄”，火野葦平是戰(zhàn)爭期間影響**大的“人氣作家”。他不知疲倦炮制的侵華文學(xué)，蠱惑了難以計數(shù)的日本國民，煽動了排山倒海般的戰(zhàn)爭狂熱。他用無數(shù)鮮血染就自己的功勛章，也讓成千上萬的日本青年充當了法西斯戰(zhàn)爭的炮灰�？杀氖侵钡阶詺⑸硗觯詧�(zhí)迷不悟地堅稱這是“愛國熱情”。
藤田實彥：“鐵甲武士”的瘋狂戰(zhàn)車
在所有侵華日軍“兵隊作家”中，他是軍銜**高的一位。他率領(lǐng)坦克部隊**先沖入南京城進行血腥殺戮，他還是關(guān)東軍**后瘋狂掙扎時的指揮官。在九死一生的戰(zhàn)斗間隙，他“忠實記錄”了進攻南京的全過程。奇人，奇書，奇事，注定了藤田實彥和他的《戰(zhàn)車戰(zhàn)記》成為極其罕有的侵略旁證。
島崎曙海：滴血的橄欖枝
緊隨日軍隆隆開進的侵略戰(zhàn)車，他們在戰(zhàn)爭廢墟上如同戴著面具的能劇演員粉墨登場，在占領(lǐng)區(qū)以恩威并濟、剿撫兼施的手段進行“教化安撫”，企圖分化瓦解中國軍民的抗日斗志。面對島崎曙海筆下日軍“宣撫班”虛情假意伸出的滴血橄欖枝，國、共、日、偽四方在這場復(fù)雜的“思想戰(zhàn)”中展開了一番鮮為人知的激烈較量。
第三輯 迷失的變節(jié)者——“轉(zhuǎn)向作家”
牛島春子：黑白“異人種”
從“共產(chǎn)罪囚”到“著名作家”，一夜之間頭頂耀眼光環(huán)走上“滿洲文壇”�；夜媚镒児鞯纳裨捵屗硬灰�，因而經(jīng)不住誘惑為殖民政權(quán)樹碑立傳，塑造了許多“比日本人還日本人”的鐵桿漢奸形象。然而歸根結(jié)蒂，牛島春子和她筆下的中國漢奸一樣，始終擺脫不了“異人種”的陰影噩夢，他們的靈魂終生都在漂泊流浪。
林房雄：“靈魂變色龍”
他是一條高深莫測的“靈魂變色龍”，他無數(shù)次“變臉”簡直讓人眼花繚亂：從3次入獄的“文學(xué)戰(zhàn)士”，到幡然醒悟的“轉(zhuǎn)向作家”；從出生入死的“戰(zhàn)地記者”，到威風(fēng)八面的“文化使節(jié)”；從開除公職的“戰(zhàn)犯作家”，到怙惡不悛的“右翼宗師”……林房雄是20世紀日本文壇的“斯芬克斯”，他天人交戰(zhàn)的人生抉擇，云譎波詭的命運沉浮，其實代表了整個日本文化界的某種縮影。
第四輯 隨波逐流的“良知”——“搖擺作家”
與謝野晶子：迷途的“叛逆者”
一首驚世駭俗的反戰(zhàn)詩，居然將批判的矛頭直指神圣的天皇！她是一位超塵脫俗的“火星來客”，永遠凜然無畏，勇往直前。誰能料到，這位首屈一指的“反戰(zhàn)詩人”，晚年思想?yún)s發(fā)生激烈蛻變，狂熱無比地為虎作倀、以詩助虐。究竟是走火入魔，還是無可救藥？她本質(zhì)是“反戰(zhàn)作家”，還是“天皇信徒”？
川端康成：默然的不安
在二戰(zhàn)日本文壇，沒有人比川端康成更懂得自由創(chuàng)作的可貴，也很少有他當初那種不甘低頭的反抗。然而，對侵略戰(zhàn)爭從迷惘到接受、從屈從到肯定，他為何**終隨波逐流、連自己也承認“既是風(fēng)又是水”？
附錄：被戰(zhàn)火燒穿的文字——中國作家
王林：抗戰(zhàn)小說被禁
在日軍的瘋狂“大掃蕩”中，一部“當遺囑寫成”的抗戰(zhàn)小說，卻從誕生之日起就飽受非議、屢遭批評。王林做夢也想不到，他的后半生將全部耗費在這部作品上。他的曲折命運，成為一個時代令人唏噓的歷史標本，更給文藝創(chuàng)新的制度環(huán)境帶來諸多深刻的思索。
阿垅：向日本“筆部隊”宣戰(zhàn)
“我不相信，‘偉大的作品’不產(chǎn)生于中國．而出現(xiàn)于日本；不產(chǎn)生于抗戰(zhàn)，而出現(xiàn)于侵略！” 南京保衛(wèi)戰(zhàn)的親歷者阿垅，拿起筆憤怒地向日本侵略者討還清白，自證公道。而他**后的人生悲劇，濃縮著一代中國知識分子的共同矛盾和痛苦，也映射出20世紀中國特殊的文學(xué)生態(tài)。
后記
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