本書立足于新的時(shí)代語(yǔ)境中，對(duì)于主流商業(yè)片和小眾藝術(shù)片，以及上海國(guó)際電影節(jié)期間展映的影片，進(jìn)行了細(xì)致而專業(yè)的分析，能夠以一種從容穩(wěn)健的文風(fēng)，清晰透徹地指出影片的藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)，以及在實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的過(guò)程中所采用的藝術(shù)手法，以及這些藝術(shù)手法的有效性。 本書的**輯“眾聲喧嘩”，主要是對(duì)一些熱門商業(yè)片的分析，這些影片可能在藝術(shù)上并無(wú)突出之處，但它們作為一部娛樂片，也需要遵照娛樂片的類型原則，努力在類型的框架內(nèi)完成類型的變奏與突破，以及用一種更為隱晦的方式契合市場(chǎng)的要求和觀眾的心理結(jié)構(gòu)； 第二輯“談笑風(fēng)生”，試圖用一種更為輕松活潑的方式分析一些小眾的商業(yè)片。這些影片當(dāng)時(shí)在電影市場(chǎng)上并非熱門大片，票房成績(jī)可能也一般，但也有可圈可點(diǎn)之處，值得關(guān)注和討論； 第三輯“談古論今”，分析的全部是上海國(guó)際電影節(jié)期間放映的影片，這些影片基本上是藝術(shù)片，而且包括一些非常冷門的影片，同時(shí)也包括一些電影史上的名作。對(duì)這些影片的分析，既需要一種藝術(shù)功底，更需要一種電影史的眼光，能看到它們?cè)陔娪笆飞系牡匚灰约皩?duì)于今天的意義與影響； 第四輯“輕聲呢喃”，評(píng)論的是一些偏藝術(shù)性的影片，或者是一些努力追求藝術(shù)突破的類型影片。這些影片水平不一，但作者風(fēng)格都比較明顯，其中不乏可以載入史冊(cè)的作品�！≡谟捌治龅倪^(guò)程中，本書具有電影史的視野、類型電影的意識(shí)、電影編劇的基礎(chǔ)，并針對(duì)觀眾的消費(fèi)心理、時(shí)代人心的表達(dá)等方面，進(jìn)行了深入而專業(yè)的剖析。
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