《山地棲居:場景建筑鋼筆寫生畫選集》：建筑意與表現(xiàn)的世界。
中國的古代建筑、現(xiàn)代建筑和大自然的環(huán)境是相輔相成難以分割的，和各階層的人物的生活習(xí)俗也是息息相關(guān)的。毛剛先生不但亭臺樓閣畫得好，而且山水和人物也畫得相當(dāng)?shù)轿�。如果光有精美的亭臺樓閣而無相應(yīng)的山水人物，那么作品就難具生命活力。
毛剛先生自幼研習(xí)繪畫，作為建筑出身的學(xué)者，對我國的古代建筑、各民族的鄉(xiāng)土建筑和西歐建筑都有研究，加之他走遍了大江南北長城內(nèi)外，且悟性頗高，讀書行路對他的畫和人格升華產(chǎn)生了相當(dāng)重要的作用，故毛剛先生的畫印證了清朝名家袁江所說：“棟梁楹桷，望之中虛，若可投足，欄楣牖戶，則若可以捫歷而開闔之也”，其畫行筆流暢，虛實(shí)相間，疏密有致，藏露靈巧，氣勢飛動，自然天成。
“厚今而不薄古，鑒中而可融洋”是他藝術(shù)思想的基調(diào)。詩人的靈氣、文人的逸氣、書家的豪氣、世俗的生氣融匯成這本畫集獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)情趣。在技法上，除根據(jù)不同創(chuàng)作主題的需要，靈活運(yùn)用，或雙勾或沒骨或渲染或點(diǎn)簇之外，更以書法的筆性，金石的氣格，詩詞的意蘊(yùn)根植其問，使畫面上洋溢無窮的生命力。
毛剛先生的畫，我認(rèn)為能引導(dǎo)讀者神游六合，思貫古今，與萬物精神相往來，去感悟人生。其畫重在取勢，于放筆直寫中輔以皴擦點(diǎn)染，既注重形象神態(tài)，又把握筆暢墨酣，竭力寫出亭臺樓閣和山水、人物、植物之間的和諧，寫出各自在大自然中的性格和氣質(zhì)，也體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)個性和賞畫者的共性。畫家于構(gòu)圖立意獨(dú)標(biāo)高格，攝建筑之魂托付紙素，借建筑抒懷，細(xì)筆濃墨傳達(dá)出凜然之氣，深化了亭臺樓閣的高堅(jiān)之志，是精氣神合而為一不可多得的藝術(shù)精品。
中國界畫的筆墨，是很講究意味的，發(fā)揮得好，可使意切而深，味醇而凈。于有墨處求委婉含蓄，于無色處增畫之燦爛，雖無聲而有音樂之諧和，誠為中國界畫創(chuàng)作之*高境界。
毛剛先生的畫，不管是民居還是寺廟，不管是古代建筑還是現(xiàn)代建筑，不管是中國建筑還是西歐建筑都起源于傳統(tǒng)的筆墨，又有新意，且更重視生活，無論陰晴、晨昏，山巖、樹木、流泉、江河、在其筆下都體現(xiàn)出獨(dú)有的魅力。創(chuàng)作時納造化于胸，取舍自由，下筆便造出一種靜穆高曠、清雅絕俗的意境來。
這本《山地棲居》，不僅僅是展現(xiàn)了有形的畫，更是回蕩在心靈里一首韻味雋永的詩。
|
