祖漢娜·格拉伍德是米蘭和舊金山的建筑師和設(shè)計師，她從1989年起就是米蘭索特莎士設(shè)計公司的合作伙伴。本書選擇了具有代表性的10個系列的作品，呈現(xiàn)了祖漢娜·格拉伍德的設(shè)計理念和在材料運用上的獨特構(gòu)想，特別是她在燈具設(shè)計方面的誘人之處，把那種自然而神秘的氛圍帶給了每一個受用者。
詳細(xì)介紹：
WMF是一家大型的德國不銹鋼公司。WMF生產(chǎn)一系列的設(shè)計作品，包括“X”煙灰缸。這種煙類缸是專為抽雪茄的人設(shè)計，用黑色陶瓷制成。祖漢娜在一九九八年接受《雪茄》雜志采訪時說：“設(shè)計一個煙灰缸得考慮很多特別的地方。首先，煙灰缸應(yīng)該比較性感，因為抽雪茄是一件性感的事。我打這個比方相信大家都能明白，我很喜歡抽雪茄，覺得是一種美的享受。抽雪茄時會使整個房間彌漫著煙霧，在這煙霧中，燈光變得柔和，一切東西的界限都模糊起來，我喜歡模糊的界限�！�
祖漢娜·格拉伍德是米蘭和舊金山的建筑師與設(shè)計師。從一九八九年起，她就是米蘭索特莎士設(shè)計公司的合作伙伴。她與艾托·索特莎士一起負(fù)責(zé)公司一些*重要的建筑項目。本書展示的作品是她的個人作品，雖然是分別做的，但反映了她的建筑設(shè)計活動。
本書所介紹的大部分項目都是為藝?yán)然虿┪镳^展覽做的，在生產(chǎn)制作方面頗為獨特。許多產(chǎn)品都只有一種版本，如“MEMES”玻璃與“空調(diào)”系列都是限量生產(chǎn)。一些項目如“燈光管理”或是為WMF設(shè)計的產(chǎn)品是“批量”生產(chǎn)，但這只是相對而言。
這些項目構(gòu)成了對個人設(shè)計風(fēng)格的全面探討，一種直接從現(xiàn)代景觀及文化技術(shù)美學(xué)中得到啟示的語言，它們只是一些“可能的事”，要通過合成材料的使用、工藝程序、電子形象、跨文化的引用以及光與色彩的豐富性來展現(xiàn)。
片斷：
“空調(diào)”系列
這一組包含家具和燈具的系列是為米蘭設(shè)計藝?yán)仍O(shè)計的，并于一九九五年在米蘭家具博覽會上展出。米蘭設(shè)計藝?yán)仁前耸甏响乘瓜盗凶髌返纳a(chǎn)商，它生產(chǎn)銷售許多設(shè)計師的作品。
這一系列包括座架，櫥柜，燈，桌子和木質(zhì)或金屬質(zhì)的桌面，有的桌面是橡膠做的，有的則以織紋鋼面作裝飾。該系列中的燈，特別是工業(yè)制好和裸露的鉸鏈，汽車反射鏡，發(fā)光二極管燈，汽車照明燈以及有色霓虹燈放在一起，形成一種特殊的氛圍，一種現(xiàn)代都市的氛圍：這意味著對南加洲高速公路的效仿，或是對霓虹閃爍的大城市的屈服，比如廣州，香港，洛山礬，德里。典型的當(dāng)代都市，到處是電腦，電視，汽車部件和閃爍的燈光。如果客觀地用設(shè)計者的話，這反映了虛無主義對“理想世界美好設(shè)計”的干預(yù)。
祖漢娜在一九九七年的《Vibrators》雜志上說道：“想想城市里的各種變動吧：廣告牌，閃動的大樓，模糊不清的燈光，閃爍的信號燈。反光的太陽鏡，耀眼的熒光畫。這一系列都是以新材料制成，LSD織物，人為的變動，和整組作品的風(fēng)雅程度的參差正是當(dāng)今世界的全部體現(xiàn)�！�
燈光管理
這些燈具與家具是一九九七年為米蘭郵政設(shè)計藝?yán)戎谱鞯�，它們是按客戶的直接要求根�?jù)實際空間訂做的樣板。這些燈具是以建筑產(chǎn)品多于作為家具產(chǎn)品而設(shè)計，根據(jù)實際需要而生產(chǎn)，如結(jié)構(gòu)方式、數(shù)量、顧客具體的要求。
艾托·索特莎士一九九七年在《燈光管理》目錄的介紹上說：“現(xiàn)代的夜晚充滿了閃爍、發(fā)光的幽靈，它們充斥于滿是燈飾、人造燈光、無窮色彩的街道上。我們不斷收到以人造光的形式引入眼簾的信息，也許我們對于世界事物的許多認(rèn)知都是通過光來獲取的。我想差不多是這樣，無邊際的景色正是祖漢娜·格拉伍德的想像力”。
LightingManagement
Thelampsandfurnitureinthiscollection,producedin1997forPostDesignGalleryMilano,areexamplesoflightingsolutionswhichmaybecustomizedunderthedirectrequestoftheconsumerinordertocoordinatetheinstallationwiththeactualphysicalspace.Thepiecesweredesignedasarchitecturalproductsmorethanfurniture"pieces"respondingtotheiractualproductiveexigencies,suchasmethodsofconstruction,quantityofedition,andthespecificrequirementsoftheconsumer.
"Contemporarynightsarefullofflickering,luminousghoststhatfloatoutofintrusivetelevisions.Theyarefullofstreetsdefinedbylight,endlessartificiallights,endlesscataloguesofcolors.WecontinuallyreceiveinformationwhichreachesoreyesintheformofartificiallightandperhapsalargepartofourknowledgeofeventsaroundtheworldreachusthroughIight.Ibelievethistobe,moreorless,thecontinuosaspectofthelandscapewhichisthedrugofJohannaGrawunder'simagination."EttoreSottsass-intoductionto"LightingManagement"Catalogue-1997.
|
