適讀人群�。核囆g(shù)史、藝術(shù)理論專(zhuān)業(yè)1. 瓦爾特??弗里德倫德?tīng)柺茄芯?6世紀(jì)意大利藝術(shù)的現(xiàn)代先驅(qū)之一，本書(shū)是*早為如今所說(shuō)的手法主義和早期巴洛克兩個(gè)時(shí)期繪制邊界并定義特征的研究之一�！�2. 直到20世紀(jì)初，手法主義藝術(shù)仍然不被認(rèn)為是具有歷史重要性的。弗里德倫德?tīng)柦淌谠跁?shū)中對(duì)手法主義時(shí)期本身的**、第二階段進(jìn)行區(qū)分，并提出了“反手法主義”概念，研究了手法主義時(shí)期如何走向終結(jié)。直至今日，我們關(guān)于手法主義的觀念仍不固定，我們依然處在弗里德倫德?tīng)柦淌谌Πl(fā)起的這場(chǎng)藝術(shù)史討論中，他的深刻見(jiàn)解依舊發(fā)揮著貢獻(xiàn)�！�3. 弗里德倫德?tīng)柦淌谠诒緯?shū)中使用的學(xué)術(shù)方
直到20世紀(jì)初，人們?nèi)匀徽J(rèn)為手法主義時(shí)期是盛期文藝復(fù)興之后的衰落期，因?yàn)樗囆g(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開(kāi)朗琪羅那種解剖學(xué)上極為夸張的人物風(fēng)格。1914年，弗里德倫德?tīng)柼岢觥胺垂诺渲髁x”的概念，強(qiáng)調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學(xué)的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家搶先發(fā)售被視作手法主義的創(chuàng)作者，其藝術(shù)品質(zhì)和意義得到重新評(píng)估；米開(kāi)朗琪羅晚年的畫(huà)作也因此被視為那個(gè)時(shí)代反古典美學(xué)的主要宣言。20世紀(jì)30年代前后，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來(lái)描述16世紀(jì)晚期的風(fēng)格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現(xiàn)出對(duì)盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復(fù)興之前的哥特式潮流一樣。本書(shū)通過(guò)大量的作品分析，率先為手法主義藝術(shù)繪制了邊界并定義了特征，同時(shí)解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特征。
|
