清代堪稱中國(guó)書法史上的中興時(shí)期在書法上所取得的成就遠(yuǎn)比繪畫輝煌，其主要標(biāo)志是碑學(xué)的興起和繁榮，不但取得了可與千余年帖學(xué)相輝映的顯赫成就，而且以方興未艾之勢(shì)影響及于近現(xiàn)代。
故宮博物院收藏的清代法書墨跡，在歷代書法藏品中數(shù)量*多，范圍也廣，幾乎涉及所有書派和名家，而且保存了大量的清代歷朝帝王和大臣的書跡，既得以比較全面系統(tǒng)地梳理出清代書法史的發(fā)展演變脈絡(luò)，又能夠凸現(xiàn)清室宮廷書風(fēng)的固有特色。通過朝野書法的聯(lián)系、比較，對(duì)于清代書法如是變化的時(shí)代背景、主客觀原因以及各種書派的優(yōu)劣、得失，當(dāng)能獲得更具體、客觀的了解。
清代書法中興所取得的成就，主要體現(xiàn)在以下幾方面：一是涌現(xiàn)出一批影響深遠(yuǎn)、開宗立派的碑學(xué)名家，如鄧石如、伊秉緩、何紹基、趙之謙、吳呂碩等人；二是沉寂數(shù)百年的篆、隸書體，既重整旗鼓，又脫古鼎革，形成新的風(fēng)格流派；第三，真草篆隸各體相互汲取和交融，形成以隸入篆、以篆寫草、草隸相間、隸楷互參的多種面貌，標(biāo)新立異，紛創(chuàng)新格；第四，帖學(xué)向碑學(xué)的轉(zhuǎn)換，既促進(jìn)了碑學(xué)的成熟，也使帖學(xué)改弦易轍，汲取碑學(xué)之長(zhǎng)，突破成規(guī)，呈現(xiàn)新生契機(jī)。
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