收藏藝術史上的作品需要學識，收藏當代藝術的作品則需要方式。依我所見，在當代藝術這部分藏品中，泰康收藏的價值不僅僅在于作品本身，雖然就作品本身而言，也可印證出當代藝術界基本形成的定評，而對于今日藝術收藏來說，或對于評價泰康收藏的價值而言，這些作品得以入藏泰康的方式是更有價值的。在過去十年的時間里，中國藝術生態(tài)業(yè)已發(fā)生了極大的變化，當代藝術資源幾近成為群雄四起、資本控制的“新金山”。在這種情形下，泰康是既不喧囂張揚，也不浮夸表現的，她以泰康空間為平臺，嚴謹地通過舉辦學術展覽推廣藝術新作，通過資助青年藝術家實現藝術想法積累藏品，可以說，走出了一條可以稱為泰康模式的道路。模式不乏創(chuàng)新，堅守則是考驗。泰康空間從長安街到798、從798到草場地，一向秉承著自己的理念，采用自己的方式。我曾經不少次參觀泰康空間舉辦的展覽，在那些展覽中看到藝術家得以充分地展示自己的藝術理念。在藝術潮流風云涌動、泥沙俱下的景況中，泰康空間舉辦的展覽堅守了學術的純粹性，由此，我贊佩唐聽這位策展人兼管理者所做的工作，她在學術思考上體現出敏感與縝密相結合的品質，以規(guī)范的操作和從容的心態(tài)建立起專業(yè)信譽，展示了泰康收藏于濤波浪頭淡定的風格。
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